素人渔夫

                                    ——赏析《撒哈拉的故事》

“我们这种人，应该叫素人渔夫。”

“鱼是荤的，三毛。”

“过去巴黎有群人，平日上班做事，星期天才画画，他们叫自己素人画家。我们周末打渔，所以是素人渔夫，也不错。”

   有人说，没有什么比昼夜交替的天空更加寂寥。听到这句话的时候，我想，如果世界上真的有那样一个地方的话，应该就是沙漠。

虽然有过要亲自去看一看沙漠的想法，但是那样的想法中飘荡着空落落的孤烟，吹拂着狂躁的黄沙，响彻的是亘古不变的驼铃，遗忘的是千年前的一段月光。即使有一丛胡杨树，一弯月牙泉，一位醉眼迷离的美人，沙漠终究还是沙漠，寂寥还是寂寥。

撒哈拉沙漠，我想象不出它的辽阔，但三毛带着我一步一步地在这片土地上烙下炽热的脚印。

   她的家很小，有长圆形的拱门，正对面是一大片垃圾场，再前方是一片波浪似的沙谷，再远就是广大的天空。家里的墙在中午是烫手的，在夜间是冰凉的。家具是荷西亲手做的，书架上摆着各种类型的书籍。三毛白手起家创造了一间沙漠中的城堡。

她，走到轮胎做的圆椅垫里，慢慢地坐下去，好似一个君王。

   或许，只有这样的女子才能在沙漠中活得风生水起。

   她会骗荷西说，粉丝是春天下的第一场雨，被一根根冻住了，山胞扎好一束一束卖了换米酒喝。这样的她是慧黠的。

   她会把药分给撒哈拉的居民们，像巫医一样治好他们各种各样的毛病，甚至还用一瓶葡萄酒救了一只刚刚生产完毕的母羊。这样的她是机敏的。

   她会撒哈拉的婚俗表现出不满，结婚初夜只是用公然暴力手段去夺取一个女孩的贞操，站起来转身离去。这样的她是勇敢的。

   她会因为好奇跑到崖边，吊着绳子，去偷看撒哈拉女人洗澡。当被别人质疑时，她笑容可掬地把自己做的事推到日本女人身上。这样的她是调皮的。

   她会对邋遢的邻居施以援手，也会因为小事大吵一架，这样的她是率真的。

   三毛像雾像云也像风，仿佛捉摸不定，却又鲜活动人。

   她可以因为看到一张撒哈拉沙漠的照片，从中感应到前世的乡愁，便搬去居住。一个人驾车去沙漠旅行对她而言是家常便饭。

   同为女子，我佩服的不仅仅是她说走就走的决心。自由自在的生活，在她的解释里，就是精神的文明。我们都向往着自由，但有多少人可以真正触摸到自由的尾巴？自由绝对不是抛下一切，背起行囊去某个鲜为人知的景点走一趟，这最多算是自以为是的放肆。自由更不是逃避世事，找个深山，青灯古佛，在佛的魔咒中自欺欺人。可以随心选择生活方式，并能承担自己的选择，这就是自由。无论三毛怎样流浪，怎样不按常理出牌，她始终是自己世界里的王，在孤单的沙漠中也会盛放的赤裸裸。

   三毛的沙漠中还有一道重要的身影，便是荷西。

他爱她，甘愿随她到沙漠，陪着这个女人做惊世骇俗的事，过柴米油盐的日子。在他们的身上，仿佛验证了平时戏谑的话语：只要有爱，不分国籍，不论年龄……

  我欣赏荷西对三毛的包容。爱上三毛这样的野马，他的心也修炼成了一片草原。

  他对三毛说：“我就是要你`你行你素`，失去了你的个性和作风，我何必娶你呢！”他用行动履行了诺言。他宽广的怀抱包容着深爱女人的棱角，抵挡着沙漠的侵袭。

  三毛没有什么金钱观念，她和荷西的钱也是放在一个袋子中，谁要用就去拿，为了生计二人不得不到海边去捉鱼，历尽千辛万苦的收账单却被三毛放在裤子里在洗衣机中泡烂了。他们在捕鱼的时候想到的是书中的文艺段子，卖鱼的收入也不吝惜和朋友分享，最后成果还无意落空，果然是素人渔夫。我喜欢他们这样的“素”的生活。

  三毛笔法随意，向人们述说撒哈拉沙漠的故事，她的快乐与痛苦夹杂在其中娓娓道来。无论是与荷西相濡以沫的爱情，还是对撒哈拉威的关爱都化为了沙漠中的点点黄沙堆砌在人们心中。

  对精神世界的不懈追求，对自由的热爱，使三毛从撒哈拉吹来的热风迅速横扫文坛，历久弥新。

 《撒哈拉的故事》这本书的腰封上写着：“她就是我们心中最浪漫、最真性情、最勇敢潇洒的……永远的三毛。”