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      卢延光画连环画，他一上手就选择了装饰效果，用点、线、块的疏密构成黑白灰的节奏关系，虽然画面有时疏可走马、有时密不通风，但总的是以实带虚，笔笔到位，井井有序，黑白相间，细致入微。而在大的节奏上却是明快而决不含糊，让人于工整里觉出一种节奏上的快感。也由于这一特点，取得了印刷的最佳效果，清晰醒目，对比强烈，中间色丰富。他使用硬笔描线，游动圆润，讲究线的韵律，很快使人想到了画家蒙特里安的影响。他随意添加的圈圈点点，人们又会记起克里姆特作品的印象。作者并不讳言他从包豪斯体系中的借鉴。对于一个画家来说，某些技法的借鉴，可以不受地域和国界的局限。何况广州这个地方，是我国南大门，川流不息的中外人流，信息快捷，只要有用处的东西，拿来我用，有何不可？不过仔细审视卢延光的连环画作品，终究会发现，它们仍是在民族艺术精神熏陶下而发展起来的绘画。

      卢延光曾广泛涉猎文、史、哲著作，对韩愈、苏东坡、鲁迅尤为敬重。包括他们的思想和为人。民族精神传统和现代艺术观念，使卢延光的绘画艺术独具一种中、外文化汇合的特色，切中开放地区特别是港澳地区读者精神生活的需要，成为一种文化现象的表征。

      熟悉卢延光的人都知道，他的画给人一种流畅悦目，轻松自然的美感。可是他自己的处境，一点也没有悠闲自得的余地。他人到中年，有着一副沉重的家庭担子，母亲和女儿都有病，夫妻二人总是忙得团团转。好在他是从生活中磨炼出来的人，能够吃苦耐劳。他曾说：“我这个人经常会做梦，梦境常常是诗、是画。梦幻般的流动线条，飞快变动的场景，光和色的交织组合给我以启示。”“生活有时未免平淡无奇，而梦，常给我带来美感，带来艺术。”卢延光说的是实话，急促的生活节奏下的人，只有睡梦是他最好的也是不可缺少的调节，或可称之为美好的享受。当他疲倦的躯体带着创作的思维进入梦乡之际，大脑的某部分仍在闪烁着创造的灵光，然而又起着反照的作用。

      用连环画描绘唐明皇和杨贵妃的作品已有许多，卢延光画的《长生殿》有着自己的特点，铁线游丝，工整秀媚，白描人物略加修长，也不强调比例结构，也不故意变形，而是专意于轮廓起伏和节奏的匀称。虽无颜色，却显露出脂粉的气息，很能体现宫庭奢糜生活；构图上不拘时间、场景的真实，或喻意象征，或重叠组合。作者不想把观众过分地引入情节故事，而是让你注意听他的叙说，表现出一种很强的艺术个性。

      （未完待续  文章来源：http://book.douban.com/doulist/158540/ ）