四、佩玉鸣鸾罢歌舞·祖母沈济文在前线歌舞团（9）

1960年9月中旬，奶奶临盆，女儿艺儿诞生。已经从杭州来到南京的“革命妈妈”戴玉贞，再次挑起照顾产妇和婴儿的担子。而爷爷正为组建曲艺杂技队东奔西走，根本顾不上。

（一家五口，摄于南京军人俱乐部）

 产假过后，由于身体和年龄的原因，奶奶想要再上舞台翩翩起舞比较困难了。奶奶便试着重温一下在军文工团及军区战士演出队演出时的兼项——化妆。

早在20军文工团及58师文工队时，因为没有专职化妆师，所以都是由演员兼任。在前面1955年20军授衔庆祝晚会文工团演出节目单上，奶奶沈济文的名字就出现在化妆组里。其实化妆工作是很辛苦的，尤其是兼项。每次分组出发演出，无论是到机关，还是下连队，那个又大又沉的化妆用品箱子，都由奶奶负责携带管理。有车接送还好，下连队没车，箱子只能放在背包上背着走，负担很重。演出前，忙着给别人化妆，都“通妆”了，自己再化妆，还要换服装做好自己节目准备。演出结束，别人都上车了，自己还在忙着收拾那些凌乱搁放的上妆、卸妆的各种油彩、脂粉，以及杂七杂八的化妆用具，必须分门别类，依次放好，便于下次使用。回团以后，别人都休息了，奶奶还得出去购买用缺了的各种化妆材料。在北京第二次全军文艺会演期间，化妆的要求必须根据场地的变化而变化；每次走场彩排以后，身为化妆主任的奶奶，总要留住几位演员，上底粉、涂油彩，到场地灯光下让导演审看化妆效果，不行就再改，有时要反复多次。

说来也巧，原20军文工团战友李焕臣，现在就在前线话剧团负责化妆工作。歌舞团和话剧团都在俱乐部大院里，交流方便，奶奶就常去李焕臣那里学习化妆技术。舞台化妆一般分为歌舞化妆、戏剧化妆、戏曲化妆、儿童剧化妆和现代的T台化妆等小类，奶奶这次主要学习戏剧化妆，即角色造型。提到角色造型，奶奶回忆起一件趣事：那是搬家到丁家桥政治部家属大院以后，曲艺杂技队战友曾炎带全家过来串门，他儿子小聪，五六岁，机灵可爱，听说奶奶会化妆，以为是件很好玩的事，就缠着要化妆。奶奶一时起了童心童趣，就答应了，用家里备用的便携化妆盒（比铅笔盒稍大些厚些）给他化妆，不一会儿化好了，小聪兴致勃勃、迫不及待地去照镜子，一看，却吓得大哭起来，——原来奶奶把他化成了各歪嘴斜眼的坏蛋模样！

其实歌舞团本有专职化妆师，奶奶半路出家去学习，无非是在军文工团养成了“一专多能”的习惯，乐于学习而已。不过，无心插柳学来的化妆知识，在后来地方群众文艺工作中，却派上了大用场。那只便携式化妆盒，奶奶带在身边用了好多年，直到“文革”中后期，认为无法再从事这方面工作了，才郑重其事地送给了她培养和看重的基层文艺骨干。

1961年年底，是考虑自己未来走向的时候了。奶奶知道，舞蹈演员的舞台生命非常有限，自己已过了当舞之年，想要坚持到1964年第三届全军文艺会演登台表演，那时已是三十出头，不可能了。与其在歌舞团里混日子，还不如到地方发挥专长，重新开始。于是，她同意转业。

在奶奶后半生中，虽然与她挚爱的舞蹈艺术情缘未尽，在地方群众文艺工作中，组织、策划和编导了许多优秀作品，在南京市各种大型活动中成绩突出，但是从未在正式演出中登台重献优美舞姿。

解甲别戎衣，从此罢歌舞。

惊鸿不再照影来……