少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

  【译文】 年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。

  【出典】 南宋  蒋捷  《虞美人·听雨》

  注：

  1、 《虞美人·听雨》  蒋捷

    少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

    而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

    2、注释：

    此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。　

    断雁：失群的孤雁。　

    星星：白发点点如星，形容白发很多。左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。”

    无情：无动于衷。

     3、译文1：

     年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

     而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

     译文2：

     青春年少时，在歌楼上细听雨声，烛昏罗帐，尽情欢乐，蜜意柔情。人到中年时，在客船里细听雨声，断雁西风，江阔云低，开阔深沉的情怀啊！离群的孤雁，悲鸣在西风之中。

     晚年的今天，在僧房内细听雨声，头发花白，历尽沧桑，一生的悲欢离合，谁也说不清。听那窗前的秋雨，一无所动，任它滴滴答答落到天明。

    译文3：

    年少的时候在歌楼上听雨，红烛摇曳，昏暗了罗帐。中年在异乡的小舟上听雨，广阔的江面上白云低垂，一只离群的大雁在细风中哀鸣。

    而今在僧庐下听雨，两鬓已经斑白。感叹悲欢离合总是那么无情，任由阶前雨滴滴到天明。

    译文4：

    年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只孤雁阵阵哀鸣。

    而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。回想起人生的悲欢离合的经历，还是让小雨下到天明吧。

    译文5：

    少年时在华贵的歌楼上听雨，红烛的微光笼罩着罗帐，一片温馨景象。壮年时在飘摇的客船上听雨，江阔云低西风中传来孤雁叫，令人凄凉惆怅。

    如今在清寂的僧房里，已是两鬓添霜。对悲欢离合已麻木，任凭阶前雨声点点滴滴响。

    4、蒋捷（约1245-1305后），南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。

    清代文学评论家刘熙载在他的著作《艺概》中说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获。其志视梅溪（史达祖）较贞，视梦窗（吴文英）较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤！”蒋捷的词作，被古人认为是填词的法度和标准。 许多词作，都表现出作者怀念故国的心情，抒发了丧失山河之恸。如：“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局。”“彩扇红牙今都在，恨无人解听开元曲”。蒋捷的《虞美人·听雨》、《贺新郎·甚矣君狂》、《一剪梅·舟过吴江》等都是脍炙人口的佳作。《一剪梅·舟过吴江》中有句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，故后人又称其为“樱桃进士”。

    5、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

    而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

    蒋捷，字胜欲，阳羡(今江苏宜兴)人。生当宋、元易代之际，约为宋度宗咸淳十年(1274)进士。蒋捷年青时曾贵为一介公子，宋亡后保持气节，隐居竹山不仕。其一生饱经战乱流离之苦，颇富忧患意识。现存九十余首词，多体现人生遭际、表达故国之思，《虞美人;听雨》即为词人深谙人生况味的艺术结晶。

    在这首词中，蒋捷以五十六字的概括之笔极写自我人生历程和生命体验。其构思之巧妙、手法之独特、含蕴之深刻足令后人津津乐道，实为《竹山词》中代表篇目。“悲欢离合总无情”，经历世事纷纭的词人回味一生，感慨万端。他已没有晏欧们的潇洒闲适，没有秦柳们的优游快意，没有东坡们的豪迈旷达。时光飞逝，他曾道“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉”(《一翦梅;舟过吴江》);忧离伤乱，他曾道“此际愁更别。雁落影，西窗愁月”(《秋夜雨;秋夜》);经历风雨飘摇，意蕴层层沉积，终在暮年“凄凉一片秋声”(《声声慢;秋声》)的心境中凝结为小令词:《虞美人;听雨》。这首词言简意深，不仅以其贮存的丰厚的人生意蕴即唐宋词“第一生命力”

    耐人咀嚼，更因其独到高妙的艺术表现而卓立词坛。

    三部曲式的线性历时结构

     词人对自己的一生际遇回忆体味，撷取少年、壮年、暮年三个代表性时段，选择歌楼、客舟、僧庐三个典型地点，以“听雨”这样常见而又贴切的背景情节为贯穿始终的纽带，珠珠相串，井然有序，连缀“上”、“中”、“下”成为一个浑然有机的整体。“词之难于令曲，如诗之难于绝句。。”(《白香词谱笺》p8)这首词即画面简洁，颇富概括性，无一处闲笔:第一幅画面，少年时代，闲适浪漫不更世事，色调轻艳迷离。第二幅画面，中年乃多事之秋，人在漂泊流转中，色调慷慨苍凉。。第三幅画面，而今正值暮年，词人由跋涉而停顿僧庐。阅尽世间沧桑，深味悲欢离合，参悟之下心境并未静如止水，尚有无奈痛苦之潜流，色调黯然低沉。

     蒙太奇手法的借用

    蒙太奇是法文“montage”的音译，原为建筑学用语，意为装配、构成、组合。在影视艺术中，这一术语指画面、镜头和声音的组织结构方式。这首词恰以淅沥不断的雨声为画外音，在同样的“听雨”背景中，表现出不同时段人生剧目的镜头切换和叠加。词人如一高明导演，借用蒙太奇手法，创造出这一词篇时空的统一性、连续性，完成对生存环境及典型事件的描述，表达具有内在逻辑联系的思想和情感，创造出这一词篇时空的统一性和连续性。这一手法不仅使虚构的时空具有了一定意义的逼真性，由此还产生了意想不到的影视效果，引人无限遐想和回味。

    意象化词语及象征手法的使用

    诗词尤重意象，意象是构成诗词意蕴的基本单位。这首词没有用抽象的叙述来加以概括，三幅画面均以意象化词语连缀而成，含蕴深厚。“诗的价值并不存在于表现抽象概念的诗行或散文诗中，而在于通过意象的美妙编织，能唤起情绪和沉思。然而观念在这里是作为一种组织原则在发生作用的，他帮助我们在一种既是理性的，又是情感的方式中去把握整个的意义。”

    诸如:“歌楼”、“客舟”、“僧庐”，暗寓人生主要行迹，蕴涵着不同情绪。由“上”至“中”而“下”，色调也随之发生相应的变迁。而在每一场景中，所用词语大都含寄托，富象征，具有符号性。如:“红烛”、“罗帐”描绘“少年不识愁滋味”的适意快活;“断雁”(即孤雁)、“西风”渲染了词人的漂泊身世与孤寂心境，有游子怀乡之情愫。“僧庐”则点明词人遍尝悲欢离合，晚年引身而退，看似无情实则痛楚无限。

    言近旨远，寄慨遥深

    词人匠心独运，以“听雨”为线索，并构成整个画面的背景。下雨本自然现象，人力难违。词人借“听雨”寄寓人生历程多风雨之意，实迁想妙得。岁月匆匆，转眼已是人生暮年。人到老年尤爱回忆往事，此时深沉的情感乃其一生的积淀。于是，淅沥不断的雨声点点滴滴敲打着词人的心扉，他最终在隐退生活中发出了看似通达实则痛苦的慨叹:“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”既对一生情感、生活进行了总括，也包含着历尽波折起落而对生命的执著。“一任”，用语恰当，虚字传神，暗点词人斯时心境:人生如梦，往事如烟，风雨之中细追寻。随着词人的渐悟，这首词也从感性渐至理性，并因其普遍性的意义终致耐人寻味之妙。

    《虞美人;听雨》充分体现了古典诗词兴发感动的审美特质。其传神的形象性、鲜明的画面感、含蕴的深厚性，皆令全词语尽而意不尽，意尽而情不尽。这首词虽为小令简笔，看似“语语纤巧”、“字字妍倩”(毛晋《汲古阁词跋》)，但深衷浅貌，绝非用力雕琢者所能为，这些都使它得以久擅词场而不衰。元末之际纷纭的社会环境给善感的文人提供了忧患的舞台，同样经历末世情境的蒋捷成为他们留连的对象，这首寄寓一生遭际的词篇自然跃入眼帘。文人韩奕偶然得观蒋捷词《虞美人;听雨》，深有感慨:“夫听雨，一也。而词中所云不同如此，盖同者，耳也;不同者，心也。心之所发，情也。情之遇于景，接于物，其感有不同耳。”

     这一感慨深得词旨，可谓的评。韩奕，字公望，吴地良医，好与名僧游。在《全金元词》所录28首词中，词序及词作多言及宿于寺庙或与之相关，与名僧游并非虚言。对蒋捷的品评也应运而生:“蒋竹山者，则义兴蒋氏也。以宋词名世。其清新雅丽，虽周美成、张玉田不能过焉” ，据现有资料，这样针对某篇及整体的评价是首次出现，对于竹山词的接受意义重大。“清新雅丽”是竹山词的一面，虽然难合其全部艺术风格，但至少说明元代吴地对《竹山词》的关注程度以及心理感受。

    元人标举《虞美人》词，并树为经典，自倪瓒后以上记述为明代的书画典籍《赵氏铁网珊瑚》、《清河书画舫》等多处转载，对蒋捷听雨词的传播尤为深远。至晚清王闿运仍然评价云:“此是小曲。情亦作凭，较胜。”虽然寥寥几字，却深得小词妙处，引领读者进入别样天地。这首词深衷浅貌，绝非用力雕琢者所能为，这些都使它得以久擅词场、吟咏不衰。

     6、这个世界从来没有停止过下雨，同样是下雨，雨未变，人亦同，而仁者心已动了。

      “少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐；

          壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风；

          而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

          悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”

    一个人的经历际遇在不断变化，年纪渐长，同是听雨，却听雨之地，听雨之心不同了。 有什么是永远不改变的呢，也许就是改变本身。望着窗外的雨水打在玻璃上，散开犹如一朵朵的小雏菊，一声声哒哒哒哒，原来花开的声音是这样的呢。如今的我们，仍可算少年听雨，虽不在歌楼至上，却也自听出一片旖旎。人生原本就难免悲欢离合，何不给自己些一任点滴到天明的洒脱之意呢，很多事，不是自己在意就会按着本意发展的，何况自己不在意的呢。我们要长大，难免会受伤，是让伤口溃烂不停的伤害自己，还是像蚌壳一样把伤害自己的沙粒变成珍珠，这是完全在自己的选择。可是，为什么我们要受这么多的伤害？！世界再大，我们无处可逃！

    既然这些风雨逃不掉，何不淡然一些，以出世之心，应对这些入世之事——我心虽小，可容天下！因为我不在乎，没有边界，何来禁锢呢……不在乎风雨，又何惧风雨呢。不是每个人都会有人一直给你遮风挡雨，我们总要学着自己面对，不能改变风雨，唯有改变经历风雨之心。

    所以，我想对一个人说，小朋友，人的不幸福，往往在于总拿自己的幸福跟人家的比。总结一下自己的幸福和快乐吧，不是有首打油诗么：他人骑大马，我独跨驴子，回顾担柴汉，心下较些子。我们永远会是比上不足，比下有余的，总是抬头，脖子会酸的。给自己一点快乐和洒脱吧，你拥有的已经很多了，该是“听雨歌楼上”的时候，就好好享受红烛昏罗帐的日子，鬓已星星的日子迟早会来的，不用急着去感受。该做的事，我们尽力去做，事成不成，就随它去吧。不要不做挣扎的接受，我们不是出世高僧，至少我们活在世上要去争取一些东西，付出了，不一定得到，但是不付出，肯定什么也得不到。你说，是么？

    我想对另一个人说，亲爱的，我们活在世上难免承受风雨，避无可避。承受些风雨，才会长大。我想，如果你无端经受了风雨，那么你有足够的委屈来得到更多的东西；如果你承受住了风雨，你才有能力和资本站在高处睥睨一切。如果你不幸引起了一场风雨，那么，我应该庆幸，你还是有一些影响力的。不用害怕，现在的你正是听雨歌楼，红烛罗帐，比很多人幸福，不要苛求太多。举个很俗的例子吧，女人会希望另一半都像杨过一样，长得帅——“一见杨过误终身”啊，即是神雕大侠——事业有成啊，还关键是痴情，隔了十六年还能为小龙女跳下断肠崖。多感人啊，多完美啊，但可惜就是，一，你不是小龙女啊，二，拜托这是假的，小说唉。世事无完美，太完美了，老天会嫉妒的，就算是小说里的杨过这么完美，你看，右胳膊没有，是个残疾人，小龙女完美啊，是个自闭症儿童，还那么命运多舛。所以我们有点小挫折，说明我们的人生正在正常发展着，享受单纯美好的小幸福吧，狂风暴雨的完美，留着给穷摇奶奶们编去吧。放松心情，雨来了，就听听它们打在窗户上的声音，淋到了自己也没关系，这不有人排队等着给你撑伞呢。

    最后，想对自己说，有句谚语：unhappy，hope；happy，cautious.中文的就比较古老了：福兮祸所伏，祸兮福所倚。我想要大树参天，就必须先深埋土里！现在的不开心，是为了以后能更长久的开心，Now，unhappy，hope！

      7、又下雨，而且是连绵不绝的那种。昨晚两点钟才睡，窝在被子里看小说。

    雨一直下着，声音似密集而狂野的鼓点。寝室里一片黑暗，只有窗口处有些微对面宿舍楼射来的微光。

    在黑暗里听雨，一个人窝在被子里，无比颓丧。

    “少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”我忽然想到了这句词，歌楼听雨，想必身边红颜无数，红烛明灭，罗帐轻舞，那时的少年时光是多么恣肆狂放。待到词人晚年回顾时不禁顿觉无限悲凉。初读“红烛昏罗帐”时，总有一种醉生梦死的沉溺之感，仿佛感到词人因不得志而放浪形骸，把自己隐遁在温柔乡里。在这种看似洒脱的狂放里有着深刻的颓唐。

     可能理解的不对，可当我一个人面对着黑暗，在凌晨两点听着冷雨，这句词就那么强烈的出现在我脑海里，无法磨灭。

    一个人，在这少年时光里，往往无法主宰自己，做些很有性格却也很愚蠢的事。读古人的词句，看他们或意气风发，雄心壮志，或风花雪月，缠绵悱恻，抑或是怀才不遇，放浪形骸，都有一种别样的感觉。他们都只是一群任性的孩子罢了，思想直白，无法藏匿，于是妄为，无所顾及。所以冥冥中这生活便过的充满诗意，让人歆羡。

     现实生活中已难有这种诗意，应该说现代人已难有这种率性和洒脱，被物质和庸碌的生活越捆越紧，然后人生被吞噬。

   8、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。蒋捷的听雨，写尽了人生，而最旖旎的还是少年听雨。少年不识愁滋味。心中没有风雨，天上下来的雨，淅淅沥沥荡漾在眼前的，可以如花如梦，可以如笑如歌。想要来点凄凉，也不过“为赋新词强说愁”而已。青春年少，这样一个连自己都不明白自己的年纪，没有什么能撼动心中世界的无比美丽。可惜，人生是一本太过仓促的书，有一天你会突然发现，怎么已经翻到了青春年少的最后一页？而接下来的日子，你将无语，或者说，也好。还有，幸好，我们曾有过青春，有过少年时光。

    9、飘舞的雪花牵动着我纷飞的思绪。我俯瞰着院墙外，前不久还是一大片一大片的美丽鱼塘，如今却已经被追逐经济利益的房屋开发商填成平地，正在演绎着沧海桑田的现代版绝唱;放眼望去，皑皑白雪覆盖着的大地，惟余莽莽，原驰蜡象，这么真切这么美丽的雪夜景致，明年就再难重现，这样一想，我不禁萌生出淡淡的感伤。就在不远的将来，在这已经被夷为平地的鱼塘上，会冒出一大片一大片的商品房。世界的改变，人生的命运与际遇，都会随时随地在演绎着我们自身难以琢磨的新篇章。触景生情，顿时让我想起了南宋著名词人蒋捷的《虞美人》:“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”联想这红尘滚滚人世沧桑，岁月之河潮起潮落，让我在寂静的雪夜里，久久地感怀已流逝的时光。晶莹剔透的雪花，在我的脚下悄无声息的融化，在这美丽的雪花飞舞的冬夜，透过漫漫苍穹，我在内心深处牵挂着两年前在漫漫网络上相遇的红颜知音，一种不可抵御的顽强思念，像眼前这漫天飞舞的雪花在不停的舞动，充盈着我的灵魂深处，一种牵肠挂肚难以割舍的的情愫，在我的心底久久地萦回。

    10、雨，细细密密地下了一夜。 一直以来，我都喜欢雨。曾经年少的我，只要听到雨轻叩窗沿的滴答声，我怀春的心都会怦然一动。年轻的我，经常在窗边握一卷外公书柜里泛黄的诗词，看淅淅沥沥的雨点落入尘土，听噼噼啪啪的雨声拍打午夜的宁静，想象着“共话巴山夜雨时”的意境，拥有一份永远的牵挂的渴望便在心里蔓延滋长;抑或在某个下午，下了课，抱着书本，和同学们在雨的清凉怀抱中嬉戏，初夏哗哗啦啦的雨，淋湿我飘逸的长发，甩甩头，晶莹的水滴在雨中飞舞。即使在无雨的日子里，等待雨的渴望，就如期待绿荫下的安适与清凉，期盼枝叶筛进的斑驳稀疏的阳光那轻柔地触摸。还记得十年前，在丹桂飘香的夜晚，无眠的我独自伫立窗前，盼望着有雨飘落，盼望着秋雨悄悄地濡湿大地，轻轻地淋湿庭院，柔柔地染湿树叶，静静地打湿窗帘。一颗敏感的心，楼上，江中，夜里，用秋雨潇索串成。花样年华，有谁能经得起，几番风吹雨打? 往事随风。在这个周末的早晨，我走在校园里，打着伞，漫步在晚秋的微雨中。整个城市都笼罩在温情的秋雨里，韵致，空灵;清越的雨声有如天籁，荡涤几多纷扬的尘埃，湮没几多都市的喧嚣，在清晨忙碌的浮华喧闹中透露出几许安宁和静穆。抬眼看，这雨，像牛毛，像花针，像细丝，密密而斜斜，绵绵而潇潇，似烟似雾，似幻似梦。烟雨蒙蒙的校园，远远近近的树都是干净的绿，澄澈的黄，灿烂的红，在晚秋微雨的氤氲中，把诗情画意渲染得淋漓尽致。学生们打着五颜六色的伞，夹着书本，轻快地从我身边走过;一对年轻的学生情侣，男孩子笑意盈盈地撑着一把明亮的黄伞，漂亮娇小的女孩子轻挽着撑伞的手，青春无暇的脸上洋溢着春阳的温暖。微雨中，古朴的鼎，斑斓的叶，缤纷的伞，明媚纯净的笑脸，构画成一幅醉美的江南校园的景致，如梦，如诗，如歌，如韵! 在微雨的校园中举伞漫步，看眼前一幕幕流动的青春风景，心情轻松舒爽。其实不喜欢打伞的，但喜欢在雨中听那滴在伞面上的滴答声音，同落在叶子上的滴答，落在草坡上的滴答，落在地面上的滴答，一起组成了一支优美舒缓的旋律。在伞下闭着眼睛聆听，仿佛置身于班得瑞演绎下的迷雾森林中，周围都成了乐曲的音符，跳跃着的精灵!踩着落叶，我仿佛随着这美妙的音乐拉着雨的手在翩跹起舞，全身心都是清爽清透的惬意。油然而生的淡淡的喜悦在雨雾中悄悄地弥漫开来，真的陶醉了，在这晚秋微雨的早晨……

    漫步微雨中，我享受着一份清散，一份幽然。一首多年前吟咏过的宋词浮现在脑海里，“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明”，点点思绪就这样涌上心头。伞下的我，如今已没有少年时听雨的骀荡和轻狂，也没有身在异乡的悲苦与凄凉，更没有人到中年的憔悴与凄冷。心晴的时候，晴也是雨;心雨的时候，雨也是晴。在我眼里，晚秋的微雨是一曲美妙的弦歌，是一帘无尘的幽梦。微雨中的校园，迷蒙而恬淡，我的心境，也因雨的洗礼，炯然无尘，清明，沉静，喜悦。        

   伸出手去，雨滴落在手面上，冰凉的雨丝轻吻着我的肌肤，心挛动起来。把伞收起，雨便顺着长发渐渐地浸润我的身体。思绪漫天飞舞，我融入这雨的世界，感受雨点漂缀衣襟。脑中澄静一片，仰头望天，白茫茫的只有灰朦朦的含着水的云，把天与地细细地编织成雨帘，如一帘幽幽的梦境。沁心的绿、跳跃的黄和温润的红一齐挤入我的眼帘，尘世间温湿的一切都挂满秋雨的喜悦。我在微雨中漫步，也用心体贴着雨的性情。深秋的雨，谁说只能是潮湿的忧思和惆怅，只能渲染经久不衰的凄婉的爱情故事中的每一个细节?雨把天地当作最忠实的观众，独自舞蹈，一笔挥就山岚雾霭的烟雨朦胧;即便脱离旁人的视线，世俗的眼光也不屑一顾。秋风起，雨丝在风中飘散成漫天雨花，雨中的世界成就自己的舞台。在风里，在雨中，我亦犹如孤独却快乐的舞者，鼓风为琴，扯雨为幕，我舞故我在，陶醉在晚秋的微雨中……

   11、夜幕轻掩，晚天的那抹天青色已被淡成窗外的一曲雨霖铃。这样的夜，不予萧瑟，不惹寂寞，只静静的洗心聆听，端坐窗前……

    雨落平湖，雨落心间，惊澜成平平仄仄的诗行，携着唐风，踩着宋韵，轻轻浅浅。今夜，你是我的高山流水，我且做一回你隔帘倾听的红颜!

    这样的雨夜是温润的。你隔窗抚琴，天籁清音，如月辉轻泻。袅袅如烟，飘过前世今生;潺潺如水，淌过红尘阡陌。

    因为清透无色，我的笔不知拿什么去渲染，因为声音立体浑圆，滴答，淅沥，簌簌，沙沙，任怎样百转千回亦是无法抵达。你是翩翩飞舞的雨蝶，轻盈却难以捕捉。

    于是，我轻合双眸，把心放在雨的指尖清弹夜色。我的魂被你的一指清音魅惑，如此清音雅乐，若不起舞便是一种辜负。那么，就让我落落大方的为你跳一支舞吧，和着雨的婉约，衣袂飘飞，长发如瀑，水袖婀娜。

    你指尖轻挑，一朵清风，一袭幽香，一阕月明;你指尖捻落，一枚颤音，一抹微凉，一痕清泪。领略你雨落青瓦时的清脆如筝，静听你指尖下的心事水起风生，听你的“一帘幽梦”，听你的“沧海一声笑”，听你的“心有千千结”。你按弦取韵，雨落平沙点点坑;我心若流水清泓，抛甩一袖波澜与清风。

    夜雨清音浥轻尘，听雨最是涵养性情，羽扇纶巾，水墨氤氲的儒雅;红袖添香，别样的温婉隽永。在这样的夜，听雨浅唱轻吟，怎能不染上几许唐风宋韵。

    “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，一个暖春就这样始于微风细雨中，谁的梦玉树临风，谁的爱花开有声，谁是谁的细雨，谁又是谁的微风?

    昨夜雨疏风骤，谁?不堪绿肥红瘦!试问卷帘人。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，谁把一个愁字唱绝千古!如此旷世才女，也难免一世风雨，却把那无奈与愁怨吟唱得雨样清丽，婉约，摇曳生姿。

    这样的雨夜，一定有人临窗而立思远人，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

    这样的雨夜，一定有人乡愁辗转，“无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。

    每一滴雨其实都是一个传奇，漫天的雨点总有一些打在你的窗棂不偏不倚，滴滴答答洇开你的前世今生，或黯然，或旖旎。

    这样的雨夜，每个窗口听雨人的心境都各不相同，就像雨打枯荷，雨敲青瓦，雨叩轩窗，雨落平湖……

    即使是雨落一处，疏密，缓急又是别样的韵致，即使是一样的雨，不同心境又催生出不一样的韵律。沧海桑田，风云变幻。道不完的雨，悲欢离合，千古缠绵。

    每个人都有属于自己微风细雨般浪漫温馨的过往，也有微微风、疏疏雨，无人知的痛断肝肠。

    一花一世界，一叶一菩提，一滴雨里透禅机:“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。

    静观一窗水帘，听年华淙淙流淌，听岁月，听人生，雨柔雨如丝，轻绾成云，散成烟。

    无语，静听。不与情纠缠，不与愁有染，不为寂寞，只为把一滴滴雨韵，或寂静的欢喜或淡然的忧伤，在岁月的宣纸上洇成一朵淡墨，晾干收藏。当我老了，坐在摇椅上，用风干的花瓣沏茶。看那些过往重新鲜润如初，层层绽放，相信欢乐亦或是忧伤已被岁月焙成了新茗，微苦却清香……

  

       12、我一直以为，听雨是需要先有一个心情的，没有心情的听雨，大多是借雨景而抒发一种情感，只是让一种思绪在雨景中飞扬，就像借酒浇愁的人，酒是什么味道无所谓，只要能醉人就行。

    这两天的夜里一直在下雨，往往都是在午夜蓦然醒来的短暂时间里，窗外的雨声总是特别清晰的在耳边响起。似乎心中有所触动，似乎被某种情感所萦绕，我会静静地去听这一会儿这雨声，然后我在心中问自己：都听到了什么？

    是啊，都听到了什么？

    欧阳修在《醉翁亭记》里写到：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”其实，在纯粹的雨声里，也能听到四时变化的不同。

    春雨在感觉中总是特别的缠绵，缠绵中会让情感在一种温暖的情怀里微漾，那种“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花”的小清新，有种清风扣窗的雅致，而此时蒋捷的：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的缠绵与激情也能让人体会出别样的滋味来。

    夏天的雨多与风裹挟在一起，激越而冲动，大多数时候都是在人毫无防备的情形下，随着一声霹雳就是一场暴风骤雨的来临。即使这样，在激情四射的夏季，我们仍显不够，仍然要呐喊着“让暴风雨来得更猛烈些吧！”似乎只有这样，我们才能在一种痛快淋漓中，把一种压抑和能量尽情地释放出来。

    有时候想想，萧瑟的秋风看似无情总多情，在这样的季节里唯有淅沥的秋雨最懂得，秋雨的淅沥，是因为经过了夏季的猛烈后消耗了太多的能量，激情已经退去，像是只剩下一种淡淡的需要倾诉的情感，固然时而也会有些孟浪，甚至带着几分凄怆，“壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。”但毕竟激情不足，而伤感有余。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，都能听到什么？一种寂寥，几声淅沥，犹如冲泡了几次的一杯红茶，颜色和味道，都在淡去。

    冬天本应是白雪的世界，冬的深夜如果没有料峭的寒风，如果没有冷雨，应该是很安静的。但不期而至的夜雨，最容易惊醒人的美梦，而醒来后的静听，那雨里很难听得到还会有什么内容，只剩下一种单调的直白，只剩下一种淡泊后的索然，也难怪蒋捷要说：“悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。”他在说人，我在感受雨。

    四季雨声，犹如人生四季，都蕴含着自然造化的玄机。听雨需要静下心来，尽量先把芜杂的俗念过滤掉，然后，一种纯美才会在脑海中如花般绽放；人生需要感悟，尽量先把生活中曾经的重要情节，条分缕析地归纳清楚，然后以哲学的思辨进行剖析，一切真想和答案自然会自动浮现。

   听雨的心情有时候是花前的诗韵，有时候是月下的绰约，有时候是酒后的醉吟，但更多时候只是一杯清茶后的安逸与淡然。无论是哪一种，雨都不是主场景，只是一种催化剂和背景音乐，而情感才是这片树叶上清晰可辨的条条脉络。

    其实，在这个喧嚣的世界上，有时候一个人，还真的需要有一种静下心来听雨的心情。这种心情可以消化掉一部分精神垃圾，可以清理掉一部分情感赘疣，可以让一种感悟在电光石火中闪现出来，然后点亮我们的智慧之灯，去照亮我们的生活。

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   蒋捷词中名句：

   悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。    蒋捷   《虞美人》

   流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭芭蕉。      蒋捷  《一剪梅·舟过吴江》

   悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。（二）  蒋捷   《虞美人》

   担子挑春虽小，白白红红都好。                      蒋捷  《昭君怨·卖花人》