《亲爱的》中，令人动容的场景非常多，而张译扮演的“土豪”韩德忠在经历一连串打击后，从坚信找到孩子的信念到梦想崩塌的场面，更是让人揪心与过目难忘，可以说，在刚开始的部分，韩德忠是作为一个颇具喜剧式并且积极的正面形象出现的，导演最终选择了让他“叛逃”，也揭示出《亲爱的》独特的一面：不是空洞地贩卖苦情，而赤裸裸的揭示了个人在社会与苦难中的一种挣扎感，有时也是一种无力感。

    陈可辛此次试水内地的打拐题材，不得不说是一种大胆的尝试。尽管这类亲子题材本身就是“催泪大户”，但除了催泪之外，他将视角伸的更远，他在片中抛出了不少颇为尖锐的命题：比如法与情的对立，比如家庭与婚姻的探讨，以及社会多元人口的争端。在这里，导演与编剧用一种小而精的视觉展开这些论述，作为一个偏纪录形式的影片，它在最后并没有明确给出所有问题一个答案，正如生活的本身，很多时候，寻求一个结果是没有尽头的。当影片结尾最后赵薇蹲在长廊里沉默的镜头约拉越长时，我们可以看到这份来自于心底震撼的力量。

    如果说黄渤与郝蕾的寻子之路是一条线索，而赵薇扮演的农村母亲是另一条线索，那么张译扮演的韩德忠代领一群人坚守找到孩子的信仰同样是一条线索，这三条线索本身各自独立，却又在某些时刻交融在一起，韩德忠在这里起先带有一个领袖意义的味道，他既在金钱上自足自立，同时又有着领袖的光芒，然后最终他的线索走到了黄渤的儿子找到时戛然而止，导演在那个场景给了他大段的特写。同时不时的扫到他昔日的“战友”们，可以说，他最终选择了放弃也并非是一种错的选择，只是在生活的压力下，“土豪”最终也得屈服于现实的不如意，与其追寻一个可能没有结果的旅程，不如停下来追求另一种可能。

《亲爱的》里面，更多时候我们看到的是揪心与苦情，而张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”，大家互相鼓励支撑，共同寻子，成为了电影的一抹亮色。这种亮色最终随之张译的“叛逃”而走向幻灭，可以说雅致“土豪”最后的屈服有点狼狈，但谁又忍心责怪这种无力的屈服。

影片中演员的集体爆发，无疑让本片的观看指数高了一个等级，无论是赵薇的农妇，还是郝蕾的揪心母亲，都让人看到了在苦难来临时众生百态想，而张译在这其中的转变也尤为巨大，由国民女婿向多面土豪转型，对他来说可以说是一个相当大的挑战。因为片中他不仅要负责大气的领袖形象，同时又肩负着一个寻子父亲小男人的部分，从满怀信心到最终臣服，张译的每一个表现都令人信服，尤其当他红着眼，说道坚持不下去的时候。只是一个小小的瞬间，他就将片中的人物的困境托出，非常的引人心酸。

正如张译扮演的韩德忠叛逃标志着寻子组织的土崩瓦解，但人生本就艰难，在某个时候选择全身而退，也不失为对抗这残酷世界的另一种选择。