钧窑，宋代五大名窑之一。钧红釉的创烧成功开辟了新的美学境界，对后代陶瓷事业的发展产生了深远影响。尤其是宋钧官窑将钧瓷窑变艺术推向了前所未有的高度，创造了钧瓷艺术的辉煌，名留青史。

北宋徽宗时期（公元十一世纪），是钧瓷发展的鼎盛时期，据传宋徽宗曾经下令设立了专门为皇宫烧制精品的“官窑”，并把钧瓷列入皇室的“御用珍品”之一，由此可见钧瓷以其独特的窑变美，征服了宋徽宗这位艺术家皇帝。

关于宋代钧瓷有不少研究成果，其中有研究认为：观察分析不同阶段的钧瓷釉色，可以发现钧瓷釉色经历了从早期烧造以天蓝色为主、多色交融的“雨过天晴云破处”状的钧瓷，到烧造出纯净一色的“雨过天晴”状的钧瓷和偶然得到夹杂紫红斑的钧瓷，再到刻意烧造多种纯色钧瓷的过程。

因此，进入成熟期的钧瓷，既有红蓝相间的窑变色，又有纯色，或者局部全红色局部蓝红窑变兼而有之的现象。此外，在宋代的佛教生活中，民间及至上层社会，广泛推崇观音菩萨，我们可以从大量尤其是南方很多宋代观音石刻中得到验证。因此，观音菩萨的形象不可避免的也会作为瓷器的题材。

藉此，检点愚帐中所藏，正是有这么一件完整的宋钧瓷莲花观音坐像，十分的罕见。是故，今日赏瓷，特将其帐中请出，拍照亮相，首发公展敬赏于此，一睹宋钧瓷美色与观音菩萨端美之像。

鉴赏本品。可见其造型为一朵大大的莲花，花内为一尊观音菩萨打坐之像。其高度约为21.6厘米，中等大小。可见莲花花瓣相对硕大，制作规矩，造型鼓凸而饱满，釉色为玫瑰紫红无它色变化；续可见花芯内，一尊观音菩萨打坐，面相端美，披巾发髻高耸，前额还有一尊菩萨，双手叠合，衣褶线条流畅，一眼可识其整体造像衣褶具有鲜明的宋代风格。其中，观音像上半身为钧瓷灰蓝色，向下逐步产生窑变灰蓝与玫瑰紫相间，鲜明的体现了钧瓷的特征。一句话，其整体制作规矩，胎体厚薄适中，菩萨形象端美。

续可见其底胎黄褐色，有施护胎釉。其釉色哑光，光色十分柔和，釉水流淌沉积厚薄度不一，边棱可见胎色，釉面局部可见钙化白斑和老化瘢痂，包浆亦是相当的老道润和。如此这般，显而易见，本品除了凸显时代风格和钧瓷特征以外，更是横秋老气，直入眼底，悠久耄耋年代之感直奔眼底，可断定其为宋金时期之作矣。

如是，一番鉴赏审视，此“钧瓷莲花观音坐像”，年代感之老气十足，风格鲜明，正是一眼开门见山之品，毋容置疑。有收藏经验者均知晓，在收藏实践或者公展中，到代的宋钧瓷并不鲜见，器形多为盆、碟、盏之类，极为罕见此类佛教题材之器形，尤其是完整无缺之品。因此，本品的存世并得以收藏于帐中，实属难得，可谓具有更高收藏价值，毫不虚妄言之，值得倍加珍惜爱护矣。