绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
【译文】
山坡原野草木茂盛，一片葱茏，而稻田里的水色与天光相辉映，满目亮白，杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙。
【出典】 南宋
翁卷 《乡村四月》
注：
1、
《乡村四月》翁卷
绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才了蚕桑又插田。
2、注释：
白满川：指河流里的水色映着天光。川：山原，平地，河流。
子规：杜鹃鸟。
才了：刚刚。
山野：山陵和原野。
蚕桑：种桑养蚕。
了：结束。
如：好像。
3、译文1：
山陵、原野间草木茂盛，远远望去，一片葱郁。杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙，大地一片欣欣向荣。四月到了，农民都开始忙起了活儿，村里没有一个人闲着。他们刚刚结束了种桑养蚕的事情又开始插秧了。
译文2：
山坡原野草木茂盛，一片葱茏，而稻田里的水色与天光相辉映，满目亮白，杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙。四月到了，农民都开始忙农活，没有人闲着，刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
译文3：
碧绿染遍山野，水田一片亮光；杜鹃声声啼叫，雨如烟雾蒙。
农历四月的乡村，闲散人很少；才忙完养蚕采桑，又要忙插秧。
4、翁卷（宋朝著名作家），字续古，一字灵舒，宋柳川（今柳市区）人，中年以后迁居永嘉县城。淳佑三年（公元1243）领乡荐，在越、江淮边帅府中度过一段幕僚生活。后从事教学生涯，落拓江湖，以布衣终。
毕生擅长诗歌，多尖新刻画之作。与徐照、徐玑、赵师秀形成我国诗歌发展史上的“永嘉四灵”流派。他们冲击“江西派”那种拼积典故，生硬拗捩的诗风，锻炼字句，刻意为工，反对用典，着意白描。其诗作虽多吟山咏水、唱和应酬之作，然不乏关心时事和民生疾苦佳作，
《东阳路旁蚕妇》、《乡村四月》、《赠张亦》等，都为脍炙人口、传诵至今的名作。叶适评其诗“自吐性情，靡所依旁”。
据清乾隆《温州府志》著录，诗集有《翁卷集》一卷，《西岩集》二卷，《苇碧轩集》四卷。实则三者同为一书。由于时代久远，钞刻衍变，终于荟集为《苇碧轩集》一本。见存者有冒广生所辑之《永嘉诗人祠堂丛书》本。新版则有陈增杰校点的《永嘉四灵诗集》，收录较为完备。翁卷以其诗歌，在中国文学史上占据宝贵的一席，也给后人留下一份难得的精神文化遗产，也为他自己在那个多事之秋的南宋获得了一丝丝生存的精神慰藉。
翁卷生活的时代，正是风靡一世的江西诗派已渐趋末流之时。江西诗派那种“以资书以为诗”、拼凑故典和生硬拗捩的作风，正是温州翁卷等四位诗人所深为不满的。翁卷他们从晚唐诗家入手，刻意求新，走贾岛、姚合的“苦吟”之路，下功夫“因狭出奇”。这大约是翁卷等人及后
《山雨》来的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建树的诗人的共同想法，也是翁卷等
“四灵”的诗歌在当时诗坛被推重的一个原因。翁卷的诗多采取白描的手法，诗风显得较为平易，简约中有一份清淡的韵味，“贵精不求多，得意不恋事”正是他的创作准则和目标。翁卷生活在社会下层，熟悉民情风俗，因此他写出的一些反映和关注现实的诗作，同情民生疾苦，揭露社会不合理现象，自然十分真切。
5、《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”，写树木葱郁，“白”，写水光映天。诗人从视觉角度着眼，描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨，写出了江南梅雨特有的景致，而且以催耕的鸟声，平添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句，绘尽农家四月人繁忙的景象；而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”，以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力，不言“忙”而“忙”意自见。
这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的田野风光和农忙景象，前两句描绘自然景物：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。以“绿遍”形容草木葱郁，“白满”表示雨水充足，“子规声”暗寓催耕之意，生动地展现出“乡村四月”特有的风物。后两句叙述农事繁忙，画面上主要突出刚刚收完蚕茧便在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画卷。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。其实那不是雾，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界广阔，笔触细腻；色调鲜明，意境朦胧；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，四月正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
这首诗全篇语言朴实生动，风格平易自然，富有生活气息，表达了作者对农民辛勤劳动的赞美之情。
6、进入五月，渐渐的雨多了起来，就让我想起了一首诗，宋代 翁卷的：《乡村四月》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
其实这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，他说的乡村四月是指农历的四月，我们这也已经是农历三月的尾巴了。但是虽然我们地处江北，也感受到了这首诗的意境了！昨天的雨淅淅沥沥的下了一天，不紧不慢的滋润着五月还不太热的大地，那绿的树，绿的草，绿的禾苗在曼妙的下雨中尽情的享受着清爽，享受着还属于自己的青春岁月。
7、山村，千里大地花红柳绿，莺歌燕舞，郁郁葱葱的树林绿遍了山陵和原野稻田里的水色映着天空的光辉，呈现出一片白色。山间到处鸣响着鸟儿欢快清脆的叫声，蒙蒙的细雨如烟似云，轻轻地飘洒着，这真是“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”啊！我们欣赏着美景，兴致勃勃地前进着。
8、面江的小小屋子沐浴初春的阳光，捕鱼者收网的身影轻拍江畔剪辑着粼粼波光，小木浆摇醒闽江水，这流光倩影在五彩斑斓的白天仿佛诉说“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的瑰丽，抑或是“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”的清灵。
9、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
五月，是我们这收割麦子的季节，当子规鸟的叫声响彻家乡的沟沟壑壑，山山水水。勤劳朴实的家乡人就开始走向自家的麦地里，挥舞着镰刀准备大干一场了。往日绿莹莹的一片，现在已经变成了满目的金黄色。每个人的脸上都溢满了笑容，在骄阳中闪着喜悦的光。
清晨送孩子上学的时候，一声凄婉的算黄算割传入我的耳膜。那是子规鸟的叫声，真的，的确是它又飞回来了。一年一度的收获节又到了，尽管现在农村人大都开始使用现代化收割机了，一隆麦子个把钟头就收完了，田里再也看不到人们挥汗如雨，热火朝天万马奔腾的场面了。田头更是看不到戴着斗笠，携着小蓝捡麦穗的孩子了，可是子规鸟依然在恪尽职守的尽着自己的职责。
是这个凄婉的传说渲染着流火的五月，还是收获的五月丰富了这个凄婉的传说。我想都有吧，因为在这收获的喜悦中人们总该表达一些什么，记住一些什么吧!
我想无论什么在变，子规鸟那算黄算割的叫声是不会变的，我希望如此。
10、“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”农户人家摇一叶小船，载着一担秧苗，来到湖岸边的水田。头戴斗笠身着蓑衣的农民们，用手中的秧苗，把田野绣成一片碧绿。这时，布谷鸟的鸣叫声又一次回荡在江南的天空中。
11、南国的春天是冬夜的长梦里忽闻雨打窗棂，那玻璃上划过的清越的声响；南国的春天是岁月轮转，时光荏苒，刹那的芳华又一次美丽的绽放。
古往今来多少的文人墨客爱春，惜春，吟春，颂春，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”是春的欢跃；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”是春的温婉；“今夜偏知春意暖，虫声新透绿窗纱”是春的微妙；那“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨风”则是春的无限喜悦了。
悄悄的是春天的如酥嫩雨，随风潜入，斜丝细撒，润得绿畴渐暖，染得杜鹃血。春云深处，雨收雾薄，空气清新，大地润泽，草香怡人。老根回暖的茶树，暴出了翠嫩的幼芽，正是采摘新茶的最好时节。
轻轻的是春天的片片熏风，风过处粉杏开花，菖蒲浅芽；风舞处农家的春燕啄泥筑窝，燕语喃喃，柳林的黄莺争抢雀巢，莺歌呖呖；风吹入耳，抚来天空明净的靥，抚来小溪潺潺的水声，抚来湖面粼粼的波光，抚来田间激荡的蛙鼓。
南国的春，是天对地的恩赐，是人们对希望的企盼。千里和风拂尽万丈青天的阴翳，春的第一缕阳光微曛了眼眸。丝雨片风中，云岚过梢，恍然回首早已是花开海，雁引春归。春风再临江南岸，仅仅是一夜之间便织就了繁华千树，怒放如雪，万枝桃花，殷殷盛开的瑰丽。
南国的春，是一首酒一般甘醇的诗，尽惹神州醉；
南国的春，是一支梦一般奇幻的曲，淘尽千古情。
12、“君到姑苏见，人家尽枕河，夜市卖菱藕，水巷小桥多……”那是处处可写唐人诗的水乡人家，烟雨迷离、暮雨潇潇的时候，且行且走，在这所安静纯美的小城里，看每个女子，都是倾国倾城。小城是可以在临水的窗边细细品读的手卷，清风徐来，水波微兴，丝雨打湿我的眉心。心情闲适了，自然眼波灵动，经过画架，邂逅一幅桃源小亭图，画工了得，细笔做线一气呵成，想必画中亭主是个好客的老儒。剔透，洁净，典雅，古朴，小城的美远离了欲望的奢华。
“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”。扁舟浮筏、泊船闲网、临水之湄的心情，在字里行间，如水墨般慢慢洇开……小城是心灵的后花园，草色为帘，我愿为游客，一路呓语，一路安然，感受墨香氤氲声如许，想象自己，把相思收于腕底，静书笔端流年，灵魂波动，为君写一水蒹葭的守候。写“一月浓茶，二月春花，木窗前燕还故榻”这样古朴清逸的诗行，诗行蜿蜒在小城的梦境里。
这样的小城不喧嚣，她是琥珀，她是文人墨客的避暑山庄。时间偷换生命芳华，时而枯藤，时而落寞。寥落的花事渐歇，芳菲尽，夏已初露端倪、寻遍绿荫，盘桓在，诗人落笔的空白。在小城里，有这样的心情，每个人都是诗人。
13、宋诗有诗意般的田园画卷。翁卷的《乡村四月》犹有味道：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”这是一幅绝美的江南水乡的农忙场面，绿色氤氲着山头，水满了河川，杜宇啼叫。虽然细雨纷飞但村人们却不闲着，趁着雨丝田软，忙着插秧，世俗的忙碌，安宁，凉意却也是最美好的温暖。
宋诗味道独具，的确也有不堪咀嚼的诗篇。少年时，喜欢风花雪月，落拓不羁乃至仗剑游侠，自然不喜欢宋诗里这些哲味。但一旦岁月的风尘垢脸刺心，习惯奔跑的脚步放慢，就会体验到繁华落尽后宋诗悠长奈味的入心。
再读苏轼的《题西林壁》自然就有了更深的理解：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”此诗没有任何晦涩难懂的词句，但它蕴含了深刻的哲思。
谁说人生不就是一场大梦呢？只是这梦，到了喜欢读宋诗的火候，便懂得了：原来就连做梦，也由不得自己的脚步，那就爱着这梦的本身吧！
14、许多童年的记忆都随着岁月的流逝远去了，尘埃落定般沉寂在那一个个日渐荒疏的日日夜夜。唯独那“子规”声声，恍若昨日，依然记忆犹新，常常在三月的雨夜里撞击我思乡的愁、思亲的梦。于是，在每一个午夜梦回，那“杜鹃啼血”的忧伤便悄然跌落枕席，与床前的明月一起，无情地撕扯着我漂泊在他乡的灵魂。
回不去的童年，回不去的记忆，在人到中年的落寞中一次次发酵，一回回翻新。把窖藏在心头的那一种不了的情、不尽的痛、不解的愁，酝酿成一勺勺苦涩的酒，盛满了我人生那一只单薄的酒杯。品不尽过往的蹉跎岁月，忘不了远去的朦朦烟雨，都化着一声声杜鹃啼鸣，缠绵在我那一个个凋零残破的夜梦里，痛了岁月，痛了心灵、也痛了我那遥远、遥远的记忆……
故乡的三月，雨如轻烟，飘飘渺渺，雾如薄纱，丝丝缕缕，混合着嫩绿、甜美的青春气息，柔和、唯美地缠绕在那湿漉漉的山水间、飘荡在那亮晶晶的田野里，让那黝黑的山，碧绿的树，流动的水也多了许多灵气。记忆中，年少的我，总是喜欢爬上小村后那陡峭的山脊，远远地对着山下那一片白茫茫的田野出神。枯瘦的田埂上，偶尔有扛着犁钯，披着蓑衣的农人走过。于是，那一片平滑如镜的、白亮亮的田水中，便清晰地倒映出一段段孤独寂寞的身影，黑白相间，分外清晰。也许是那些记忆太久远了，我已记不清那一次次出现在田埂上的身影，有没有父亲走过的瞬间，有没有父亲踩过的足迹。只是，那一种黑白分明的记忆，一如古老而陈旧的黑白拷贝，在杜鹃声声中，深深地烙在了我年少的记忆里，温暖着我无数个童年的梦，无数个少年的夜。
童年的时光，总是枕着杜鹃鸟的啼叫睡去，又在杜鹃鸟的啼鸣中醒来。难得的安静中，便依偎在奶奶的膝前，听奶奶时断时续地讲述那杜鹃鸟的故事，如醉如痴地聆听那日日夜夜回荡在远山的声声嘶鸣。那一声声含血带泪的嘶鸣啊，伴随着晚春的微风细雨飘落在陡峭的深山幽谷中，跌落在山里人那一碗碗苦涩的包谷酒碗里，如一缕潮湿凝重的忧伤，浸透了山里人一个晚春的朝朝暮暮，一个季节的时时刻刻。
记忆中，每当山上的杜鹃花如火一般盛开的时候，精灵般的杜鹃鸟便悄然回来了，在不知不觉中，空旷寂寥的山野便从此多了一些悲情的诗意。只是繁重的劳作，沉重的负担，早已让麻木的农人远离了那一种品味诗画的雅兴，更难得有那一份闲情来解读这晚春如画美景。也不知从什么时候开始，人们便习惯了那一声声充满了哀伤、婉转的杜鹃啼鸣。是麻木?亦或是漠然?我不得而知。我只知道，我自己也只有在人到中年的今天，才品味出那一声声凄婉的鸣叫，是怎样的加重了那个年代无声的忧伤，喧染了那段岁月不尽的愁情。日出而作，日落而息的奔波劳碌，父辈们并没有改变那个年代衣不蔗体的无奈，食不裹腹的窘迫。即便如此，他们依然燕子衔泥般苦苦支撑，默默坚持，以一种惊人的意志维系着自己不倒的身躯、不倒的信念。“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，年少的我，压根不知道忧为何事，愁为何物。既不写诗，更不赋愁，终日里追逐着杜鹃鸟的鸣叫，在晚春的雨点中，我忽略了原本不该忽略的一切。
“当家才知盐米贵，养儿才报父母恩”。数十年过去了，已为人父或为人母的我们，还有多少儿时的记忆可以追寻?还有多少童年的往事值得回味?沉沦在在灯红酒绿的迷离中，游戏在纸醉金迷的诱惑里，还有多少人可以记得:遥远的杜鹃声里，那些不可相忘的记忆?那些不可相忘的恩情?
“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”，多少年以后，在每一次杜鹃鸣叫的时候，哪如烟一般飘渺的雨中的记忆，是否，偶尔也曾掠过一缕湿漉漉的感动、一抹湿漉漉的柔情?
15、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。--翁卷
四月乡村的黄昏是那样鲜亮、恬静、美婉，同时又是那样无拘无束、热情横溢、如火如荼。行走在乡村窗棂般的田埂之上，如同行走在一幅美丽的油画中。目光穿越四月的黄昏直抵秋的繁荣和丰收!
人间四月天，四月的乡村麦苗叠翠，菜花铺金，桃花如霞，梨花似雪，当你独自一人行走在这释放着绿的清香的田野里，你一定以为走进了世外桃园。
16、时下已过了桃红梨白的初春，春意依旧盎然，“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”翁卷的《乡春四月》映入眼帘，如烟似雾的小雨中，小道两旁花花绿绿的八仙山公园里姹紫嫣红的鲜花多了几分野性的娇媚。田野如梯，缀着一个又一个的轻箬笠绿蓑衣，空气是格外的清新，我久被俗事羁绊的心灵，在大自然纯真的山水画中徐徐舒缓，再一次体会到亲近自然风光的驿动。
山路轻湿而不泥泞，峰回路转，越往深处走，春意愈浓。树木翠绿欲滴，可爱的鸟儿在林间叽叽喳喳地歌唱着，看到生人来，扑哧几声飞走了。马上新的生灵又飞来，跳跃着，嬉闹着，肆无忌惮地叫着，甚至顽皮地飞到你的头上尖叫着再盘旋绕飞。清新的林中沁人心脾的泥土味掺杂着淡淡的花香，那飘飘忽忽，沾衣不湿的雨丝又让这如仙的境界多了一分空蒙和迷离，让我沉醉在其中。
春天，是美好的。生活虽如那坎坷不平的山路，走过了，经历了，回首也有一道沧桑的美丽。很多事情，百般滋味，刚品尝很苦涩甚至痛不欲声，想开了，一切都释然了。
我们不能永远留住春天，但我可以在春天留住永恒的影子，一片片精巧玲珑的绿叶，一朵朵浪漫溢香的山花，一只只五彩缤纷的花蝴蝶，一声声委婉如歌的鸟鸣，因为春天，万物才会复苏。同样唤醒了我冬眠的心。忧千曲，泪千行，终是梦里离人事。风花雪月慵归去，且浴清寒醉春花。
春天里，欢颜一笑。闲愁散尽，莫辜负了春花春雨好春光，来来来，把雨当歌，潇洒走一回吧!
缠缠绵绵的雨丝悠悠飘着，雨丝催起的，是一簇簇嫩绿、以及在春天绽放的美丽和希望。
17、最爱江南的细雨，柔曼婉约，纤细绵长，一帘细雨织就万般柔情，漫步雨中，任凭淋透衣襟，竟湿了秋千，乱了愁绪，惊了相思，但看花容犹挂香脂泪，朱唇淡留胭脂痕。
喜欢读诗，诗中看雨，雨中品诗。“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。在绵绵梅雨中撑一把油伞，拿一本古诗，到横塘去看雨中凌波仙子的轻盈，会欢快的如同小鸟般在雨中疯跑，任凭思绪蔓延成翠绿的长青藤。累了，撑起油伞，到石拱桥上憧憬许仙和白娘子的美丽邂逅，会拿出古诗在平仄之间找寻远古的浪漫情怀。“天街小雨润如稣，草色遥看近却无”。好似已经触摸到细腻柔绵的细雨，润物无声，使稀疏的小草装扮成碧绿的青翠画面，这细微的雨丝要是落到心上该是怎样的清爽呢!“雨中鸡鸣一二家，竹溪村路板桥斜”透过细雨仿佛听到了雄鸡高歌黎明到来，路人匆忙的穿过竹林边的小溪和弯曲的村间小路，正踏上歪斜的板桥，是去会远方的情人还是为了进京赶考争取功名呢，也许只有古人和这和风细雨知道吧!“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”喜欢在漫漫细雨中看白茫茫的世界，让细雨洗去了世间的所有铅尘、悲伤、失意，惟留子规声声中人们纯洁善良的心灵。
静静的一个人看雨，是一种休息，一种陶冶，一种享受，一种对爱情友情亲情的渴望。朋友!细雨时节不要忘了看雨啊!让大自然特有的恩赐洗涤我们所有的不快和失意，让绵绵细雨抚慰我们的心灵，看雨丝绵绵万千相思线，儿女情长爱恨情愁抛到九霄云外。听雨声的和谐旋律，给自己片刻的安宁、和谐和悠长的情思!
18、雨脚儿轻轻地走过大地，润滑如酥。放眼而去，朦朦胧胧的一片青青之色，隐约于若有若无之间，那样的一份欣然和跳跃，成就了遥看与细品的优雅情调，在细雨中淋漓。
雨，亦如笔，一过，便风景如画了。
点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，无边的清新与柔美，便宛然于其中。
细雨鱼儿出，微风燕子斜，临摹了一份闲散;空山新雨后，天气晚来秋，渗透了一份清阔;青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归，挥洒了一份惬意;七八个星天外，两三点雨山前，点缀了一份静谧;细雨湿衣看不见，闲花落地听无声，渲染了一份朦胧;海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中，勾勒了一份幽雅;水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，交织了一份迷离;咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船，隐约了一份绵渺;绿遍山原白满川，子规声里雨如烟，营造了一份空灵。那样一种浮漾的流光，那样一种碎玉的清脆，入了眼，入了耳，然后入了心，层叠于记忆深处，任凭经年的日子，提取那些色泽或声响，把光鲜涂抹成柔软，把晌午弹奏成黄昏。
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