明代成化年间瓷业发达，窑火旺盛，烧瓷无数，这是有历史记载为证的。然而，随着后世某些文人墨客的描述及至炒作，成化瓷器便由量大变量小，最后变成了遗存极少并最珍贵的古瓷之一。从成化瓷器一步一步走向所谓大珍瓷器的历史轨迹来看，反映了在古代制器鉴赏过程的一种极端唯心主义现象，并成为历史虚无主义在收藏界的典型代表。

根据遗存的实际情况，迄今为止，成化瓷器不仅有很多釉彩品形是各宫馆洋博无藏的，而且有不少器形、釉色、纹饰等是从未见到或者公开披露过的，谓之近几十年来的新发现亦可。这些相当罕见的成化遗瓷，不仅当今市面上见不到，而且民国清代仿烧的也见不到。换言之，通过这些之前或者现实世界还没有公开见过的成化实物展示，明代成化朝时期鼎盛的瓷器烧造情形，以及林林总总的器物之真面目才逐步开始展现在我们面前。

十多年来本人曾先后在自媒体上展赏了上百件不同彩种、器形和纹饰的的成化瓷器，破除了极端唯心主义造成的对成化瓷器的严重误读，尽管至今仍有很多人思想认识难以转弯，然事实胜于雄辩，真实的历史存在，早迟会回归到正确的认识轨道上来的。

藉此，余不多言。今日赏瓷，特再将愚成化瓷器专题收藏系列中的另一件极罕见的红地绿彩盖罐，于帐中点选出列，拍照亮相，遣之于此公展鉴赏，实物实证，以事实证明成化瓷器中丰富多彩，绝非那个恶意炒作的鸡缸杯可比。

赏鉴本品。一眼可识，其整体似球形，球腹，半球印纽盖，三支花边足，是为球腹盖罐器形。其高约13.5厘米，形制不大，可手握。续可识其制胎规整，胎体厚薄适中，器形凸显饱满而稳重。

续观其彩制，可见除内壁和底部白地外，外罐盖与罐体外表施红彩而成红地，成化瓷中相对更罕见之釉彩。再可鉴，其纹饰为罐腹和罐盖均描绘鱼藻纹。其纹乃通过在胎体上刻线而成，并在刻线上施绿彩染之，亦是少见之举（有点类似斗彩技法）。再识其鱼藻纹纹，线条凸显流畅自然，鱼藻生动，到代风格特征鲜明。

续观其底，白釉胎底，正中青花双线方框，内楷书书写“大明成化年制”六字款，书相笔划自然有力，几分率意，成化款识特征之一亦是鲜明。续镜下再行细察，红地与绿彩，均出现开片纹，肉眼则不易见，此乃长年自然形成，乃又一成化到代器之特征。

而其整体釉色可感温润有加，釉色宝光绽放，亮而不贼。续察其胎，白胎胎质细腻而致密，罐内施白釉，白而泛青，釉色更显温润，包浆润和有加，更是不在话下。一言以蔽之，本品浑身一股自然形成之老气弥散，直入眼底，是为到代老器。盖天下之伪仿皆不可得之矣。

如是，一番鉴赏审视，简而言之，此件“红地绿彩鱼藻纹三支足盖罐”，诸般特征，毫无疑问，正是一件开门见山之成化瓷器，毋容置疑之品。前述，此罐形与彩种，迄今为止，十分的罕见，检索公展几无可见，无论宫馆洋博，还是潘园樊井，万千地摊，皆难觅其踪影，若言这仿那伪，实乃无稽之谈。此外，成化瓷器遗存相对斗彩居多，而此类彩种以及器形极为稀罕，更具收藏价值，无论鸡缸还是三秋之杯，皆不可与之比拟矣。（愚早在2022年6月19日，首发鉴赏了自藏的类似红地绿彩龙纹球腹罐）。