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   红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。它是里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。红蓝椅于1917-1918年设计，当时没有着色，着色的版本直到1923年才第一次展现与世人。

　　这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。

　　这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。

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最完整的红蓝椅版本制作与1918年，但是rietveld在这一主题的基础上还设计了其它几个版本。
其中就包括1922年为 AM hertog医生门诊室内设计的垂直形态红蓝椅。

乌德勒支中央博物馆（utrect centraal museum ）举办过一个大型回顾展
“rietveld’s universe”。这个展览展出了乌德勒支建筑师和设计师gerrit th. 的作品。
rietveld （1888-1964）设计了经典的红蓝椅（red-blue chair ）和著名的施罗德住宅（rietveld schröder house）。

中央博物馆为rietveld的作品提供了一个宽阔的场地。在这个展览中，我们关注rietveld，
一个创造性的天才建筑师和家具设计师，并通过把他和同时代的大师例如赖特，
勒·柯布西耶和密斯·凡·德罗等相对比，他的全部作品为我们提供了一个全新
的视角来看待他对20世纪建筑和设计的影响和贡献。

 

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inventory number 29854
没上色的直板扶手椅，gerrit thomas rietveld大约在1918-1920年间设计
使用了褪色的山毛榉木和芭蕉木，高 89.5cm x宽60.4cm x进深 82cm
collection centraal museum, utrecht; purchased with support of vereniging rembrandt (rembrandt society) in 2004.
image © designboom

这个板条扶手椅专为标准化和机械化生产设计。23个标准的机械锯将一英寸的
木板锯成两片，两块木板作为椅子扶手，而十三个木板条用钉子以最简单的方式
搭接在一起。这些椅子不是在 rietveld的工作坊制作的，而每一款椅子木板和木条
在制作中的长度都各不相同，而导致不同的椅子宽窄不一，大小不同，这也不是事实。
上述猜测都误读了rietveld的本来意图。他实际是把这款座椅设计成了一个系列！

 

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rietveld 和他工作室的员工在adriaen van ostadelaan的合影，1918。
rietveld的座椅是红蓝椅的一个早期版本。
 

“即使是椅子也已经逐步的从过去的复杂制作中解放了出来，因为随着机械生产的发展，新材料新技术的发现远比家具不同的形态设计重要的多。”
gerrit rietveld, 1930

rietveld把红蓝椅一个早期版本的各个部件拆分下来，随后又将它们组合成一个三维混合体，并且没有过多借助于
连接件。为了让椅背和坐面能继续倾斜，rietveld将支撑身体的部件从构架中拆除。

 

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rietveld设计的绿色和红色的可变换儿童座椅和埃及椅
image © designboom

在kinderstoel座椅（为儿童设计的高凳子）旁边摆放的是一个设计原型的参考，埃及椅。

毫无疑问rietveld读过berlage的书，这在他设计的埃及椅中有所体现。这本书于1908年出版，
1917年再版。同时rietveld也看过很多实际应用这一原理进行椅子设计的案例，例如berlage，
klaarhamer，wright和mackintosh等人的实际作品或是图片资料。椅子和框架之间的区别
是由 berlage 实现的，他模仿了德国建筑师和建筑理论家gottfried semper 的理念，然而，
rietveld显然对此不感兴趣。他的作品更多的靠近视觉艺术方面：他解剖了家具的形态，
将家具部件简化到最基本的几何形态并且摆脱了材料质感的限制。最终在视觉上留下来
的是组合在一起的三维混合体。

 

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inventory number 26104
柏林椅和divan 桌，gerrit thomas rietveld，1923
螺丝连接; 胶水固定, 106.2 x 75.3 x 58.3 cm
collection centraal museum, utrecht; gift 1988

rietveld既是一个乐观主义者也是一个道德家。
他努力用简单和空间性的方法来做设计并相信，这些设计应该为大众服务。
他把这一理想与来自风格派，CIAM（国际建筑师协会）和其他先锋流派——garde movements
的朋友和同事共同分享。这些个人和团体之间常有活跃的联系并不断交流想法、思路。
为了加强这之间的联系，在展览中rietveld的作品（配灰色背景）与同时代其他大师
的作品（配白色背景）陈列在一起。

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展览现场图片，在rietveld椅子旁边陈列的是同时期设计师mart stam 和marcel breuer的作品 

当把rietveld的作品和他同时代的大师的作品并列摆放时，我们很明显的看到
作为一名建筑师和设计师rietveld有时甚至比他的同行们（像mies van der rohe和le corbusier）
更加激进。
不仅如此，在一系列关键时期，像 van der leck 和van doesburg等艺术家也对 rietveld
的创作产生了决定性的影响。相应的，rietveld的作品对 breuer和aalto等建筑师和
设计师的发展也有很重要的影响。

 

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rietveld和他同时代的设计师们被许多新技术和新材料深深吸引。他们相信技术的
进步会解决很多社会问题。因此，我们需要对生活必需品做新的定义：极小公寓。
标准化和工业化生产将解放重体力劳动者，给工人提供更多自由和休闲时间。
新人类将不再追求过多的装饰而是一种全新的简洁风格，这会让我们更加节制，
美丽和健康。rietveld试验了所有的新材料和新技术想达到这一目标。他的出发点
不是创造一种可能性的理念而是真正可以实现的设计。所以他留下来的许多尚在
试验阶段的想法都陆续被后人实现出来也是不足为奇的事情。

 

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胶合板设计雏形, 1958, 展示了由rietveld于1927年发明的结构方式，这种结构后来在1943年应用于DIY 家具扶手椅。

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在展场的中心陈列了gerrit rietveld实验性的工作。例如他研究了如何用一整块木板制作椅子，也就是之形椅的设计起源

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1932年， rietveld 设计了这个钢管之形椅（上图右侧第二个），他形容这个设计为
“空间中一个微小的分隔物，让空间保持未被触碰的状态。这不是一把椅子，而是
设计师的一个玩笑。”
这个变型从未被生产出来，因为两个交叉椅腿的焊接处不够坚固，难以承重。

 

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nventory number 12577
红蓝扶手椅 1918
山毛榉木, 胶合板, 88 x 60 x 66 cm
collection centraal museum utrecht; gift 1959
 

1918年 rietveld 制作了著名的“红蓝扶手椅”的雏形，这个设计被看作是他全部作品
的钥匙，他思想的宣言。1919年，他对设计的本质做了如下一番描述：
“这把椅子的设计尝试将每一个部件以其最简单的方式呈现出来，依据人体使用的规律
和材料本身的特性来还原椅子最初的形态，所以形态本身就是最好的反应，通过这种
均衡的设计与休息的状态达到完美的和谐。结构部件在互相连接的同时并没有随坏本身
的完整性，所以每一个单独的部件都完整的覆盖在另一个之上，或者本身就作为辅助部件，
这样整个椅子在空间中就变得自由而清晰，其形态真正的超越了材料。由于使用了木制
连接件，才有可能制作出这种扶手尺寸就有25 x 26 cm的大型座椅 。”

 

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红蓝椅，以及密斯·凡    德罗设计的巴塞罗那椅和柯布西耶设计的长躺椅是世界上
最著名的现代家具。其中红蓝椅用未上漆的木板或单色板材重新制作了出来。

 

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中央博物馆还为rietveld的作品开通了专门网站：
这个网站上囊括了大约300座博物馆展出的rietveld作品以及大约8000个档案条目—
这个网站collectie.rietveldjaar.nl为rietveld的所有作品做了一个全面的概述。


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ida van zijl是乌德勒支中央博物馆的副馆长。从20世纪70年代开始，她就研究rietveld
的作品，她不仅钻研了博物馆中有关rietveld的文件资料而且探访了他的家人和朋友。
她还是gerrit rietveld：作品全集（1992年出版）的编辑，这本书是rietveld的全部
作品目录。

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rietveld 年
乌德勒支市有rietveld设计的大部分建筑，且市博物馆存有世界上最丰富的rietveld作品，
当地市民对此感到非常骄傲。所以决定将2010年定为国际rietveld年。
那次展览
还只是一个开始，乌德勒支市要将rietveld作为自己的偶像，并把他的名字永远刻在
这座城市中。各种各样的活动在这座城市，这个省份以及其它地方举行。