去年10月本博主参加了广东省书法课程骨干教师培训班（首届），有幸聆听了广州美术学院书法专业教授、北京师范大学艺术学博士后吴慧平的讲座《行草书章法中的秘密—“变”》，受益匪浅。现同大家一起分享他的书法研究成果。

       行草书章法中的秘密——“变”

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif   对于章法变化的处理，不外乎“变”与“不变”。“不变”在当代来说，似乎是个贬义词，名声甚糟，但它并非一无是处，如在基调确立、风格塑造上，它就功不可没。尤其当我们进入孙过庭所说的“人书俱老”的时候似乎就属于这一种状态。“变”似乎千态万状，难以捉摸，其实也不过“渐变”和“突变”两种而已，与人在中年状态相仿。

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif     渐变与突变，主要依据变化程度及有无过渡加以划分。在章法中，渐变和突变也主要通过线条之粗细、曲直；字结构的欹侧、大小、错位；字间、行间距离的疏密；用墨的变化等方面体现出来。

    一、线形之变 

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif  A、线的粗细变化

    书法是以线造型的艺术，线条是书法最重要的构成要素。线条的粗细变化与书法艺术的生命活力息息相关。南朝梁武帝萧衍生动地指出，“或粗或细，随态运奇”，“粗而有筋，似蒲萄之蔓延，女萝之繁萦”。

    线条在粗细上的逐渐变化，即为线条粗细的渐变。它可以是“渐强”式的，即由细渐粗，仿佛旭日东升，草木方萌，洋溢出一派生机盎然、欣欣向荣的气象。它也可以是“渐弱”式的，即由粗渐细，仿佛夕阳西下，渔舟晚归，给人一种宁静恬远、余韵袅袅的美感……

    线条在粗细上的突然变化，即为线条粗细的突变。用笔的忽重忽轻，线条的忽粗忽细，恰似民间鼓乐：时而鼓乐齐奏，管弦轰鸣，如万众欢腾，声彻云霄；时而戛然中止，声歇气屏，如风平浪静，一片寂然。线条粗细的突变，会迸放鲜明的节奏感和强烈的艺术感，极有利于表现书法家的澎湃激情。

    线条粗细的渐变与突变的综合运用，大大丰富了线条的艺术表现力。多变的线条犹如一双敏锐的“心灵捕手”， 书法家的心境变化、情感起伏、思绪飘飞，于其中表露无遗：它既有激昂和奋进，又有恬淡和悠然；既有由衷的喜悦和憧憬，又有不尽的彷徨和幽伤……

王羲之

王荟

颜真卿

王铎

王羲之

米芾

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gifB、线的曲直变化 书法是线条的舞蹈。线条在飞舞的过程中，是以曲线造型，还是以直线造型，抑或是以曲直结合的方式造型，即构成书法线条的曲直变化。“每书欲十曲五直……方可谓书”，王羲之此论虽可斟酌，然曲直之重要由此可见一斑。 渐变式的曲直处理，指的是曲线向直线的转换，或直线向曲线的转换，婉转流畅，自然而然。特别是过渡环节，线条曲中有直，直中有曲，其变化巧妙而无痕，有水到渠成之感。 突变式的曲直处理，指的是曲线与直线的互换，极其迅捷和突兀，省去任何过渡和铺垫。那营造字形的线条，形成异常强烈的对比：一些字全以曲线造型，曲线阴柔、感性、流美、含蓄、自然等特征得以充分展现；接踵而至的另一些字，则全以直线造型，直线阳刚、理性、沉毅、直爽、机械等特征得以迅然涌聚。 书法艺术强调“刚柔相济”、“动静结合”，妙在“有意与无意之间”。渐变式的曲直处理与突变式的曲直处理的综合运用，无疑使二者各得其所，相得益彰，使章法的构成更经得起推敲，更耐 人 寻味.

王羲之

颜真卿

颜真卿

综 合

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif墨色的渐变，是濡墨挥毫的自然结果，但它需要时间的支持。倘若每次濡墨挥毫持续的时间足够长，墨色由浓渐淡、由湿渐干的变化就会非常明显。相反，倘若每次濡墨挥毫持续的时间太短，墨色就来不及变化，从而仍显单调。后一种情况在书法界屡见不鲜，究其原因，正是由于缺少时间的支持所致（审美观念的影响使然者除外）。

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif墨色的突变，通常有两种做法：1、自然变。在笔干墨渴的情况下，重新濡墨挥毫，就会形成墨色浓淡干湿的变化。这种变化，对比强烈鲜明，但又合乎情理，不显刻意。2、故作变。浓墨既施，为制造对比效果，便故意将笔毫擦干于废纸再作书写。这种做法虽亦能造出墨色变化，但过于做作，不够自然，且易导致章法过“花”。因此，它并不受书法家青睐，在画家书法中却俯拾皆是。

file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif墨色渐变与墨色突变的综合运用，目的是规避墨色的乏味单一，增强墨线的表现力。墨色的渐变虽然只是一种缓然慢进的变化，但它是墨色突变的前提和基础。在获得时间的足够支持后，墨色的渐变就会把墨色的突变唤至前台，共同创造一个墨彩纷呈的迷人世界。