笔画的审美要素分类:

1：点的性质余韵（多圆连续）A涩笔（虚实变换不匀；逆行，快慢变化不均，快者飞白，慢者浸润；力度大小不均；笔画连断不定。）B润笔
          

2：线的性质A直（构成线的点轨迹成直线型；壮美力度美阳刚之气；稳定，爽利）
     B曲--分成弧型和S型（生命力，弹性势能，珠圆玉润阴柔之美，灵活曼妙）

 

3：面的性质---轮廓宽窄面积大小--体量
           A实面
           B虚面

 

4：线面之间---线条形成不同程度的封闭型，全封闭的大于半封闭的。

笔画的能量衡量:
1:笔画的线性能量--长者大断者小;相同长短看气势, 放笔（出锋）大于收笔，直放大于转放。横者统勒；竖者挺立；斜者衬托。

2:笔画的面性能量--散笔宽长者大，聚笔以群胜，群笔的面性能量大于个体之和。

各种软笔书体的结构特点及用笔特性

各种书体的用笔

作者：叶子编著 |  来源：节选自《中国书画鉴藏通论》 ]

　　中国的书法的演变，大致经过从远古的符号到殷王朝的甲骨文、商周的大篆，再发展到秦代的小篆，而后又从隶书发展到草书和真书，最后演进到行书和今草。由此可见，中国的书法主要有篆、隶、楷、行、草等几种，而书写者大致也就常写这几种书体，而这几种书体都有其不同的结构特点及用笔特性。

1、篆书

　　篆书有大小篆之分，其书写的方法大致是一样的，主要是有其文字繁简的差别。大篆较繁，小篆较简，其书体的结构也就由茂密变得较为疏朗。结体上，大篆接近于甲骨文，结体错落有致，呈自然质朴之美。其用笔纯用中锋，用力匀平，流转自如。小篆的结构是以大篆演变而来，其结体较大篆更为工整齐律，呈匀称整饰之美。其用笔不但纯用中锋，而且笔势更为圆转流畅，显得朴茂端重。

2、隶书

　　隶书是将小篆的书体去其繁复、增减其体而创立。结体更为端正整齐，呈秀丽端庄之美。其用笔，如以汉隶为例，主要是横画的变化，蚕头雁尾，一波三折，尽情地舒展，呈委婉波状之势。如果说，篆书以弧笔著称，那么隶书则以波势见长。

3、楷书

　　楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。其用笔归之于“用字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。

4、行书

　　有人以为行书是从楷书中衍生而来。其实不然。行书和章草都是在正楷创立之前就已发明了，是与楷书并行不悖的书法。行书的结体介于楷草之间，近楷者则称“行楷”‘近草者则称“行草”。而楷书的每一种类型在行书中都有对应的形式。行书用笔比楷书活泼，而又没有草书的放纵，运笔生动灵活而富有生气。

5、草书

　　草书可分为章草、今草和狂草。而行草又因间于行书与今草之间，故一般又附于今草之中。
　　章草是从汉隶演化而来的。章草的结体较为简约，其运笔既有草书的笔画，又有隶书的笔意，其主要特征是上下独立而不连写，字与字间也连接不多。
　　今草是从章草演进而来。结体也由章草的扁方趋于长方，但字与字之间仍少连接。其运笔加强了笔画与笔画之间的联系，并将带有隶意的章草捺笔完全去掉，显示出书法演变中形体和用笔方面的一大变化。
　　狂草是草书中最为放纵的一种，其结体更为放逸奔放。运笔跌宕起伏，运转自如。字与字多连绵，即使笔与笔之间有时不连贯，但也显得笔断意连，一气呵成。

　　由上可见，诸书体中，篆书与隶书是最富有装饰性的，结体较为齐律规范，行笔缓慢而凝练，具有一种秀丽庄重之美。而楷书与篆隶相比，结体较为舒展谨达，行笔也变得平正而有飞动之态。然到了行书和草书，结体与运笔变得越来越放纵自如，尤其是草书中的狂草更是自私纵逸，如龙蛇飞舞，变幻莫测。这都是由于书法家们在书法艺术的实践中，都将注意力转向笔画的结构和形状的安排上，以求得线条运转的质量和结构变幻的美感。纵览三千余年的书法发展史，由简单到复杂，由低级到高级，都是由线条的运用和结构的变化这两大方面发展变化的，最后形成了各体书法的内在统一和完整奇美的时代风格。如此，我们在掌握了各种书体的内在结构和运笔变化的基础上，如若见到结构松散软弱、重心不稳，或运笔油滑、古怪作势的书体，这就违反了书法作为艺术的基本原理，其真伪的识别也就在其中了。
 

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汉字的基本笔画按功能归类：

   汉字有横，竖，撇，点，横折，捺，提，横折勾，竖勾，横勾，横撇，横勾，竖弯勾，撇折，竖提，竖折，撇点，竖折折勾，斜勾，横撇弯勾，横折提，弯勾，横折弯勾，竖弯，横折弯，横折折折勾，横斜勾，横折折撇，竖折撇，竖折折，横折折，横折折折共31种笔画。

   这31种笔画按组成可以分为点，横，竖，撇，（横撇，横折折撇，竖折撇，）捺，提，勾，（横折勾，竖勾，横勾，竖弯勾，竖折折勾斜勾，横撇弯勾，弯勾，横折弯勾，横折折折勾，横斜勾，）折（横折，撇折，竖折折，横折折，横折折折）8个基本笔画分类。

   8个基本笔画按组成分又可以单笔画（点，横，竖，撇，捺，提）和复合笔画两类（含勾或折）。

   单笔画按功能又可以分为骨架笔画（横，竖）和平衡笔画（点，提，撇，捺）。

   平衡笔画按功能分又可以分为点缀笔画（点，提）和伸展笔画（撇，捺）。
  

写好汉字基本笔画的要领


     我曾经参加了写字培训班，令我受益非浅。每个汉字都是由基本笔画组成的，所以，要写好字必须先写好基本笔画。现在我把专家传授的几则书写笔画的口诀摘录下来，和大家一起学习，希望能对正在读小学一、二年级的孩子有所帮助。当然，我的主要目的是抛砖引玉，更希望各位老师和家长给予我多多指导。谢谢！

点画的口诀      笔画书写有三度：力度速度和角度。点画书写要记住：力度轻重——轻，速度快慢—一快，角度倾斜要适度。

横画的口诀      笔画书写有三度：力度速度和角度。横画书写要记住：力度重轻轻重——轻，速度慢快快慢——快，角度抗肩要记住。

竖画的口诀     笔画书写有三度：力度速度和角度。竖画书写要记住：力度重——重重——轻，速度慢——慢慢——快，角度挺直要记住。

独体字结构特点：  突出主笔，笔画匀称。

“三”字的写法     横分长短，突出一长，间隔匀称，字要端正
 

一﹑重心平稳
重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称

形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一） 左右对称
这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、 中 平 水 未 幸 常
这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、 大 天 父 谷 爽
这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、 伞 全 金 余 舍
这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点
4、 只 贝 共 具 典
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高

一低。
5、 王 皿 亚 旦 豆
这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其

对正。
6、 六 立 亩 言 容 赛
这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、 英 茶 幕
这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称
这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右

不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、 巧 吟 珍 晓 峰 魄
这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、 加 仁 扫 阳 杠 徊
这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、 红 细 初 叔 取 甜
这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、 却 即 邮 部 新 断
这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不 可上下齐平。
5、 厅 床 房 居 病 虎
这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳

。
6、 习 司 可 句 匈
这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡

二、疏密匀称
汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使

每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单

薄。
1、三 与 专 目 直 重
川 世 也 则 曲 删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这

样结构也就匀称了。
2、力 夕 歹 乃 戈 多
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开 四 血 勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀

称。

三、呼应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁

部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。
（一）点画呼应
九　小　少　方　心　火
这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
（二）偏旁呼应
对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。
１、相向
切　幼　汤　约　妙　欲
左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。
２、相背
北　兆　孔　犯　肥　驰
左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳

贯通。
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以

上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化

有致。
（一）笔画变化
１、点的变化
小　尽　心　江　兴　点
这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。
２、横的变化
上　土　士　三　言　奉
这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能

使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差

别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。
３、竖的变化
非　种　业　柳　惭
这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖

，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。
４、撇的变化
夕　行　形　友　及　象
这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从

上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。
５、捺的变化
从　双　这　迟　类　餐
这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点

。
６、钩的变化
冗　冠　觉　党
这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

（二）结构变化
在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。
１、相重
吕　圭　昌　多　炎　哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林　羽　朋　弱　兢
这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。
３、相堆
品　晶　众　森　磊　淼
这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体

相互照应，又相对独立，各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜

正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐

，神态各异。
１、方正
田　正　里　同　国　画
这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。
２、偏斜
飞　戈　毛　夕　勿　母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。
３、短小
口　日　四　血
这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横

向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。
４、瘦长
月　目　耳　身　骨
这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要

防止写得过窄而使之干枯。
５、肥大
翻　藏　臻　繁　叠　赢
这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到

左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。