一、生平介绍

维尔托夫，一位在1929年就胆敢判处世界电影死刑的创世纪天才。他惊人的先锋电影理论是几十年之后著名的"真理电影"和"直接电影"世界两大纪录电影运动的源头。天才的命运总是不幸的，38岁的维尔托夫就被剥夺了创作的自由。然而，天才从来都是时间的杀手。在《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《热情》、《列宁的三支歌》中，他天才的电影才华今天仍令人眩晕和惊叹！

维尔托夫原名杰尼斯·阿尔卡基耶维奇·考夫曼。曾就读于心理神经学学院和莫斯科大学，十月革命后在莫斯科电影委员会新闻电影处任职，领导前线电影摄影组。他最初拍摄的记录片都是反映国内战争题材的。之后，维尔托夫开始探索新的摄影和蒙太奇的手法，组织新的拍摄素材内容。1922至1924年维尔托夫主编电影杂志片《电影真理报》，（电影真理报　Kino-Pravda 1922年到1925年，苏联的吉加．维多夫所拍摄的23集新闻片。内容纪录当时的苏联社会与人民生活，风格则融合了纪录片，动画与新闻评论的独特类型，当时极受欢迎）并以此为中心，形成了一个实验性团体“电影眼睛派”。 是维尔托夫给他所创立和领导的小组和运动起的名字。该词也用于他们称呼其工作方法

《电影真理报》的放映一直持续到1925年。在这三年里面，三人小组在一个老鼠成群的地下室里废寝忘食地工作。维尔托夫的妻子负责剪辑，弟弟米哈伊负责摄影，维尔托夫自己担任总指挥。米哈伊是个摄影狂，从早到晚扛着摄影机四处转悠。他从不征求被摄人的同意，经常是躲在一个隐蔽的角落里，把市场、工厂、学校、酒店和大街上的活动给偷拍下来。这是一个充满生机和希望的时代，摄影师和导演无需刻意安排，就能在生活中发现无穷无尽的内容。摄影机成了时代的见证和生活的眼睛，与此同时，一个新的术语“电影眼睛”逐渐酝酿成型。随着时间的推移，“三人委员会”的规模扩充了，有了更多的支持者，这时，“电影眼睛人小组”（Kinoki team）成立了。1923年7月，维尔托夫发表了他著名的宣言

二、电影眼睛派主张/理论

《电影眼睛人：一场革命》（第一篇理论性宣言）。在文章中，他把摄影机 比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄影机“在不知不觉中捕捉生活”，强调对现实的即兴观察。 维尔托夫所谓的“电影之眼”，其实就是建构性的电影摄影机镜头。电影摄影机镜头类似人的眼睛，又超越了人的眼睛：
首先，正如人眼可以观看、注视和浏览，镜头也可以记录、定格和飞掠，但是镜头又超越了人眼。 其次，也是更加重要的，镜头可以进行编辑，实际上这才是镜头最重要的功能。  最后，人眼只有自然功能，它仅仅能够客观地反映现存事物，而镜头具有社会功能，它不仅能够客观地反映现存事物，而且能够主动地改造现存事物。
维尔托夫的名言是，“我是电影之眼 ” 电影眼睛是以电影纪实的手段，为肉眼译解可见世界和不可见世界。 ——狄加•维尔托夫
电影眼睛=电影视觉（我通过摄影机看）+ 电影写作（我用摄影机在胶片上写） + 电影组织（我剪辑）
三、代表作品

　维尔托夫的主要作品除“电影眼睛派”时期的多集《电影真理报》、《电影眼睛》等纪录片外，还有《前进吧！苏维埃》(1926年)、《在世界六分之一的土地上》(1926年)、《第十一》（1928年）、《带电影摄影机的人》(1929年)、《顿巴斯交响曲》(1930年)、《关于列宁的三支歌曲》(1934年)、《摇篮曲》(1937年)以及反映苏联卫国战争的新闻纪录片。《电影眼睛》Kinoks:A Revolution 1923年

  《持》具有多重价值层面。其中最重要的意义在于，
这是一部关于电影学的电影，它从政治和艺术双重革命的立场出发，表现和研究了电影的几乎所有层面：电影的制作（电影家的拍摄和剪辑），电影的赏析（电影的放映和观看），电影的对象（社会与人），电影的本质、时间、空间以及多种建构主义方法。  《持摄影机的人》是一部关于“生活”(对于苏联人民日常生活的真实记录)和“电影”(电影本身是如何拍摄而成)的作品。从结构上来看，《持摄影机的人》由四个章节组合而成：影院观众入席的序曲、城市在黎明中醒来、劳动人民白天的辛勤工作以及工作之后的休息与艺术实践。

四、艺术风格

1、 力图创造出反映现代生活的新电影，他们否定故事影片，而推崇新闻片，认为电影的本质在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。比人的眼睛更真实可信。他们研究用电影摄影机来观察生活、记录现实 。他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。

2、 该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。这种方法在他们制作的杂志片《电影真理报》中曾大量采用。电影眼睛派的纪录现实不局限于简单地纪录生活，他们总是通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。

五、影响

1、电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。这一样式的代表作有《电影真理报》中的许多影片、纪录片，如《前进吧！苏维埃》(1926)、《在世界六分之一的土地上》(1926)等。此外，该派还制作了两部实验性影片：《电影眼睛》(1923)和《带电影摄影机的人》(1929)。

2、维尔托夫的理论与创作对记录电影的发展起到一定的作用，对苏联和世界电影艺术均有重大影响。促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。二次大战后荷兰的尤里斯．伊文斯与1960年代的真实电影提倡者尚．胡许的启发多来自于此。后来的意大利新现实主义流派，也深受眼睛派影响。戈达尔组织了“维尔托夫小组”，声称他信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，要用影片作为无产阶级革命的武器，同时，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。戈达尔和它的小组拍了一系列的“政治影片”。其中包括《真理》、《东风》、《意大利的斗争》、《直至胜利》、以及《一切顺利》。

3、维尔托夫认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇，这使维尔托夫在创作中过分迷恋于形式