宋官窑，乃两宋名窑之一，其烧制的瓷器以其玉质般庄重而又典雅，以及神秘的开片纹所展现之自然美而闻名于世，历久不衰。概括地说，宋官窑在艺术风格上乃是以釉色釉质取胜，以造型见长，以纹片著称，具有古雅崇高的独特艺术价值。

宋官窑所烧之瓷，皆宫廷或王公贵族使用之器。因此，要求制作完美。其早期作品为全身敷釉，多以支钉装烧，后发展为垫烧，南宋中晚期后则以垫烧为主。然而，事也非绝对，在北宋晚期的官窑瓷器中，也发现有支烧与垫烧结合而烧制者，无非在遗存器中，这种支烧与垫烧结合的器皿更为罕见而已。

此外，宋官窑瓷器，在历史上素有“紫口铁足”之说，即指口沿处釉层较薄，泛出比黑胎稍浅的紫色，而底足无釉处则呈现如老铁一般的胎色。故，这一特征成为鉴别宋官窑的典型标准。然而，这并非绝对，事实上不少到代宋官窑器，其口因施釉匀称少流淌，故其口亦未见“紫口”现象。因此，“紫口”虽可不见，然铁足是一定要见的，当然，有紫口则更容易识别，仅此而已。

正是由于支烧垫烧结合者十分罕见，因此，在愚的宋瓷收藏中，这件支烧与垫烧结合的官窑玉壶春瓶，就相对显得更独特，更有研究证明价值了。是故，今日赏瓷，特将此件北宋官窑灰青玉壶春瓶帐中点选出列，拍照亮相，公展鉴赏于此，实物实证，以飨瓷好。

鉴赏此器。一眼可识，本品为玉壶春瓶之器形，在古瓷中较常见，其高约22.3厘米左右，体型中大。可见其制胎规整有加，器身匀称，比例协调，凸显稳重大方。续察其釉色，乃为灰青之色，是为北宋官窑的典型釉色。再可察，其釉水肥厚，釉面开大片纹，黄褐色纹路线条十分自然和典型。其中，未见其口有明显“紫口”现象，是为北宋官窑的一大特色（紫口现象在南宋官窑中多见）。而其圈足底露胎，则可见其色如锈铁般，是为官窑瓷器必具之铁足特征，同时，其圈足内又可见五粒支烧铮钉痕，乃支烧与垫烧结合，相对更加少见，乃又一典型到代特征得以确定。

续再鉴察之，可见其釉水较为肥厚，釉面光泽十分的柔和，呈鲜明的哑光现象，釉面镜下察之有玛瑙闪光点，小气泡稀疏而寥若晨星，包浆十分老润，有较强的玉质感，开片纹缝隙弥散老垢，支钉断痕镜下察之至老瘢痕可见，釉面整体观之，凸显一股由来已久的自然和润之老气，诸般特征所证，到代之物，新老仿品皆不可得之矣。

如是，一番鉴赏审视，余不多言，此件“北宋官窑灰青玉壶春瓶”，器相、釉相、纹相、光泽口足等诸相，可断其北宋徽宗时期的到代官窑瓷器，真实可靠，谓之开门见山之品，自然是不在话下的。

北宋官窑相对南宋官窑遗存更少，更为珍稀，理当如此，然而，之前有一种令人笑话的臆估，说是北宋官窑仅存世四件，这与宋汝窑存世仅37.5件的说法如出一辙，实乃毫无依据的荒谬臆估。事实上，珍稀与否是与我们在某一段时期所见多少来认定的，一些古代器物尽管珍稀，然亦绝非只有那宫馆洋博才能有藏，事实上，中国大陆民间所藏之品不仅真实，而且有些器物，无论是器形还是质地品质皆有更上一层楼者，故而，我们唯有实事求是，辩证唯物，依据实物而论，莫把真品硬要说成假货，反之亦然，唯有这样才是一个真正的收藏鉴赏家矣。