雕母，乃古钱币体系中的一种，其是指铸钱局钱工以手工雕刻而成，用于下一步铸钱的母（祖）样钱。其使用的材质通常有木质、象牙和金属。进入到清代以后，除了呈帝阅批的牙样雕祖钱外，“钱局每开炉铸钱，先取精炼黄铜制成雕母，再以雕母翻铸若干母钱，最后用母钱翻砂铸流通钱，因此雕母又称祖钱，均为手工雕刻而成，枚枚不同，在钱币铸行流程中处于十分重要的位置，因其特殊的性质，加上钱局使用后往往存档入库，故民间流传甚稀，而其工艺的特殊性又使雕母具有流通钱无法比拟的艺术观赏价值（鲍康《大钱图录》）。

除牙样外，清代雕母钱，材质黄铜为主，有三个方面的基本特征：一是，钱文书相风格与后续流用子钱一致；二是，使用材质多为精炼黄铜（通常为九炼至十二炼）；三是，手工雕刻而成，雕刻痕迹可见（所谓雕痕化尽，只是描述其精雕工艺的形容词，真正手工雕母之雕痕实际上是无法化尽的）。

根据谱载情况来看，清代雕母存世较多的是乾隆年及其之后，尤其是嘉庆通宝钱，几乎每局皆有雕母钱入谱记载的拓图。这一情况表明，嘉庆通宝雕母钱相对存世较多，此其一；其二，由于小平钱雕母体小易失，也容易刻废等原因，故而所雕之钱存在废品率相对较高的概率，因此，钱局在安排钱工雕琢时，当非一人或者只雕琢一枚，而必然是同时雕琢数枚。

有迹象和逻辑表明，清代雕母，同局同年号钱雕母，在雕制时，不是每种钱仅雕一枚，尤其是小平雕母钱。而是数枚同雕，以备铸母时使用以及防止废品或损坏。一句话，从逻辑及其道理上来说，这是成立的。而能够证实这种推论的，唯有发现同局同年号的另品雕母，并经得起审辩，符合雕母的典型特征，则其实证成立矣。

藉此，检点愚帐中所藏，正是有这样的情况存在。阅谱可知，宝源局嘉庆通宝小平钱，有数枚雕母拓图入谱（可证上述之言）。而愚帐中亦藏有一品源局的小平雕母钱。是故。今日赏泉，特将其帐中点选出列，拍照亮相，遣之于此公展鉴赏一番，骡子还是宝马，遛遛即明矣。

首识书相。清晰可识，本品面文“嘉庆通宝”四汉字，背满文“宝源”二字。可见其字书写极为工整，笔划纤细，间隔有距，横直竖立，书意颇具力道。其中，“嘉”字乃为“长横嘉”，风格特征十分鲜明，正是嘉庆通宝钱最为典型的通式书相，而其余三字，写法风格等书相，亦与行用钱书相基本一致。故而，品文识书，其整体书相端庄规矩，官局制品之貌相鲜明，其门可开，无异无邪。

次观雕相。辗转本品，可见钱体平滑而精整，字口干净利落，详察无铸造痕迹。其直径约为26.51毫米，重约6.97克，厚薄适度，径重均大于一般小平钱的规格，乃雕母基本特征之一。续可察其字笔划纤细，间隔有距，其中，在所有字之字根处和地章接轮处，皆有凹沟槽，此乃典型的刻刀为抬显文字笔划所雕刻的痕迹，此其一；其二，文字笔划中的“口”形之处，呈现上宽下窄的倒金字塔之棱角漏斗形，笔划起收犹如刀斩，笔划面窄根宽呈梯形状，此都是手工雕刻之典型痕迹特征；其三，金口微开，雕母又一特征口内仍可见雕痕；其四，可见其双面棱边倒圆，典型的手工磨棱现象，以防棱边磕碰损坏而影响美观；其五，钱体通体无砂眼，光整有加，无锉修痕迹，雕母用材特征鲜明；其六，察其材质，乃为黄铜，虽略有包浆，然可察其质地精黄，亦是雕母之精练黄铜用材。藉此，观其钱体，具备手工雕刻痕迹与特征皆为鲜明，是为手雕之之品，可以确定，其门再开，无话可说。

再察锈相。不难看出，本品通体无锈，呈现较明显的传世品锈相特征，早前似有过清洗，然仍有包浆裹缚，鲜明之真容展现。可察其包浆老道，踏实不虚，抗反复摩擦，分布深浅相间，凸显自然，字里行间仍留有尘痂痕迹，传世品特征明显。而其黄铜质地，铜质颇精，铜色光泽温和，陈旧感明显。藉此，不再多言，一言以蔽之，本品锈相可谓昭然一派自然天成之相，其门又开，当为不在话下矣。

如是，一番鉴赏，几度审视，此枚“宝陕局嘉庆通宝小平雕母”钱，三相一材，皆凸显雕母典型的特征，故而谓之开门见山之品，当不妄言。如前所述，谱载源局此钱雕母几品，而今又现，观者心生疑惑，毫不奇怪。然，这种小雕母其时非仅雕一枚之说，亦是道理情理皆可通之，故而，只要其本身符合雕母的诸般典型特征，书相雕相以及材质包浆锈色亦能过关，则其便可为实，便可有力证明前述之推断矣。

目前而言，广为检索，此雕母难见实物展示之踪迹，其存世罕少，便可证明，亦是情理之中，能猎获收藏于帐中，亦是幸运矣。