明代成化年间  烧造的瓷器，长期以来文人墨客描述较多，渐成明代制瓷最为名贵之器。更有甚者，著书立说，曰“成化斗彩瓷器在外流散的非常少，大部分收藏在台北故宫和北京故宫，约有250多件，40多个品种，是专为宫廷御用烧制的一种精美细瓷。”，这句话中的数字，指的是两故宫的成化瓷收藏数量和品种情况，属正常表述，并无无错。

但是其关于“成化斗彩在外流散的非常少”就是一种极不客观很不科学的表述了。正是这句话（或者类似的语言），一直以来几乎左右了人们对成化瓷器真伪的鉴定鉴赏观念，以至于不少人见民间收藏者持有成化款和彩种风格的瓷器，不看不辨，信口便假，遗毒颇深。

事实上，历代遗存之制器，因遗存匿藏之处不定，现世时间难料，人们只能对某一时期所见而估其存量。何况在中国这样地大物博的国家，没有任何人可以做到稍微准确的估计某一历史时期制器的存量。换言之，我们直到今天，还在考古发掘中不断发现各种之前从未见过的制器。

所以，去估计历史制器的存世量，本身就是一个大伪之命题，毫无科学以及事实依据，是典型的唯心主义忽悠式臆估。回头来看，仅就愚的成化瓷专题收藏来看，其件数和种类，早已超过两故宫以及其它博物馆之数。之前虽已经展赏过数十近百件，然从未披露亮相过的种类器形仍然还有不少，这些东西，任何新仿伪作都是想不到并且办不到的。

是故，今日再赏成化之瓷，特将愚成化瓷器专题收藏之又一件，极罕见的独特姹紫斗彩杯器帐中择出，拍照亮相，首发于此公展鉴赏，孰是孰非，通过实物实证，事实说话。

鉴赏此器。不难看出，其器形如斗笠，口径8.7厘米，是为杯子大小，故称其为“斗笠杯”（大者则为斗笠碗）。可见其造型规整，乃薄胎制成，胎体匀称，透光率较高，甚为精致。其纹饰以园林为背景，园中有儿童几人嬉戏，是为鲜明的婴戏纹纹饰无疑。

而我们知道，婴戏纹在成化瓷器中是采用较多的纹饰之一。可识纹饰线条手绘率意流畅，人物刻画准确，游戏之乐，笑容展现，十分生动。其中，无论人物还是背景园林，构图皆具有鲜明的成化风格特征，有识者一眼可辨，无需赘述。

再鉴其彩。一眼可识，其纹饰青花描线，二次施彩于上，乃斗彩是也。其中，可见其用彩有成化“差紫（姹紫）”之色质处，其干涩如铁却有明显划手之感，故此乃前辈名家所言之成化独有而后世无法仿之的“姹紫斗彩”，毫无疑问。

如是，余不多言，一番鉴赏，几度审视，此件“成化姹紫斗彩婴戏纹薄胎斗笠杯”，诸般特征，开门见山，正是一件无可置疑的成化到代真器。以愚之眼界耳域所及，此杯造型在成化杯器中可谓十分罕见，亦今为止，公开所见的成化瓷器上，亦是难得一见，故其器形独特，可为成化瓷杯器丰富的器形再添一类，绝不亚于那鸡缸杯矣。