《王秀鸾》是著名连环画家刘继卣先生早年创作绘画的一部反映抗日战争时期边区劳动模范王秀鸾故事的连环画，1950年11月由人民美术出版社出版，2002年10月由连环画出版社重版。《王秀鸾》连环画对于了解刘继卣先生早期画风，有很重要的参考价值。

      上世纪五十年代初期，正是新中国刚成立之初，旧社会遗留下来的大量的旧连环画，还充斥于连环画的市场和城乡的租书摊店中，向广大劳动群众和青少年供应新的连环画，是当时文艺工作中一项“雪里送炭”的迫切任务。在这样的革命形势感召下，刚过三十岁的年富力强的画家刘继卣，怀着对祖国美术和连环画事业美好前景的憧憬，离开了天津老家，参加了当时由蔡若虹同志主持创办的大众图画出版社，主要从事连环画创作．不久又转入人民美术出版社，仍然以连环画创作为主，同时也创作一些单幅的动物画。同时与他在一起的还有徐燕荪、王叔晖、墨浪、任率英、卜孝怀等同志。
      当时，由于大批连环画作者来自旧社会，虽然不少人怀有创作革新的愿望和热情，但由于脱离生活和长期习惯于一套陈旧的表现方法，这就严重地限制了连环画艺术的发展。如何突破这种局面给连环画以新的生命力，赶上新时代的迫切要求，是前进的艺术家急需探索的一个问题。这期间，刘继卣的《王秀鸾》、《鸡毛信》、《东郭先生》等作品相继问世，以具有鲜明性格的典型形象和强烈的思想感情而引起美术界的注目。《王秀鸾》里的王秀鸾形象，以及由落后到转变的婆母的形象，都具有鲜明的个性，如其中八十九幅的情节构思和表现手法，王朝闻同志曾专门著文评介，称赞“这造型十分真实，十分生动，十分深刻。”足以使一些轻视普及工作的人们“在《王秀鸾》这种优秀的造型之前、至少应该部分的打消连环画是低级艺术的成见。”
      没有艺术的典型形象，便没有文化艺术的生命力。对于连环画来说，也同样如此，缺乏真实、生动的典型形象，只靠概念的画面在图解故事，是不会成功；不从内容出发、脱离生活实际，单纯追求笔墨效法，也只会导致徒有形式的矫揉造作。刘继卣同志所刻画的一些比较成功的人物形象，不仅从人物的不同社会地位、生活经历去刻画性格特点，还特别注意从故事的发生、发展，去表现人物在不同场合，不同境遇中的思想感情，力求把典型人物与典型环境结合起来，使读者感到真实、亲切，似曾相识，而又觉得新颖。别林斯基说：“在真正有才能的作家的笔下，每个人物都是典型；对于读者，每个典型都是一个熟悉的陌生人。”刘继卣连环画艺术所以具有茁壮的生命力，塑造典型形象的成就是其重要的原因之一。                                        

      （本文绘画作者信息摘选自新浪“春秋文子的博客”《绘画大师刘继卣连环画赏析》）

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【附】《王秀鸾》连环画选页欣赏：

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