吴子深（1893～1972）原名华源，初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。早年从舅父学医，1917年后从李醉石、周乔年学画，并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校。1928年任苏州美专校董会主席。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北，任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。

    吴氏擅画山水竹石，亦能书法。山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。建国后，居香港，卒于印度尼西亚。作品多数流散海外。著有《客窗残影》、《吴子深山水竹石集册》等。

 

             
             林阴日夕佳  1942年作
    款识：林阴日夕佳，隐隐闻琴声。远山落照明，云外蒙蒙雨。壬午白露后二日，渔村吴华源。钤印：吴华源印、子深书画、桃坞居士
    《林阴日夕佳》是一幅人物山水画，画中人物线条简练流畅，敷色淡雅，尽显古人风流意表；而山峦用披麻大笔皴出，四面峻厚，流露着被自然风吹雨打的痕迹。山顶置以矾石，显出南派山水遗韵，这与画家从小生活在南方，多年体悟南方景致有极大的关系。图中几株松树挺生笔下，几丛翠竹掩映环生，山谷间云烟弥漫动荡，使深山幽谷之中充溢一片活力。这幅画在笔法、墨法上承元人余绪，浑厚高旷，明秀雅逸，寓意深远，弥足珍贵。

 

            
             寒岩雪霁  设色纸本 戊子（1948年）作
    款识：寒岩雪霁。拟盛子昭笔，要在笔意挺而不犷，设色淡而能厚，寒山寂寞之景不减春江花月也。戊子夏至后五日，子深吴华源。钤印：吴华源印、子深、古木函春
    吴子深与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之称，与冯超然等有“三吴一冯”之誉。吴氏山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，一扫明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。
    这幅寒岩雪霁展现的是冬日荒寒的山水景致，全画以一坡两岸构图，这种构图方式是一种最普遍，但却也是最不易画的构图，既要有古人的排布，又要自出新意于法度之中，的确是考验画家功力的。画中吴子深处理得恰到好处，挤压作为前景的坡岸，而将重点放在中远景的群山大岭一侧，这样就自然化解了画面布置的平均。前景以一排寒林压阵，寒林上有鸦雀盘绕，一番萧瑟寒意带着几声凄厉的鸟鸣，画中意味尽现。中远景的山石为了能既表现其山形走势，又有冬景之感。画家减少皴擦，更多的以渲染为主，同时加强山顶矾头的点苔，以起到强化画作的效果。

 

 古木山居  横幅 纸本 1922年作

 

                    
             古木青山有仙居                         王维诗意

 

            
             晴岚浮翠  立轴
    款识：欲雨欲晴苔色里，山光断处见人家。临李竹嫩题梅道人句也。雨窗漫笔，愧未得其沉郁之致。渔村吴华源。钤印：吴华源、子深临古

 

            
               拟文徵明  立轴 庚午（1930年）作
    款识：野树绕孤亭，携琴日到此。泉自在山清，悠然得妙间。庚午冬，拟文衡山笔拟康三先生法鉴，子深。钤印：吴华源（朱白）、子深临古（朱）

 

严滩春晓  手卷 水墨纸本 壬申（1932年）作
    款识：王麓台《严滩春晓卷》得见于王伯元家，有大痴道人华滋浑厚之妙。背拟大略，因楮质粗劣不能受墨，辄将废弃，则高学兄以为可惜，遂以赠之，幸勿转示明晓六法者，益彰吾丑。壬申三月，避兵沪江，遣闷书于辑五坊渔村。钤印：子深（朱）

 

     
      仿吴大澂山水  对屏 绢本 1934年作）
    款识：1.孤村山色里，古寺夕阳边。摹边景小册，恐难相合其理。大澄。 2.重峦积翠。师巨然法，稍得其神似。吴大澄。 3.系舟接绝壁，策杖穷萦迴。仿清秘阁笔法。吴大澄。 4.甲戌春三月，于沪江见愙斋尚书小册，背临一过并录原题。渔村。钤印：子深、吴华源印

 

            
             溪上幽居  设色纸本
    款识：（张星阶题）溪上幽居俯清旷，陂陀起伏树回环。客来不作寒暄语，静看秋深雨后山。此帧为吴子深十年前仿奚蒙泉之作，丁亥（1947年）春仲，星阶张枢借戴鹿床句题之。钤印：子深临古、张枢书画、张星阶

 

            
             仿高客恭云横秀岭  设色纸本 1933年作

 

                
             仿巨然笔

 

            
             溪山峁亭  水墨纸本 甲戌（1934年）作
    款识：茆亭回涧水，竹树琐寒烟。试笔山窗下，潜心物外天。姚待御用笔，沈郁苍古，似得之吾家仲圭法。此图临之，谡谡生谅也。甲戌花朝日，渔村吴华源。钤印：吴华源印、子深书画

 

            
             翠微秀色  水墨纸本 己卯（1939年）作
    款识：白云低处见青山，草阁三楹水半湾。拾取一峰深秀色，此身疑堕翠微间。伯元仁兄属正，己卯春日，吴华源。钤印：吴华源印、子深、桃坞居士

 

            
             空谷碧嶂  立轴 庚辰（1940年）作
    款识：白云满空谷，碧嶂净如沐。吟槛枕寒秋，丹枫媚幽独。拟黄子久浅绛，吴华源，庚辰五月二日。钤印：渔村、吴子深

 

            
             秋光疏雨  设色纸本 辛巳（1941年）作
    款识：秋光温乱云，木叶下疏雨。用赵仲穆画法补宋人句，辛巳初春，吴华源。钤印：吴华源、子深书画

 

            
             水邨图  设色纸本 1941年作
    款识：拟赵沤波水邨图。辛巳冬仲，为牧轩仁兄姻大人雅属，华源。钤印：吴华源印（白文）、子深书画（朱文）

 

            
               松溪茅屋  设色纸本 辛巳（1941年）作
    款识：杜老茆堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭风雨青苔色，自起钓帘尽绿尊。拟姚云东笔意，吴华源。辛巳花朝。钤印：子深书画

 

            
             落木寒泉  水墨纸本 1942年作
    款识：癸卯长夏，仿倪迂笔意写落木寒泉图。时敏。
    题识：此图西庐老人仿倪高士得意笔也，苍秀高逸，绝去尘埃。安吴朱氏所藏雅宜山图外，仅此而已，偶摹其（法）迹，及之。壬午清明日，吴华源并书。钤印：吴华源、子深摹古、渔村学人

 

            
             万松余翠  水墨纸本 壬午（1942年）作
    款识：苍苍莽莽独见斯人，万松余翠一杖担春。仿董北苑笔，渔村吴华源，壬午立夏前一日。钤印：吴华源印、子深书画、梅鹤痴迂是吾师

 

            
             宿雨初收  设色纸本 壬午（1942年）作
    款识：宿雨初收，晓烟未泮。壬午立夏，拟董北苑笔法，子深吴华源。钤印：吴华源、子深书画、子深翰墨
    五代北宋是中国传统山水画的第一个高峰时期，其中北方以范宽、李成、关仝为百代标程，而南方则以董源、巨然的江南画派为楷模。董源，字北苑，南唐著名山水画家，历任北苑副使。董源的山水画以披麻皴、点子皴为其代表性风格，其山水画风被宋代米芾赞誉为“近看几不成物像，而远观则景物粲然”。后成为文人画心目中的杰出典范，为历代画家所推崇。
    本幅画中画家构建山石数块，上生树木枯枝，树木以向上之姿态居多，蟹爪、鹿角树参差，平地中茅屋几间，屋舍中床榻清晰可见，屋外园中有僮仆洒水打扫。屋后翠竹环绕，远处高山大岭起伏，画中山石走势清晰，笔墨滋润厚重，画家将董源的长披麻皴融会贯通的运用于画作之中，既有古人自高度概括性与审美内涵，又参入自身之笔墨意藴，故气韵独绝。画家在皴擦后反复运用晕染，将山石之厚重自然而然的展现于画幅之中。全画的浅绛设色同样令人称道，山石以赭石配以花青色，两种色彩一明一暗，一冷一暖，将全画的基调铺展得当，树木，远山则花青加少许墨色，滋润而不失厚重。通览全画，不禁赞叹画家高超的绘画技巧与匠心独运的艺术创造力。

 

            
             夕阳闲情  设色纸本 1942年作
   款识：鸦背夕阳明，空山白万古。仿赵集贤设色。壬午三月既望，渔村学人吴华源。钤印：吴华源、子深临古、江湖满地一渔翁

 

                 
             松泉高士  设色纸本壬午（1942年）作       携琴访道  设色纸本 1942年作
    款识：流泉何处响，松下抱琴来。云气蒙蒙里，夕阳殷暮雷。壬午初秋，江村学人吴华源并题。钤印：吴华源印、子深书画、桃坞居士

 

            
             水邨独钓  立轴 1943年作
    款识：山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。江乡湖业多相北，树霭林烟认米家。卅二年冬，子深吴华源。钤印：吴华源（朱白）、桃坞居士（朱）
    作品吸取了米襄阳的米氏笔法来写江南风光，风格独树一帜，非常难得。作品纯以水墨写成，横点密集点山，极好地表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。作品从结构来看分为远山、中村、近渔，三个主要层次，用一片蜿蜒曲折的湖光，和谐地统一起来。画面包含，山、树、桥、村、渔、礁石等，内容题材相当丰富。其中的树木，石头或积墨、破墨，或双钩、没骨写成，笔法多变，用墨独到。款识中诗与画相映成趣，和谐一致，更富有抒情意境，当为文人画的典范之作。

 

            
             仿高尚书夏山图  设色纸本
    款识：仿高尚书夏山图。房山真迹不可得见，此帧从董华亭、恽东园两家参取，或有廿分相合。试君房墨并记，子深。钤印：吴华源、子深、桃坞居士

 

                 
             青山结屋  设色纸本 甲申（1944年）作       夏山烟雨
    款识：结屋青山下，丹枫照水滨。白云自来去，不染世间尘。仿董尚书笔，晓初仁兄雅正。甲申仲夏，江村吴华源。钤印：桃花古衲、子深书画

 

            
             溪山图  设色纸本 乙酉（1945）年作
    款识：一、溪山闲静，林木耸秀，小楼雨楹，超绝尘埃。要非俗眼所能赏耳。乙酉冬，吴华源。二、济万道兄医学得张长沙真传，过谭甚佩，检此奉贻。时丙戌七月既望，子深并记。钤印：吴华源印、子深诗画、子深书画、清气轩主

 

            
               江山雪霁  设色纸本 乙酉（1945年）作
    题识：江山雪霁。墨井道人有此图，沈着中具缥缈之致，寒宵翦镫，漫师其意。乙酉冬至前一日，吴华源。钤印：吴华源、子深、清气轩主

 

            
             袁安卧雪图  设色纸本 丙戌（1946年）作
    题识：袁安卧雪图。赵文敏有此画法，崇岩雪霁，洛阳令登门过访，茅屋数楹，幽人高卧其中。此图屡见著录，试效其意。丙戌二月，子深吴华源并识。钤印：吴华源印、子深临古、桃坞居士

 

            
             桐荫高士  设色纸本 丙戌（1946年）作
    题识：唐六如桐阴高士图，笔意沉古，翛然有出尘之致，雨窗岑寂，略师其意。丙戌四月，子深吴华源。钤印：吴华源印、子深书画、清气轩主

 

            
             竹荫闲吟  设色纸本 丙戌（1946年）作
    款识：石润苔痕雨过，竹阴树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟。倪云林诗意，丙戌春，子深吴华源。钤印：吴华源、子深、清气轩主
    上世纪间，随着印刷术的发展和清宫秘藏的开放展览，画家得以寓目更多古迹，视野日益开阔，家境优渥的吴子深自然颇受影响。上世纪四十年代中，多有摹写董源、巨然、王蒙、倪瓒等宋元名家作品，显示出转益多师、兼收并蓄的笔墨特征。
    《竹阴闲吟》绘于1946年，写倪瓒诗意，树石背景与现藏于无锡市博物馆的倪瓒《苔痕树影图》颇为相似，又根据“狂客孤吟”诗意加绘高士人物，为吴子深少见的人物作品。画中枯木修竹，深得倪云林幽旷之气，但与其纯墨笔不同，此作以赭石、石绿设色，用笔也更滋润隽秀，颇具文人雅趣。

 

            
               仿董其昌山水  立轴 丁亥（1947年）作
    款识：董尚书仿巨师云山，苍秀沉郁，仍是北宛家法。尚书藏两家真迹既富，耳濡目染与之俱化，非随波逐浪者所能几也。敢以质诸。十千道长。丁亥夏，华源。钤印：子深书画、清气轩主

 

            
               山亭闲生  设色纸本
    款识：此帧临王湘碧真迹，骨干纔立，渲染薄施，如优孟之，似孙叔敖，终不敢高踞上座受人恭敬也。子深吴华源。钤印：吴华源印、子深书画
    吴子深，得益于望族出身，宋元画作收藏颇丰，其画作也深受宋元影响，毫无明清文人习气。因其晚年居于印度尼西亚，故作品多流散海外。此幅青绿山水清新淡雅，疏密有致，山体走势与书法相得益彰。构图规整格调清韵高雅，书法隽永洒脱。

 

              
          斜阳古寺  设色纸本 1947年作

 

            
             仿赵善长秋山晚翠图  设色纸本 戊子（1948年）作
    款识：白云满空谷，碧嶂净如沐。吟槛枕寒秋，丹枫媚幽独。仿赵长善秋山晚翠并题，戊子十月，子深吴华源。钤印：吴华源印（白）、子深临古（朱）、桃坞居士（白）

 

            
             江南春色  设色纸本
    款识：赵大年江南春色。十余年前游邓尉西崦，春光明媚，山翠如滴，柳暗花娇，牧童上下行吟其间，真羲皇上人，偶忆及此，辄寄毫素。子深。钤印：渔邨学人、子深书画、清气轩主

 

                        
             夏山幽居  设色纸本 1948年作                    夏日山居  设色纸本 1947年作
    款识：芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。拟王叔明笔，补宋人诗意。戊子九秋，子深。钤印：吴华源、子深诗画、清气轩主

 

            
             崇涯渔隐  设色纸本 1948年作
    款识：白云如堆絮，崇崖危欲堕。一棹放中流，翛然忘物我。刘完庵笔势遒劲，子久、叔明后一人而已，偶仿其法，并题短章。戊子（1948年）十月，子深吴华源。钤印：吴华源、子深书画、梅鹤痴迂是吾师

 

            
             秋山晚翠  设色纸本 1948年作
    题识：九华秀色可揽结，吾将此处巢云松。王湘碧仿赵文敏秋山晚翠，秀润高华，此图略得其意。戊子霜降后二日，子深。钤印：吴华源印（白）、子深（朱）、桃坞居士（白）

 

            
             春山万叠  设色纸本 戊子（1948年）作
    题识：春山万叠云无尽，中有高人结草庐。修家藏盛子昭真迹。戊子（1948）六月，子深并题。钤印：吴华源（白）、子深临古（朱）、桃坞居士（白）

 

                 
             春山蒸云  水墨纸本 1948年作              松泉图  设色纸本 1948年作
    题识：春山蒸云湿模糊，春树凝烟渺有无。汀花岸草然相唤，蘅渚兰皋低白。江南雨景真出，世传曾有元晖笔。石田老人近代豪，步骤邯郸更超逸。戊子三月既望，渔邨吴华源。钤印：子深书画、延陵仲子

 

            
               山水四景  设色纸本 1948年作
    题识：一、林阴日夕佳，隐隐闻琴声。语远山落照，明雪外蒙蒙云。子深吴华源。二、临王忘庵本。戊子秋，子深吴华源。三、春风得意图。仿赵文敏、倪高士。戊子九秋，子深。四、雨露恩浓石固，清风日日报平安。华源子深。钤印：吴华源、子深

 

            
             山阴夜雪  设色纸本 1948年作
    款识：李咸熙山阴夜雪。墨井道人临本，古木千章，积素满山，暑月对之，亦谡谡生寒，非寻常涂抹者所能几也。戊子九秋，子深并记。钤印：吴华源、子深诗画、古木函春、延陵
    此画为雪夜山中之景，远远望去群山像是披上了一层白纱，山峰以极淡的墨线勾出轮廓，让后用淡墨稍微皴染，山头敷淡白粉，画中线条简练流畅，敷色淡雅，尽显古人风流意韵；而山峦间的点苔则间以用白粉点出，充分表现了大雪过后自然积雪的痕迹。图中几株松树挺生笔下，楼阁外几丛翠竹掩映环生，近处由于泉水停流，碎石裸露散布在溪底；远处山溪中的几只小船也被大雪掩埋，只余数杆帆杆在，聊聊数笔就使深山幽谷之中充溢一片生气。这幅画在笔法、墨法上承元人余绪，浑厚高旷，明秀雅逸。

 

          
       寒岩霁雪  设色纸本 己丑（1949年）作                  寒岩雪霽  设色纸本 乙酉（1945年）作

 

            
             寒岩雪霁  设色纸本 1949年作
    款识：郭河阳寒岩雪霁。写雪自王右丞、李营丘后，惟河阳最能擅场。旧藏长卷，笔法如是，试仿其意。己丑立夏，子深吴华源。钤印：吴华源（白）、子深临古（朱）、他时犹见未开花（朱）

 

            
               拟赵善长山水  设色纸本 1949年作
    款识：远山望去如横黛，红叶飞来似落花。拟赵善长，子深，已丑立冬前三日。钤印：吴华源印（白）、子深（朱）

 

董巨遗韵  册页（十开） 设色纸本 1949年作
    册首题识：董巨遗韵。后学吴华源书。钤印：吴华源（白）、子深翰墨（朱）
    款识：1.野润烟光薄，沙暄日色迟。少陵诗意。王鉴。 2.深山飞绿雨，古寺暗红泉。己丑（1949）仲春画。王鉴。 3.梅道人为陶南村作水竹山居图，此略仿其意。鉴。 4.仿巨然萧寺图。 5.仿巨然。鉴。 6.仿思翁笔王鉴。 7.宿雨乍收，晓烟未泮。湘碧。 8.山下孤烟远村。湘碧鉴。 9.仿仲圭笔。湘碧。 10.近得北苑溪山雪霁图，喜极临之足成十帧。王鉴。钤印：子深书画（朱）、吴华源印（朱白）、吴华源（白）、渔村（朱）、渔村（白）

 

              
       春林仙馆                    仿刘松年笔山水                   秋山晓雨图

 

            
             湖山钓艇  水墨纸本 己亥（1959年）作
    款识：雨后湖光一鉴开，荻花枫叶绝尘埃。年来解得烟波趣，钓取鲈鱼泛棹还。刘完庵《湖山钓艇图》，绝似梅华道人，亦证历来名家未有不力学前人而能自成一家者。吴子深，己亥冬月，时客暹都。钤印：吴华源印、子深、清气轩主

 

                     
             不息庵篆书图  设色纸本 庚子（1960年）作       青绿山水  立轴 1959年作

 

     
      殿角风铃  设色纸本

 

      
      溪云松风图  设色纸本 1963年作

 

                   
             风云隔江  设色纸本 1965年作

 

            
             日色冷青松  设色纸本 1965年作
   款识：泉声咽危石，日色冷青松。补唐贤诗意，墨三尊兄雅正，乙巳八月，吴子深。钤印：吴华源、子深、松花古衲

 

            
             仿米家山水  水墨纸本 1968年
    款识：弱冠随侍先舅氏曹沧洲先生，应蒲轮之召，在宫内得观宋元明清书画，并赐纯皇御用佳纸，此其一也，图成并题。戊申四月，吴子深，时年七十有五。钤印：吴华源、子深书

 

             
             仿黄鹤山樵云山萧寺  设色纸本 戊申（1968年）作
    款识：拟黄鹤山櫵云山萧寺。不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空谭曲，安禅制毒龙。右丞诗。戊申春日，七十五老人，吴子深。钤印：吴华源印（白）、子深书画（朱）、吴子深七十岁后所作（朱）

 

                    
               垂虹春色  设色纸本 1968年作                   秋光潋滟  设色纸本 1965年作
    款识：垂虹春色。子深写。
    诗塘：野水扁舟稳，山深路转迷。茅斋春昼永，塔影夕阳西。杨柳横桥暗，桃花夹岸齐。归乡期不远，好与手同携。吴江古称松陵，每于清明前后，碧桃垂柳掩映虹桥间，偶忆旧游，试写此图并题。戊申二月二十三日，苏台吴子深。钤印：吴子深印（白）

 

            
             春山云影  设色纸本 1968年作
    款识：春山云影图。子深画。钤印：吴华源、子深
    诗塘：爱写灵严一山，宛如身处薜萝间。峰头片片飞云白，不碍幽人策杖还。弱冠随侍先舅氏曹沧洲先生，应蒲轮之召，在宫内得观宋元明书画，并赐纯皇御用佳纸，此其一也，图成并题。戊申（1968年）四月，吴子深时年七十有五。钤印：吴华源、子深

 

                    
             携琴访友  立轴 1970年作                   石壁丹枫  设色纸本 1970年作

 

            
             丹枫翠璧  设色纸本 1970年作
    款识：丹枫翠壁。庚戌九月既望，苏台吴子深，时年七十又七。钤印：吴华源（白文）、子深（朱文）
    《丹枫翠璧图》是吴子深七十七岁晚年在台北所作的精品，笔法自由开放，墨色浓淡掩映；线条因布局而转折搭配，方劲有力，老辣浑成；构图位置随意而气脉上下一贯，设色晕染自在而动势起伏飞扬。如此浑然天成的妙笔，随机应变的构成，在吴氏画作之中，也是十分难得一见的。

 

            
             天池石壁  设色纸本 庚戌（1970年）作
    款识：黄子久天池石壁图。余家有香光居士临本，因仿其意。庚戌初夏，吴子深，时年七十又七。钤印：吴华源、子深

 

              
             吴亭清话图  设色纸本 1970年作

 

            
             秋林幽兴  设色纸本 庚戌（1970年）作
    款识：△聊步秋林洽幽兴，任他烟雾湿人衣。庚戌九月，吴子深时年七十有七。 △毅轩道兄雅赏，辛亥（1971年）六月，子深持赠。钤印：子深长寿、吴华源、子深

 

            
             寒林晴雪  设色纸本 1970年作
    钤印：吴华源印、子深书画
    诗堂：寒林翠滴仙人掌，晴雪光浮玉女盆。庚戌（1970）六月，七十七叟吴子深。钤印：清气轩主、子深长寿

 

     
      墨竹图  水墨纸本 1910年作

 

             
         墨竹  水墨纸本 1947年作                             竹石图  立轴

 

            
             三友图  水墨纸本 甲戌（1934年）作
    款识：衡山以风意写兰，以雨意写竹，云楳此图略似衡翁，余为补荆棘苔石，非时史所能梦见。甲戌（1934）冬仲，渔邨并题。钤印：子深（朱）、心迹双清（朱）

 

               
           疏影  设色纸本

 

            
             竹石图  水墨纸本
    款识：云林折笔出自荆、关，灵秀轻松为不可及，宜燥锋侧取转折处仍用回腕略加渲染，不得着意撇升，则法管仲姬，颇具疎朗洒逸之致。子深。钤印：吴华源印、子深书画、精气轩

 

君子图  四屏甲申（1944年）作
    款识：一、拂帘动寒吹，雨气乍来时。旧藏顾定之风篁图，雨窗对临，吴华源。钤印：子深长寿、延陵仲子、自家磨墨写篔筜二、南塘春雨。拟夏太常，华源。钤印：渔邨书画、试将八法写湘君三、空谷不见人，悠然对明月。雨窗临群玉山樵本。甲申三月，渔村吴华源并题。钤印：子深摹古、他时犹见未开花四、意涵孤竹风，香褪湘妃泪。云根入大荒，讵逊瑚琏器。友人以赵仲穆真迹见示，对临一过，风雨离披之妙，未易几也。渔村吴华源并录原句。钤印：吴华源印、子深书画甲申清明前三日，拟古四帧，似伯元词兄法家指疵，吴华源。钤印：渔邨学人、桃坞居士

 

            
             凉风滴翠  设色纸本 1946年作
    款识：滴翠离离雨，凉生细细风。仿李息斋笔，丙戌初夏雨窗，子深吴华源并题。钤印：吴华源、子深临古、桃坞居士

 

                    
             竹石图  立轴丁亥（1947年）作               竹石图  水墨纸本 1948年作
    款识：一林苍玉发新梢，仿佛朝阳见凤毛。劲直不随霜雪变，也应素质养来高。仿夏太常。丁亥十月，子深。钤印：吴华源、子深临古、桃屋居士

 

            
             梅竹双清  水墨纸本 1948年作
    款识：乔木村墟古，疏篱野蔓悬。素琴将暇日，白首望霜天。卞和潜幽冥，谁能证奇璞。冀硕神龙来，扬光以见烛。戊子三月，立三仁兄雅属，子深漫书。钤印：吴华源印、子深、心迹双清

 

                     
             香远风清  水墨纸本己酉（1969年）作           梅竹双清  设色纸本 丙午（1966年）作

 

             
             兰石图  水墨纸本
    款识：叶香涵嫩意，花绽吐微馨。雨后长新绿，霜月擢日青。拟文待诏笔，吴华源。钤印：吴华源、子深

 

      
       香露清风  镜片 设色纸本 1948年作

 

              
         兰石图  立轴 纸本 1949年作                        兰石图

 

            
             朱珠兰石  设色纸本 己丑（1949年）作
    款识：拂拂长缨玉钗，醉余烛灭暗金阶。罗襟半解闻香泽，却被微风送入怀。己丑二月望日，临群玉山樵本，子深。钤印：吴华源印、子深诗画、香露清风

 

            
             双骏图  设色纸本 1947年作

 

            
             风霜独恃  设色纸本 1948年作

 

                     
             双色梅  设色纸本                              兰竹图  水墨纸本 甲辰（1964年）作

 

            
             梅竹图  设色纸本 己丑（1949年）作
    款识：高澹游有此本，追忆其意。子深，己丑白露前三日。钤印：吴华源印、子深书画、桃坞居士
   吴子深（1893－1972），名原，初字渔村，后改子深，以字行，改字华源，号桃坞居士。江苏苏州人。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。擅山水、兰竹。山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。亦善书法，先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。

 

            
             绣球蝴蝶  设色纸本

 

            
             花意  设色纸本 1967年作

 

            
             香露清风  设色纸本 丁未（1967年）作

 

            
             竹石图  水墨纸本 戊申（1968年）作
    款识：写迎春风。戊申立春，子深。钤印 吴华源印（白文）、子深书画（朱文）
    吴氏山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。

 

            
             桃花竹石  设色纸本 壬子（1972年）作
    款识：东风吹动看花期，箫鼓画船发恐迟。斜日僧房话归去，还携红袖绕南枝。拟唐解元画法。吴子深，壬子三月，时年七十有九。钤印：吴华源印（白）、子深书画（朱）

 

              
             兰蕙同芳  镜心 设色纸本 1970年作