《生逢1978》之“文化弄潮儿——刘恩平”

魔都 2018-10-03 10:22:07

来源：话匣子     作者：汪宁

  上海作为文化的“码头”和“源头”，汇聚了来自全国各地的一大批怀揣梦想和艺术追求的文化英才。今天的《庆祝改革开放四十周年 生逢1978》系列报道，带您认识一位从长江边来到黄浦江畔，从求学游子成长为导演、剧作家和评论学者的文化弄潮儿——刘恩平。

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  1974年，刘恩平出生于湖北黄石的一户人家，每夜枕着月色涛声而眠，清晨被江轮上海军的操练声唤醒。“单调、安静到有些封闭”是他对童年的描述。80年代初，半导体打开了了他的一方小天地，当时评书、相声最为红火。刘恩平说，那时候放学回家的第一件事就是打开半导体，如果母亲的炒菜声太吵，他就抱着半导体躲在房间里听，家人喊他吃饭，他会焦急地说：“你们都出去，赶紧——嘘，别说话！” 

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  初中时，他有了一辆父亲的28大杠改装的单车，骑车在小城老街穿行，声音的世界告别了， 文学的世界扑面而来。那个时期街上的报亭多了，全民阅读，清晨很多人捏着油条看报纸，书店也开到了车站。学生时期的刘恩平把仅有的零花钱都花在了买书上，从中国文学到世界名著。春去秋来，顺着时间的台阶拾级而上，刘恩平脑海中的地图也越来越丰满，他想去更大的世界看看。1994年，刘恩平考取了上海戏剧学院，20岁的他背起行囊。在江边长大的他决定坐船去，顺流而下，到下游的大上海闯荡。 

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  那一年浦东开发开放正热火朝天，刘恩平从十六铺码头登陆，融进了这座飞速发展的城市。在上海戏剧学院戏剧文学编剧专业就读的4年，刘恩平也感受着高等艺术学府的开放和创新。大学二年级，他和各系志同道合的学生创立了学校首个社团“上戏平民剧社”，排演了很多大戏。那个时候，从学校到文艺圈，大家似乎更愿意追求并凸显时尚的洋味儿，传统戏曲备受冷落。戏曲只是副科、辅修课，老师非常边缘化。学生不爱听课，临近饭点就不耐烦地铛铛铛敲盆敲碗，学校发的戏曲票子10张有9张半没人看。 

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  刘恩平毕业后，当编剧、做导演、写评论、做研究、进一步攻读导演硕士……几经辗转，却始终和传统戏曲相牵绊。他心里装着的目标不仅仅是继承传统，更要革新改良。2004年，他拿出了国内首出实验戏曲小剧场越剧《牡丹亭》。靠朝廷成就姻缘的故事，现在的人不太能接受。青年观众觉得这个题材是不死的，但表达是可以创新的。于是，他在反复的思考策划后，创作出了这部被媒体评价为“弹眼落睛”，被前辈老艺术家和观众啧啧称赞的不一样的传承之作。

  “就这样的形式：两个演员在化妆间里与化妆师对话，今天这个《牡丹亭》你怎么看，你相信里面的爱情吗？我说你俩化妆间对话就说普通话，用话剧来演，一换装就演起‘牡丹亭’。演着演着，其中一个人会出戏，变成化妆间里的演员，和戏里的人物进行对话。” 

  9年前，记者采访沪剧班难招本地生源，当时正为沪剧院青年演员班导演毕业演出的刘恩平对传统文化的发展忧心忡忡。而今年说到传统戏曲这些年的变化，刘恩平尤为振奋。他感慨，传统文化今天已经被国家提到文化自信的高度，被社会更加重视和尊重。尤其是戏曲这部分，国家在制度的完善、政策的倾斜、资金的扶持、人才培养的力度强化上都下了大功夫，让更多从业者觉得有了奔头。 

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  东西方文化交汇的上海，为文艺工作者提供了创作热土。在传统戏曲之外，刘恩平还曾把畅销书《谁动了我的奶酪》改编为舞台剧，并执导多部易卜生的剧作在国内首演。

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  随着群文活动的蓬勃开展，刘恩平除了应邀到各地各大学为文艺专业人员和学子讲课外，多年来也怀着公益之心为文艺爱好者们讲学、辅导。他说民间层面普遍对文化需求的自觉高涨，会给他动力，也会超过他的想象，这也意味着艺术家对这个时代的责任，对作品创造的良心。 

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  如今，十六铺码头的江轮早已停航，曾经从湖北到上海2天2夜的航程，已缩短成2小时的飞行距离。刘恩平眼下正在忙一部老家传统的现代花鼓戏，在乡村振兴的背景下，讲述一座老宅和老艺人的故事。他说，改革也好开放也好，文艺工作者要讲述的并不是改变本身，改变背后的精神力量才是最打动人心的。

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