道是花来春未，道是雪来香异。

   【译文】 这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。

    【出典】 南宋  郑域  《昭君怨·梅花》

    注：

  1、《昭君怨·梅花》 郑域

   道是花来春未，道是雪来香异。 竹外一枝斜，野人家。

   冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。 两地不同栽，一般开。

    2、注释：

    昭君怨：本琴曲名。【琴曲谱录】：“中古琴弄名有〔昭君怨〕，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹〔明君怨〕，一去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛先舒【词学全书】云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有〔王明君〕，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。又本调亦名〔一痕沙〕、〔宴西园〕。

  3、译文1：

     说它是花。春天却未到来。说它是雪，却幽香无比。冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，都是一样的盛开。

   译文2：

   这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。竹林外，一枝梅花斜出，开在一户山野的人家。

   无论在冷清的竹篱和茅屋，还是在富贵人家的华丽的庭院和画楼，两地都栽种着梅花啊，却都是同样地盛开着。

     4、郑域（生卒年不详）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。淳熙十一年（1184）进士。曾倅池阳。庆元二年（1196）随张贵谟使金，有《燕谷剽闻》二卷，记金事甚详。嘉定中官行在诸司粮料院干办。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《松窗词》一卷。杨慎《词品》卷四谓其《昭君怨》咏梅词“兴比甚佳”，又《画堂春·春思》词“乐府多传之”。

    5、宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真。则物而不畅；模写差远，则晦而不明。”“一看意思，全在结句。”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。

    自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。

    杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。

     以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。”后人咏梅，不离此二字。王安石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”似与苏诗辩论。陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”丢了香字，只谈雪字。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”此词好似也参加这一辩论，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。

    上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。“竹外一枝斜”，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”但却把思路引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点，流露出不识人间烟火者的生活气息。

   词也就这样自然而然地过渡到下片。

   下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。”相比起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华。

   明代杨慎《词品》云：“中卿小词，清醒可喜，如《昭君怨》云云，兴比甚佳。”这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。

   6、这首词起首二句不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较，以“雪”“香”二字咏梅。梅花出类拔俗，不同凡花，它虽春未到却独自凌寒而开;它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。三、四两句，写出山野中梅花的姿态，以疏竹为衬托，以梅花为主体，在绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。下片具体描写野人家的环境，词人由山中之梅想到玉堂之梅，作者以对比 的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。

   7、《昭君怨》：“道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。”道是咏梅词，但倒与路边菊相若。

　　也许是与生俱来的。打我会记事起，家乡的山坡上，小河边，稻田旁，一丛一丛，一簇一簇，长满了这样的小花。尽管高不盈尺，但挂满枝丫。小小的绿色花托上，长着密密的细长的小花瓣，金黄明静，拥挤在一起，簇拥着中间一小扎针儿似的菊花心，花瓣儿那么多，没有人细数过它有几多瓣，也没有人研究过它的名字。在家乡，人们都叫它路边菊。没有人知道它从什么地方来，什么时候来到这里落户，它似乎也不关心自己的身世，只会和身边的野草一样，努力的疯长着，一季又一季。

　　路边菊是卑微的，哪怕春雨如酥，阳光普照，它的枝条注定是那么纤弱细小，无力象其他的花儿一样，挺直了脊梁把自己的美丽“秀”出去。它卑微地弯着腰，匍匐着身子，把自己的缕缕花朵，托付给身旁的野草闲花。它不象现在长在城市绿化带的小黄菊，一下子便爬得满地满草丛都是。它一枝一蔓，相互交错承托着，相互依存着。于是，我们所见着的路边菊，很少是一枝独秀，它们都长成了一丛一丛的，静静的开着细细碎碎的花儿。

　　乡野农夫，靠着泥土吃饭，对田地间所有的植物都会有一种很特别的感情。他们很自然会熟悉每一种植物的习性，什么是中草药，可以用来治什么病，什么是杂草，要及时的从田间地里清除出去等等，都了如指掌。

　　那时的乡村，缺医少药，生活相当的苦。在那个食仅裹腹的年代，村民充分的发挥着底层劳动者的智慧，把田间路边的野生植物，化成无尽的宝藏。路边菊，算是他们最常用的草药了。在地里忙活完了，在路边看到那长得蓬蓬勃勃的路边菊，突然想起家里谁人上火了，哪个感冒了，小孩儿湿热没胃口了，便顺手摘下一把金黄的路边菊来，放在耕作用的担子里，煞是好看。回家把花朵摘下来，洗干净了，加上冰糖煲上半个多时辰，便是一大煲老少咸宜的清热降火的凉茶了。在秋季路边菊盛放的季节里，上山放牛，去塘边放鸭子的孩子们，回家路上就多了一项任务，就是摘满满一袋的路边菊回家，趁着秋日艳阳灿烂，北风干燥，把路边菊晒干了，留待梅雨天用来煲凉茶，生津消火又治感冒。大暑天，喝上一大碗，不会中暑，可以抵抗毒毒的日头。 记得有回插田，田中的稻杆沤不烂，我的脚指头却沤坏了，流着脓。脚背肿得老高，睡在床上高烧。入夜，油灯也不点上，就这样睡，觉得自己快要死了，恶梦大作。不知何时，耳边传来：“崽伢子，你生病了？！”一双温手按在我头上，那是我娘。她为我煮了一大碗路边菊服下，发了一身满汗，药渣用来洗脚伤，几天就好了。 几周后，掉了的坏脚甲长了新甲，田里的晚稻也封行了。傍晚，家家屋顶又升起饮烟，散发着诱人的香味。吃着农家青菜子饭，有点如野菊般清苦而真实。

   8、“道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。”

     无论贫贱之梅还是富贵之梅，都有着凌霜傲雪的品格:“千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。清绝。影也别。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说。”(萧泰来词)除了一身傲骨，还是一身傲骨，知心者，只有一轮冰魄，投我以疏影，报之以暗香，冰雪情愫如何共“紫腻红娇扶不起”的海棠诉说?

   9、时间就这样从指缝间悄无声息的滑落，不知远在他乡的伊人你依然还好吗?

　　依稀的笑容，匆匆来而又匆匆去。时而触手可及，时而虚无缥缈。曾为你祝福，曾为你祈祷，可留下的只是轻轻的思念。

　　忆往昔，愁?喜?你不在天涯，我不在海角，但却也是天各一方。历经岁月的冲刷，时光的洗礼，我真怀疑你是否真的还记得那昔日的同桌!曾想过将我的日记投稿，将我一颗诚挚而又无奈的心陈列给你看，怎奈我天生驽钝，疏于文字，怕这糟粕的浊化了你的灵魂，于是就悄悄地收回了那一颗妄动的心。

　　翅膀的肿瘤摘除后，庄子就沉重的倒下了，蝴蝶悄悄的飞出，逍遥静观脚印孤零零的踉跄，不知远在他乡的伊人是否曾感受到有一个少年是那么深深的，深深的……

　　道是花来春未，道是雪来香异。若即若离，若隐若现。

　　漂泊的小船找到了他温暖的港湾，她却不敢在此多做逗留，因为也许这美丽的港湾却容不下这只破旧的小船。

　　就这样耐心的等待，等待奇迹的出现。

　　那一天，你带着他介绍说:“……”

　　你知道吗?我听到了我的心在身体内一点一点的破裂，我听到了那些脆片狂欢般的嚎叫，那样的猖狂，嘲笑我

　　看到你那灿烂的笑容，还是依稀吐出一句:“hello, nice to meet you……”;看到你幸福的表情我知道了--你真的不需要我。

　　我悄悄的来，悄悄的去，不忍打扰你宁静的生活。

　　为什么我偏爱那苦瓜的味道……

　　又一次站在落叶的梧桐树下，看那漫天飞舞的蝴蝶，身段轻盈，旋转，旋转……叶子的飘落不是因为风的残酷，而是树的不挽留。

　　冬天来了，春天还会远吗?可无限的春光到来时，我早已化为一缕晨雾，氤氲在美丽在宽广的东湖上。我已是你头上的一片云彩，或只是你身边的空气了。只要这样就好，能这样时时看着你我很满足了。

　　请告诉我，你是幸福的。好吗?

　　想要抓住风的翅膀，却无力拾起梦的碎片。想要留住云的脚步，但我是真的累了，好累了……

　　折一支弱柳，编织梦的花环，送你一个温馨的祝福。缘--惜缘--随缘，流星划过的天空，没有奇迹，只留下一丝苍白……

   10、道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。两地不同栽，一般开。 郑域《昭君怨梅花》

    花中坚强的一枝。汉元帝时，一个诗、词、棋、琴样样精通的女人，曾在南都秭归的一条小溪里沐浴，竟使整条溪流都变得芳香馥郁。从此，有了一条香溪传世。这样难得的女子竟在被选入宫时不被重色的汉元帝知晓。她，曾经是百千宫女中平凡的一名却造就不平凡的王嫱(王昭君)。是势力的画师丑化了她的容貌，使她无法像数千佳丽一样受宠于皇帝;也是无知的画师使她不甘于平庸，从而也有机会踏上“和亲”之路。不知这是她的不幸还是荣幸，宫女一日之间成了公主――可又有谁知道女子心中本有的那股多愁善感。出塞路上，孤独寂寞的她在大漠里深情地弹起了琵琶，凄美动听的琴声竟使高飞的大雁沉醉得忘了飞翔而惊落于她眼前。此情此景，是否可以想象?就是这样一个多才多艺的女人，怎不让汉元帝深深地且长久地悔恨与阵痛呢?当她无奈地面对与王昭君大相径庭的画像睹物思人之后，气愤地杀了那个势力却无知的画师。然而，即使他再诛杀多少个画师也挽不回一个如此不平凡的女子。

    这朵花，在历史上阴差阳错，却奇异地地开放在汉匈两国人民心中。