首先向先人致敬，再向读者致歉，后向桃园笠叟致谢。

本月15日，在博客上发了一篇短文，介绍元朝诗人王恽的《过沙沟店》诗。原意在地名考证，并没有注意其高超的诗歌艺术。

王恽是从山东发达的。中统元年(1260)王恽23岁时，姚枢宣抚东平，辟他为详仪官，擢为中书省详定官。至元十九年（1282）春，王恽任山东西道提刑按察副使，在职一年。所以王恽在山东多年，来往泰安东平也会很多，对肥城肯定很熟悉。沙沟村位于肥城新城边缘，距离泰安东平公路不远，有天齐庙（也称东岳庙）位于村北一处高台之上。天齐庙创建于明前，庙中有民国二十九年重修碑、篆体额题东岳行宫残碑和其他重修残碑。《过沙沟店》这首诗应该是从泰安去东平的路途中进入沙沟时所作，因为沙沟距离肥城靠近东平的另一边界很远。沙沟店就是沙沟村，如同埠上保也称埠上店一样，行人是以店铺称呼村庄的。

没有想到，朋友桃园笠叟17日11时40分在我百度空间里挂上一首诗。看到桃园笠叟和诗，才知道王诗确实是描述旅途景物的佳作，怪不得选入《元诗别裁集》，且是他入选的唯一一首七律。王恽真是高手。

桃园笠叟是肥城一家著名企业的负责人。平时很忙，但是他业余创作的格律诗达到了很高的水平，描摹亲情情真义切，叙写风情敏锐飘逸。肥城写诗作文者多多，诗品诗味登堂入室如桃园笠叟者则不多，尤其是他成系列地对地方历史人物的歌咏，超脱身边事物，显示了独特的艺术追求和文化底蕴。而最近他致力于“临屏诗”的写作，成就斐然。所谓的临屏诗，就是上网看到朋友的诗作，当时就在评论栏发表和诗，或者见到美图美画，立即就写一首诗歌。才高八斗的七步诗，虽然是外界环境的激发，也是内功的体现。但是偶然一首不难，难得是经常这样，有时一天就写几首。更难得是，桃园笠叟的临屏诗歌，都是韵律规整、内涵丰富、想象奇诡、语言华美、意境深邃的佳作，具有人文关怀和现实寄托，绝对不是泛泛的顺口溜，

当日20点32分，我绞尽脑汁花费十几分钟凑了一首和诗，算是对朋友桃园笠叟的应答。其中表现的有点与王恽《越调·平湖乐》中的“江山信美，终非吾土，问何日是归年？”那样相似的情绪。毕竟王恽写的是我的家乡，而旅居外地写家乡的感觉毕竟又别有一番滋味。

没有料到的是，桃园笠叟21时48分发给我一条留言：

梁兄，你所录王恽诗中的“荫”字可能有误，我搜了一下应为“阴”，可能“阴”是对的，因为“阴”合韵，“荫”不合韵。这也是我没有用这个“荫”的原因，烦请您再查一查。 

可是我不懂音韵，文章中原诗为复制别人泰山研究文章中的，目的是存档待查，有点感触才发到博客的。查网上王恽诗歌，用阴、荫的都有，不可信。经查原版影印本，却是阴。但是从字面意思推测应为轻荫。更不可解的是后句阴浓，连用两个阴字，不合常规。难道是避讳而变用？也可以用为和音韵改字解释。又想了一下，才知道我原先的感觉完全是错误的。

王恽原诗所写景物，我非常熟悉，看到诗歌没有陌生的新奇感，也没有见到警句之类，完全没有体味到作者的高明。高柳长途，信马摇鞭。鸟鸣柳枝，提醒旅人季节的转换。时序正在麦收以前暮春初夏，清风吹破接连三天的初暑，滋润大地的细雨普降大地。后四句是描述阴天时的天气，没有日光，用阴字是对的。正因为是轻阴，才有树色变化。“远岭抱树围野色”，如同山水画的远景近景。“行云随马弄轻阴”，“桑柘阴浓麦浪深”，如同水墨画的浓淡湿枯，而且是动态的。整首诗色彩的绿色变化，随着诗人行程观察的沿途景物变幻。他利用了杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生”的涵义。桑柘是指桑木与柘木，代指农桑之事。色彩的深浅，是心情的转换，是对民生的关注。作者写的是旅途所见，关心的是民间疾苦。旅途的轻捷呼应的是农家丰收的期待，毕竟距离金黄麦浪翻滚的日子不远了，也距离蚕吃老食的时候不远了。

我问桃园笠叟：我的和诗是否改为阴，求教老兄。他答：可以改过来，直接改此一字就可，没有任何问题。

再向先人优秀诗歌致敬，再为错误的引用而向读者致歉，最后真诚地向桃园笠叟致谢。把三首诗挂在下面，供朋友们品评。

《过沙沟店》

王恽

高柳长途送客吟，暗惊时序变鸣禽。

清风破暑连三日，好雨依时抵万金。

远岭抱树围野色，行云随马弄轻阴。

摇鞭喜入肥城界，桑柘阴浓麦浪深。

七律 读王恽《过沙沟店》诗有感

桃园笠叟

王恽沙沟作客吟，曾将时序比鸣禽。

谐来好雨涂山翠，顺过清风焕地金。

不是诗家痴麦浪，奈何马匹醉箫音。

今人东入肥城界，犹叹桑浓若梦深。

2012-10-17 11:40

和王恽与桃园笠叟

圣君

先人客咏今主吟，楼厦间绿听鸣禽。

秋风荡荡三分爽，晨霞淡淡万锭金。

远客他乡思水色，时人居家傍花阴。

君子明德肥城界，清风楼上醉梦深。

2012-10-17 20:32

2012-10-19，19:43