《团圆饭》作为当下荧屏最温暖的一抹亮色，对焦现实，同时又高于写实，用一种接地气而又理想化的手法书写了一代人成长的史诗，尽管都是小人物的喜怒哀乐，但所呈现出的大时代格局与其交织在一起，显然有着深入人心的力量。

而李光洁扮演的废柴大哥显然在剧中起着至关重要的作用。一方面，他作为长兄，对着其他兄弟姐妹有着类似家长的责任；另一方面，他在某种层面的不成熟，这整个过程也是他与其他伙伴一同成长的过程，因此，相较于他之前在《山楂树之恋》、《绝爱》等剧中的角色，在《团圆饭》里，他的个性更加的复杂，作为一个不称职的长兄，他在剧中是一个让人爱恨兼有的存在。

《团圆饭》的一开始，李光洁扮演的大哥模仿《英雄本色》中的小马哥吊儿郎当的出场，而随后他又遭遇了各种窘境，这些都很好地交代出了他的人物性格，那便是老大不正经的屌丝形象。但在之后找回一众兄弟姐妹，并对其中的年幼者担当起责任则让观众看到，这里的屌丝并非网络上所言的那种自轻自贱的形象，而是一个努力奋发而又不甘被现实打败的小人物形象，尽管是大千世界中的一颗微尘，但努力让自己越滚越大，越来越强壮，就是他在剧中所体现的正面意义。

《团圆饭》作为李光洁转型的作品，不同于以往霸道总裁的形象，在本剧里，他显然有着更为广阔的表演空间。在剧中亲情与爱情这两条线上，他都把握的游刃有余，无论是与二弟间亲情与矛盾并存的微妙情绪，还是对三弟恨铁不成钢的惋惜与激励，都让观众看到一个身为长兄的那种大气；同样在爱情上，不再是一贯的强势或者深情形象，而是注入了雅痞的气息，有些不经世事却又深谙女人心，恰当的插科打诨也为本剧注入了另一种明亮色彩，可以说，在长兄与丈夫这两重身份中，李光洁都表现得非常精准，作为一个优点与缺点并存的角色，他让观众看到了人物的多面性。

作为一部年代剧，《团圆饭》中不仅带观众走进了那个据我们越来越远的时代向当下的过渡，这其中伴有着小人物在岁月中的悲欢离合，也有着时代变革的阵痛。对于片中的兄弟姐妹来讲，正是大时代的洪流让他们这些小人物的关系越凝越紧，最终汇合成一条力量，在李光洁扮演的大哥和马苏扮演的大嫂带领下，逐渐地让昔日支离破碎的家趋向完整，并有了生命力。

尽管在前面看，《团圆饭》的那种艰难生活很多时候让人有点感慨心酸，但它绝对不是卖弄苦情，而是在这其中注入了生活无处不在的乐趣。尤其是李光洁在剧中，永远都能让观众看到他那乐天派的精神，在某种层面他是打不死的小强，面对困境，他有着百折不挠的精神，因为他存在的意义绝非只是为了他自身，而是他身上肩负着一种责任，那便是对于兄弟姐妹的责任，也是对马苏扮演妻子的责任，努力让自己变得更好，让这个家变得更好，这个责任推动着他最终走向成熟稳重，这个颇为漫长的过程反映的又何尝不是荧屏下的我们。

可以说，《团圆饭》继承了日剧《同一物体》的精神内涵，也与它在塑造人物方面有着共通的成功之处。生活在大多层面上是苦的，但在苦中作乐却是每个人必须学会的，就像剧中在清贫的物质条件下，大哥利用自己的口才为媳妇赢得了一串糖葫芦，这种细节还是足以让人体会到那种热烈的爱以及极微的感动的。

《团圆饭》作为一部群像戏，里面刻画了太多让人深刻的角色，而李光洁扮演的大哥更是全剧的点睛所在，本剧也让我们看到多面小生的他在角色塑造上的无限可能。