多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

【译文】 多情人自古就为离别忧伤，更何况在那深秋清冷的晚上。

 【出典】 北宋  柳永  《雨霖铃·寒蝉凄切》

  注：

  1、 《雨霖铃》  柳永

    寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

   2、注释：

　　此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

   凄切：凄凉急促。

　　对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　骤雨：阵雨。

　　都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。帐饮：在郊外设帐饯行。

   无绪；没有情绪，无精打采。

　　留恋处：一作“方留亦处”。

　　兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

　　凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。往前走了一程又一程（分手后越来越远）。

　　暮霭：傍晚的云气。

　　沉沉： 一作“沈沈”，深厚的样子。

　　楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

　　清秋节：萧瑟冷落的秋季。

   今宵：今夜。

   经年：经过一年或多年，此指年复一年。

   纵：即使。

　　风情：情意（男女恋情）。

   更：一作“待”。

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  3、译文1：

    秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!

   译文2：

   秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

   自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

   译文3：

   秋蝉声声哀婉凄切，傍晚在长亭送别，一场大雨刚刚停歇。在京城城门附近的帐幕里我们无心饮酒，难舍难分之际艄公催着要开船启程。我们紧拉着手泪眼相看，竟然说不出话只有哽咽。可怜我这一去千里烟波茫茫，暮霭沉沉的南天一片空阔。

   自古以来多情人就为离别伤感，更何况是在冷落萧瑟的清秋时节。今夜酒醒后船会行到何处》杨柳岸边，天挂残月。这一去怕是要终年不归，离开你任什么良辰美景都是虚设。唉，纵然有千万种似水柔情，又能向谁诉说呢。

   译文4：

   寒蝉一声声，多么凄厉悲切。面对长亭，在傍晚时分，阵雨刚刚停歇。都城门外饯别，心情黯淡，正依依不舍，船儿却催着出发。手儿相握，泪眼相望，竟说不出话，只是气结哽咽。想你越去越远，前途是千里烟波。晚暮沉重的云雾，笼罩着江南的天，这样空阔。

   多情人自古以来伤心离别，更受不了这冷落的清秋时节！今夜酒醒，人在何处？想必在那杨柳岸旁，晨风阵阵吹拂，天上一弯残月。这一去，又是一年，大概有多少良辰美景。从此便如同虚设。即便有万千种风光情意，又向谁诉说？

   译文5：

   清秋时节，寒蝉的叫声哀婉凄切。正当傍晚时分，长亭外一场急雨刚刚停歇。在这都门送别的酒宴上，我没有情绪，因为对你实在恋恋不舍。正当此时，那行船又鸣起了响笛，催促我登舟出发。你我紧拉着手流泪对视，千言万语竟无话可说，只一个劲儿的气堵喉咽。想到这样一分别，我即将到千里之外，烟波浩渺，暮霭沉沉，楚天辽阔。

   多情的人自古以来就怕离别，更那堪又是这冷落的清秋时节。今天晚上只须醉酒沉睡，待醒来时，一定是天将拂晓，晨风吹拂，河堤上杨柳在微风中摇曳，远方的天空上挂着一弯残月。我这一次离开你，起码也要一年多。在这一年多的时间里，无论多么好的良辰美景，都会形同虚设。因你我不在一起，纵然有千般风情万种蜜意，更向何人去诉说？

   译文6：

   秋蝉的叫声凄凉而急促，正对着日暮时分的长亭，一阵急雨刚刚停住。京都城外的饯别宴上我没有畅饮的心绪，正是依依不舍的时候，船夫却催着出发。两人双手紧握泪眼相望，竟无语哽咽。想到这回离去，千里烟波浩淼，傍晚云气沉沉，楚地天空辽阔无际。

   自古以来多情的人总会为离别而悲伤，更何况又逢着这清冷的秋季！今夜酒醒时我将身在何处？可能是那杨柳岸边，面对清寒的晨风和黎明的残月。这一去定是许多年，即使遇到好时光、好风景，也不过是虚设。即便有千种风情，又同谁诉说呢？

   译文7：

   十里长亭，暮雨刚住。对饮于饯别席上，本来没有好情绪。耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁思缕缕。正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去，离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里漂泊流寓。

   自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚设。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？

   译文8：

   秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

   自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

   4、柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

   柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。 宝元二年（1039年），柳永任浙江定海晓峰盐监，作《煮海歌》，对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声，被称为“名宦”。   

   柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

   评说柳永，不管你怎样看待，也得承认他是中国文学史上首屈一指的风流才子。李白有才气，苏轼也风流。若要也才子，也风流，且把才气与风流玩得出云入画，游刃有余。恐怕李白与苏轼是难以望及柳永的项背。

    柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生，常喝常醉的酒鬼，出没秦楼楚馆的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填词”的专业词人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌楼妓女的铁哥，放荡不羁的花花公子，市井街头的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢恨敢爱的汉子，无室无妻的光棍，创新发展宋词的巨匠。

   想起柳永，自然会想起那流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。……”仿佛看到江南秋色如染，烟柳画桥下水天一色。风帘翠幕里十万人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云树绕堤沙，有兰舟催发。斜阳里，寒蝉凄切。满腔离愁的柳永正对着前来送行的两三个姑娘惜惜话别。泪眼看着泪眼，柳永低吟长诉：“断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写地离肠万种，奈归云谁寄？……”

   写得漂亮极致，情抒得极致漂亮。柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。他描绘的江南有声有色，有情有韵有味，让身处江南的才子也心驰神往。柳永的心头有天真稚气，柔情似水，激情似火。平仄声里，如杜鹃啼血，如秋雨打萍，溅得宋词好婉约。

   真情，真爱，真词，真男人。

   敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。

   堂堂正正，坦坦荡荡，甜甜蜜蜜切切绵绵，难得的真情，传奇般的故事。在那充满着污浊，虚伪，欺骗，残暴的社会里，莫要说柳永为舞女歌伎们写词写曲，他们就是热烈地拥抱，疯狂地相爱，也是崇高的，清洁的，灿烂的。要说这就是柳永的沉沦，那么，这种沉沦太美了，太精彩了。它足使天下那些在权势和金钱的床单上进行的男欢女爱黯然失色。

   “正人君子”们骂柳永沉沦，是因为柳永爱烟花巷。那么“正人君子”们真的就没有去过烟花巷吗？他们又是何等的德行，何等的禽兽。确实也有没去过烟花巷的正人君子。那么，他们在烟花巷之外就没有干过烟花巷的事吗？或者说，他们灵魂深处就没有对烟花巷的向往吗？有几个“正人君子”敢说不。

   是清是浊，是黑是白，问题不在事情的本身，关键是要看是谁所为。权势，是权势者的魔杖，它可指鹿为马，可化腐朽为神奇。它对绝大多数的男人和女人都有着强大的诱惑力。凭柳永的智慧和才华，完全可以为自己争得一些权势和名利。可犯傻的柳永就是不开窍，偏偏背离权势而亲近下层的歌女舞伎。

   北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例浪流妓家，结识谢玉英，见其书房有一册"柳七新词"，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。

   柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道："见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？"

   谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。

   后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称"奉旨填词柳三变"。

   柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是"群妓合金葬柳七"的佳话。

   谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。

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   5、这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。

    词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。

    起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。

    整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。

    此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的著作《宋词排行榜》排名第5名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中历代选本入选次数排名第2，历代评点次数排名第35名，唱和次数排名第28名，当代研究文章篇数排名第6名，互联网链接次数排名第3名。

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 6、他的一生，是一部爱与恨的传奇。

    他的一生，是一对梦与醒的矛盾。

   “争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”他的一生经历了多少伤痛和迷惑，有过多少彷徨和曲折?他给后世留下一段段千古名篇，感人至深，催人泪下。而他一生的际遇，更让后人不胜唏嘘，无尽叹息。

   柳永，字耆卿，北宋词人。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。柳词当时传颂之广，可见一斑。他发扬了慢词长调这种词的形式，创作了大量反映底层市井生活、歌妓悲欢的作品，广为传唱。

   “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?”

   离别，是诗词吟诵的永恒主题。古往今来，多少名句，因悲秋而吟，由离别而生。但比之柳永此词，却难免黯然失色。悲秋、寒夜，冷雨、残月，离泪、伤情。一曲《雨霖铃》，绘尽秋之凄凉，诉尽惜别之苦，情景交融，凄婉至深;离愁别绪，催人泪下。一曲《雨霖铃》，情真意切，淋漓尽致;脍炙人口，经久不衰。感动了多少人的眼泪，占据了多少人的心扉?

    柳永才华横溢，却怀才不遇、仕途失意，满腔抱负，不得施展，落泊一生，放荡不羁。“文章憎命达”，在柳永的一生中得到了很好的印证和阐释。他的情感决定了他的文学成就，也注定了他的人生悲剧，注定了一生的漂泊和坎坷，注定了一生的伤痛和迷惑。

   “忍把浮名，换了浅吟低唱。”仕途失意的柳永，情寄青楼，夜舞笙歌;烟花巷陌，偎红依翠。有人说，柳永或许不是一个最有才情的词人，但绝对是一个最有才情的嫖客。可是在纸醉金迷的背后，是“那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴”的寂寞?是“对酒当歌，强饮还无味”的麻醉?还是“皓齿善歌长袖舞。渐引入、醉乡深处”的解脱?

   历经尘世沧桑，看尽人间冷暖。纵观柳永一生，放纵却不放荡，沉没但不沉沦，失意却不失志，孤单却不孤独。才这是真柳永，真性情。

   柳永潦倒一生，死后家无余财，由歌妓合金而葬。下葬时，“满城歌妓皆至”。也许，这样的结局，才符合柳永的际遇，才不负柳永的性情。

   多少次经历离别，多少次期待重逢。每次都会不由自主的想起柳永的《雨霖铃》，反反复复，不能自己。

   喜欢柳永，不仅为他的词，更为他那传奇的一生。柳永已经远去，可他又是否知道，每逢落叶飘零的季节，又有多少人依然惦记着他笔下的离别，感伤他流离失所的一生，怀念那千年以前的寂寞?

   7、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

   多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

   宋代的词，柳永写得最俗，这样的俗不是俗气，而是通晓人意，不拘平仄，上下阕，一百零三字，每一个字让人读来有似曾相识的感觉。都是俗世中的闲愁，长旅中的顾盼，不似唐玄宗入蜀遇到霖雨之日，听到栈道铃声低低的思慕，柳永笔下有着更开阔的人生感悟。

   柳永是宋词婉约派的创始人，这个浪迹江湖、街头、村野、酒馆的白衣卿相，他的独立精神以及艺术想象力、意识都是绝佳的。对于这个白衣卿相而言，白色，是一种难于拒绝的色彩。因为白色能让他与浑浊的空气，心机隔离开来，在让人窒息与悲观的时代，有一种心气可以支撑着生活。不是白衣胜雪，却是标明了一种洁净，自我，不随波逐流的气质。

   混迹烟花巷陌，入仕之后又受尽排挤、贬谪，一个词人所能经历的都可以在他的词句中找到相应的情感。他对生活的阅历，对世情的理解，注定是一个特立独行的词人。偶尔谋得仕途坎坷的小官职，他弃之如履。他的精神气质是宋代风流才子难于模仿的，这样的词人，怎会穿上官袍，带上乌纱，蜷缩在朝堂依靠流言、奸计谋生呢?

   北宋的著名词人之中，柳永的慢词是尤为耐人寻味的。这慢词就像是寒蝉的噤声，有着凄凉的韵意。雨后的汴京城门外，酒刚刚开始饮，心头却被堵住了似的，不得开怀。这种离愁和不舍，被柳永描写得十分生动，层次展开对送别之景的描写，就像画面一样铺开。黄昏的时候，雨停住了，握着酒杯的手也僵住了，柳永在一词一句之间，将这个场景渲染得十分逼真，仿佛读者也是这把酒相送的一个宾客。

   在柳永的词境里，雨，黄昏，寒蝉，长亭，都是与人物汇融在一起的。这样的惜别，在汴京的城外，又恰好是雨后长亭，杯盏送客，无语凝噎就是顺着这个情境生出的一种自然情绪和氛围了。这样的填词手法，是尤其贴近人心的。它似乎就是日常柴米，雨后相送，无心赠饮，但将这常见的送别之情，写得让人心生万般留恋，确是柳永才能有的笔法。这样的词不仅讲究虚中有实，虚景实写，也注重填词的轻巧、自然、不晦涩、不缠绵，却自有动人之处。

   柳永的词，是可以一边吃酒一边吟读的，这个词人的善心与理想气质不是在书卷中可以悟透的。

   辗转于宋代的烟花柳巷，青楼酒肆，一个词人的身影竟是如此的吸引人来探寻。他的知己不在朝堂，不在江湖，而在这繁华闹市红袖添香的女子，往来的民间艺人，辛劳勤恳的农夫之中。他最接近凡人，也最靠近传奇。宋代的酒肆，青红阁楼，民居闹巷，他潦倒穷困，却有百千红粉知己，在乡野村落，他游落江山，黄昏之时，遇到的每一个农夫都与他是莫逆之交。

   北宋景佑元年(1034年)柳永才获得进士之名，他一生似乎都在烟花之巷中唱和填词。叶梦得《避暑录话》里说“凡有井水饮处，既能歌柳词”，这无疑是对柳永创制慢词，以及在词境开拓方面的肯定。以明清诗词作者的趣味，相比读到“多情自古伤离别”这样的句子，对人生的浮名，事功会有更细腻，圆润的说法。因为这样的词是能唱到人心里去的，半生的潦倒，半生的坎坷，这俗也俗得有几分悲，这缠绵也缠绵得有几分伤。

   据《避暑录话》记载:“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云:‘凡有井水处，即能歌柳词。’”柳词之美，在于其雅俗共赏，不滞涩，圆润自然，上阕写离别愁绪“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，亦有一种天高云淡的蕴含之美。词境即使是写送别宴饮，也是极其开阔的。暮霭沉沉，楚天浩渺，并不局限在个人情绪的挥洒，这就是柳词艺术手法高妙之处。也许正因为如此，柳词才能传到更遥远的西夏，传到汴京之外的世界。从市井之地到江湖之远，都有这样的情词被传唱。后人说柳永的词是“俗不伤雅，雅不避俗”，大约说的是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”这样的句子。柳永的词通俗化、口语化、市井化的色彩并不失于鄙薄、俚俗之语，却有着强烈的感染力，让人产生共鸣。柳词在汴京，或者西夏，类似这样的句子，在整个北宋的茶馆、客舍、酒楼都是可以寻得到的。

   杨柳岸，残月，这样本来稀松平常的意象，到了这下阕，都沾染了泪水，感慨良辰美景不在，写景、叙事、抒情融为一体，词境至此，俗雅之争倒是其次的了。在这些词里你可以读到的是完整的人生，它包含了离散，羁旅，情爱，纵使有缠绵，苦楚，也是人生漫长旅途一个不可缺少的部分。这一点柳永是有比较清醒的认识的。

    谢章铤《赌棋山庄词话》中称“微妙则耐思，而景中有情……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”这是指柳永的神情之笔，也只有这不避俗雅的白衣卿相才能写出这样的句子来。仕途的失意，痴情的离散，心酸的唱和，这样的题材出现在北宋士子的笔下，也只有柳永写得最感伤。从上阕的“寒蝉”凄凉的寓意到词篇末尾“便纵有千种风情，更与何人说”，颇有一种凄凄惨惨的冷清。

    但是，试问，天地茫茫之间，如果能看遍世间百媚千红，不知酒醒何处，那又有何妨?也许真的就像宋仁宗当年批阅科卷，看到柳永的文章那一声酸酸的“且去浅斟低唱，何要浮名”，至于结果已经不是最重要的了。

    我们，只须记得这个穿白衣的宋代书生，他是一个传奇。

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   8、往往，古今文人抒情，描白者，委实极微。大部分，总是要借助那些看似无情的，或花草树木，或鸟兽虫鱼。于是便有了“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”的惋惜，于是便有了“酒意诗情谁与共?泪融惨粉花钿重”的无奈，于是便有了“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的哀婉。

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   9、跨着步子，望着离我好近的月亮，思念把它腐蚀的斑斑驳驳。在这个路口等你，好想你能梦幻一般的也和我一样出现。

   可是，又有谁像我一样的哀怨？多情自古伤离别，更那堪，这冷落清秋节？痴情人不少，可谁又像我这般的优柔断肠？失意的人这么多，为何独我如此心伤？因为你，我也开始学着古人写着悲伤的诗词。

   那些你早已抛之脑后的誓言，每一句都深深的刻在我的心里。我爱的好用心，你却说花花世界不必当真。

   放手的越晚，伤的越重。最后释怀的人，谁不是经过一段刻骨铭心的痛？可笑的自己，竟然跳不出一段泡沫一般的回忆。

   美丽的烟花，满怀着激动的飞到高空，如愿的绽放比花朵还要美丽的瞬间。突然明白了，这怎么不似世间的爱情，那一刻的灿烂，终究会弥补一生的黑暗。看开的我，光着脚丫，站在大理石的窗台上，望着外面的烟火，苦苦的笑着。

   任由寒意，从脚侵袭到大脑……

   10、“嗅不到柔媚的馨香，看不到鲜艳的张扬，北风卷起凝冻的冰粒，阵阵的凄楚，凛冽与原野之上。那山，一道道的颓废，那水，一层层的凝霜。那叶，一片片的斑驳，那雁，一声声的哀怅。”

   秋天的深刻，如若浓烈的腐液侵蚀着每一个角落，绝情地挥霍掉了原本的明媚和轻柔。与其说在感官上改变着图画中的色彩，不如说像刀割一样刺痛了心中的情善。沉重积压着沉重，在时光的节点上任由思想缴械，是谁给予了我们落寞季节的无助。

   先前的繁华，在一夜间荡然无存，断壁残垣的荒芜，心归何往。

   于是，有了杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”的悲悯。于是，有了柳永“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”的哀婉。于是，有了李白“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”的豪放。于是，有了王勃“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”的绝唱。

   依偎与心情中的等待，只有文字的温暖。只怕别人不懂，拼命地挣扎，拼命地消耗，在只言片语中陈诉，在寒风凛冽中体会。

   季节侵蚀了风景，风景侵蚀了心情，心情侵蚀了文字。

   “欲执笔，蘸红尘，谁与共斜阳。景为情止，情依何傍。满目萧瑟，不见知音与，孓然自恋，赴一场颠沛流离的跌宕。暮秋，落入窠臼的仪式，暮秋，皈依堕落的时光。”

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   11、风是凄凉，雨是冰冷的，遥望月寒星疏，这一夜，落花拂过我的忧伤，一抹清瘦，含泪任飘零。

   夜未眠，提笔，本想写些什么，却一个字都写不出来，只见，泪水打湿了一张又一张的素笺，肠断了，心碎了，唯有把所有的苦楚埋于心底，葬于红尘之中，道不出，写不尽。

   自离开的那刻，便明白，此刻。彼此有说不出的伤心与无奈，可是，伤心不是为离别，而是，再相逢，却是遥遥无期，想到此处，深深刺痛了，叹道，人生若是永如初见该多好。

   无奈，伤怀，不舍与恨，此时心里五味杂陈，难道你我缘分真的尽了吗？依窗向月，轻问，若干年后，你是否还记得，你的世界我曾走过。

   多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节，情愈深悲伤愈深。

   生离与死别是不一样的，生离总还存了些许希望，死别，便斩断了对世间的一点一点的念想，万事皆空了。

   怎奈，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这是人生之中，必经过程，谁都没有办法逃避或是改变。

   微笑吧

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  12、叶，落了，带着对大地深深的情意，飘飘然，欣欣然,吻别母亲圣洁的胴体。

   秋，来了，和着沉甸甸的多感时刻，款款地，爽爽地,催出一派喜悦的脸庞。

   俗语言：“一叶知秋”。我却不以为然，叶落亦非秋日专有。叶子的离去，是对风的追求与向往。要不，怎会有风起时，漫天如蝶儿般的翻飞了。叶子的离去，亦或是对大地的追随与报恩。你瞧，翻飞的落叶终是归于那黑土之中。它们的离去、结合，是上苍善意的安排，和谐而淡定。

   轻轻地放下沉重的步履，沐着晚秋柔和的日头，真是不忍心踩上那极其精致却又显得满目沧夷的黄叶。它们是秋的使者，是精灵。它们静悄悄置身于此，莫不是精彩风舞后的小憩了。路旁，石椅上那和颜悦色的交谈，银丝满满的笑，爽朗而轻巧，他们是幸福的，安逸的。秋叶飘舞的季节，着实令人清美着、丰实着、或是忧乐着。如不是，柳大官人怎会云‘多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节’了。古往今来，秋真是多感之时节也。

   叶，终有一天要落的，离开曾令它英姿勃发的炎炎夏日，更要离别剑指苍天般博大的怀抱而去。这是落叶对根的情意，这是落叶对大地母亲那如丝、如幻、如春雨般，细细密密，却也斩不断的一份绵绵情思。

   俯看有如婴儿熟睡般安宁的秋叶，我不敢喧哗，生怕惊醒了它们。驻足斑斑落叶点缀的小道，举目四望，成熟是这个季节唯一的标志。喜悦的气息已悄然布满了乡村与城镇。

   秋之叶，漫空飞舞。

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   13、时令刚过立秋，太阳的炎威依然没有减退，寒暑表上的热度依然没有降低，然而只当得余威与残暑，等过了处暑，天气真的凉了，诚所谓“草拂之而色变，木遭之而叶脱”。秋胡为而来。

    一篇《秋声赋》揭开秋的序幕，秋似乎带着衰退的的迹象。宋．楚玉《九辨》里说：“悲哉！秋之为气也，萧瑟其草木摇落为霜，憭慄兮若在远行，登山临水兮送将归。”中国的文人，尤其是诗人，对于秋带着颓废的色彩。杜甫《登高》“万里悲秋常做客，百年多病独登台”，范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠”，柳永《雨霖铃》“多情自古多离别，更那堪冷落清秋节”，更是秋意，人意扑朔迷离，缠绵悱恻。试想：面对秋色变化，片片秋叶坠地，连天的衰草，凛冽的秋风，草木无情，有意飘零，人岂能不感触于怀？动之以情。我窃以为中国的诗人或浪漫亦或凄婉，登高做赋，对酒当歌，赠诗饯别，或遭贬谪，沦落天涯，离怀愁绪，点点滴滴酒入愁肠化作千丝万缕的感触奔涌而来，赋予秋特别的伤感，形成蔚为壮观的悲秋曲。我甚至想，不单是诗人，就是关在牢狱的囚犯，到了秋天，一定会感到一种不能自己的深情，面对着满目苍夷的秋色、秋声，怎能没有深沉悠远的感触？

    四季之中，我最爱秋。春过于明媚娇艳，夏过于炎烈逼人，冬过于凛冽萧条，唯之于秋，皎月正圆，鱼虾肥嫩，橙黄橘绿，丹桂飘香，秋菊正开，寒潭映月，秋月青苔。难怪林肯这么说，“世人只会吟咏春天与恋爱，甚无道理，须知秋天的景色，更华丽，更恢齐，而秋天的快乐有万倍的雄壮，惊奇郁丽。我真可怜那些妇女短见偏狭，使她们错过秋之宏大的恩赐。”郁达夫曾在《古都的秋》里赞叹，“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二划去，换得三分之一的零头”。

    秋天的天空高远而澄澈，偶尔飘过残云，像是垂玉欲滴，忽而一阵阵凉风，遽尔吹散，天空顿时明净，时而阵阵秋雁鸣叫着划破长空，皓首仰望，它们矫健的身影或排成“一”字或排成“人”子，愈飞愈远，成一点点，最后消失在云的边际，而对着这秋风秋雁，怎不令人意兴惴飞，酣畅淋漓。

    秋天的空气总是那么清爽，清爽入骨，万物肃穆饱满成熟，如果春如落地的小娃娃，夏如妖冶露骨的女人，则秋是一位丰腴待嫁的姑娘。看，红的枫，紫的栎，墨绿的松、杉树，还有黄橙橙的玉米，紫玛瑙色的葡萄；挺，十里荷塘传来如织的蛙鸣，还有躲在槐树下嘶鸣的秋蝉；闻，那秋葡萄醇烈的馥香，还有茱萸花的芳泽，不必提那北疆的柿子林，山丹的枣，紫石街的香梨，更不必提香山寺的红叶，钱塘江的秋潮，二十四桥的明月。比起春夏来，秋给予人的不仅安静成熟沉着而且色彩斑斓，是一年中最好也没有的黄金日子，正如苏东坡《赠刘景文》“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，橙黄橘绿时正是这丰满成熟而又色彩斑斓丹青如花的秋天。

   《诗经》里说，“女子伤春，男子悲秋”，春之易逝，譬如容颜易老，每到春来，惆怅咨嗟，一首古诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳梢，悔教夫婿觅封侯。”女子伤春，幽情可解。而男子悲秋，只说男子若冠，面对着秋之成熟将获的季节，事业无成，不甚悲从中来。事业着，无非修身齐家治国平天下，怀此远大抱负者，多矣！可实现者却又寥若星辰。曹孟德叹曰：“对酒当歌，人生几何，譬若朝露，去日苦多”，男子悲秋，豪情感人！依我看，女子不必伤春，男子亦不必悲秋，应知春秋代序，轮流更替，生命的由生到死，物类的衰荣生杀，这是大自然的原则。人生是在路上，希望是道上的灯塔，而秋给予人的是警示鞭策。青年、壮年大成令人垂羡，大器晚成亦未必不风流。只是路漫漫修远，须我辈上下求索。

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   14、又一个落叶缤纷的深秋，瑟瑟的秋风吹得心和枯萎的枝条一起的颤抖。我轻轻的打个寒战，不小心便落了一地的愁思。昏黄的灯光照着墙上的孤影，窗帘沙沙作响。远处传来一阵的鞭炮声，不知何人今夜洞房花烛。寂寞将我的心笼罩的严严实实，就像一层厚重的铠甲将我全身披挂，也许只有在这无人的夜里我才会露出一点点的脆弱。

   找出一根残烛轻轻地点燃，关掉电灯，坐在桌前静静的凝望，柔柔的烛火透出点点的温暖，我的心如同漂泊了许久的小舟，找到一个暂避风浪的小港。些许的安宁给了我昙花般的幸福。我咀嚼着这凄风冷月里的寂寞，寻了酒杯，倒上半盏烈酒，小酌一口，舌尖便火辣辣的。今夜也许便是我与过去分别的日子，想起你的心痛也便会淡了吧。每次意外的相见，都是我伤口上的盐巴，爱的心痛，恨得深刻，情也便痴了。《古兰经》中有一句话是这样说的：每一个有生之物都必将尝到死的滋味。生也好，死也罢，生命的开始本就是死亡前的一场艳舞，有人舞的潇洒，有人舞的美丽，而我只不过是舞的寂寞。

   饮一杯苦涩，唱一首老歌，醉后痴迷的双眼也许便会看到你的招手。早已习惯了等待，阳台上的那盏小灯终究是照不进你的心的。早已经习惯了守候，哪怕守候的是一段不会开花的结果。早已经习惯了寂寞，每日我身穿寂寞辗转在拥挤的人群。花已落，满目秋色，我心皆是寂寞。

   如果以后生命中余下的只有寂寞，不知是否我能淡然一笑。“断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”梧桐叶落，风吹的是那迟暮的年华，渐老的秋色。寂寞的海里，我寂寞的游着，沧海桑田几经轮替，谁人又知，我何时才能游进你的心里。

   举杯，对着摇曳的烛火轻叹，即是无缘又何苦相逢，即使无意又何苦招惹。便是秋风吹过，那一池的春水又怎能不皱？饮尽，对着寂寞与你道别，既是爱了便没有遗憾，既是走了便忘却那染尘的伤痛。便是花落万千，可怎奈流水无情？

   多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。更与何人说啊......

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   15、傍晚时分，雨过天晴，西落的太阳，斜射出艳红的霞光，洒向弥漫着湿气的土地，格外妖娆。雨后初霁的傍晚，空气微微沁凉，借着那缕霞光，信步而入一处生态公园。

   沿着河畔，赏得满园春光散尽。路过一座石桥，凭栏而望，河畔两岸满树黄花飘零，落花铺满河面。雨后河水暴涨，落花随着湍急的流水，散的支离破碎。望着满河凋零的落花，不禁黯然神伤，过往愁绪，涌上心头。

   红尘途中，有幸，你我相遇同一渡口；不幸，你我上了不同渡轮。有心恋你，你却无意停留。你往北，我往南。天南地北，各自为安。

   阳春三月，为你写下的文字，不料，却成了一曲离歌。你无心欣赏这纸素笺，更无情的谢绝这片痴情。一段有心的恋曲，却成了一曲无言的结局。或许，一开始就是个错，是我太不懂你的心，更不该把爱情当文字。

   倘若三月是花开的季节，那么四月便是花落的季节。贪恋花开枝头的美，却不愿看到花落满地的伤。花的离去，是风的追求，还是树的不挽留。其实，谁人又懂，只有当花儿离开枝桠，才有自由追求自己的幸福。随风飘落的瞬间，才有落花自由的选择，才是花儿最美的归宿。或许，美好的过程总是短暂的，落花宁可选择了流水的柔，也不愿接受土地的硬。但流水却不愿贪恋落花的美，也不会怜悯落花的伤。

   多情总被无情恼。或许，流水不想落花沉的太深，所以选择逃避，而落花多情，一味的随波逐流，终究还是弄的遍体鳞伤，支离破碎，最终还是被流水无情淹葬。既然忍心离去，何必悄无声息。你的无言，叫我情何以堪；你的无情，让我肝肠寸断。落花有意随流水，怎奈，流水无情葬落花。

   原本以为，你就是我今生遇上的缘。却没有想到这么快就走到了尽头，还以为彼此仍然拥有，其实，早已感觉这一切已经结束，只是不愿承认罢了。没有离别的分手，没有言语的祝语，或许，这就是我们最好的结局。

   一直以来都很喜欢这句话：你若有情，我必有意；你若有心，我必倾其全心；你若不离不弃，我必生死相依。只是，这一切都是一厢情愿，自作多情罢了。倘若不在乎，再多的誓言也是一场空；倘若在乎，哪怕是一个微笑也会胜过任何千言万语，哪怕一个拥抱也会胜过任何海誓山盟。

    自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节。清明刚过，秋天还远，可心已凉似深秋。风不为花香而怜，鸟不为花残而悲。你既然已经选择离去，何必还要顾及我的感受，走的悄无声息，走的不明不白，连一声珍重都不曾留下，连一句祝福都不曾送出。或许，保持沉默，是你给的最好答案；或许，选择无言，是你给的最后祝福。

   每当落花时节，总逢春。春来时，我在人群中看到你；春别时，我看到你在人群中。漫漫人生路，相遇即是缘分。虽然缘分太浅，但刻骨铭心。你若无心爱恋，可以选择离去。感情是不能勉强的，爱情没有谁对谁错。尊重你的选择，接受你的离去，你若安好，便是晴天。

   红尘阡陌，静候这季花开花落。如今，花期已过，你无言离去，独留我痴恋红尘。尘世依然，尘缘已了，未能看透红尘，只待情缘再续。

   人生苦短，且行且珍惜。倘若还有如果，若干年后，你未嫁，我未娶，我们彼此心里还有对方，我们再重新来过。

   “如果真有再见那天，求求你不要泪流满面，你知道我会哭，我会忍不住，我会紧紧的把你抱住，如果也有寂寞那天，就一起想想我们从前，不管再多天，不管再多年，回忆永远是我给你最真的礼物。”一曲《分手那天》，唱出了心中的离愁思绪。就让这首歌结束了我们短暂的相遇，画上了我们无言的句点。

   回首向来落花流水处，归去，也无风雨也无晴。