明代成化年间，是明中期制瓷最鼎盛的时期，由于其年号颁行了23年（公元1465—1487年），在明代时间较长。期间，其发达的瓷业烧制了很多器物器皿，有些得以遗存，有些则极为罕见。我们只能通过漫长的发现历程，才能逐步看到更多的以前没有见过的东西，而非只要以前没见过，如今见到便一定是仿制之类的轻浮结论。

我们知道，在成化年间创瓷器彩绘斗彩之法，期间斗彩瓷器犹如雨后春笋，各种制器各种纹饰皆以此法为瓷器填彩，这已成为共识。

而与此同时，成化年间的斗彩又出现了一种十分特别的彩相，那就是紫彩烧出来后干涩无光，有细微颗粒状，犹如铁相，称差紫，即似紫彩而又非紫彩，二者之间有差，后被孙瀛洲先生等称之为“姹紫（差紫）”。故，在成化斗彩瓷器上，出现这种差紫色，即称其为“姹紫斗彩”。姹紫乃成化独门，成化后即消失，由于其特殊的质感，后世几乎不可仿，成为成化瓷器彩种中的独有现象，故如孙瀛洲等前辈之言，见姹紫而可立断成化到代之说。

成化瓷器器形繁杂，多种多样，且大小皆具，不少器形十分罕见，有的则是从未有过披露。这些林林总总的成化瓷器形得以存世见天，向我们展现了真正的成化制瓷之盛况，也是对旧说和各种关于成化瓷器之错解误读的有力纠正。

藉此，余不多言，今日赏瓷，特将愚成化瓷器专题收藏中的一件亦今为止未曾披露过的，一只姹紫斗彩开窗花卉缠枝纹盖罐帐中择出，拍照亮相，公展鉴赏于此，实物实证，与瓷好们共同鉴赏之。

 鉴赏本品。可见器形为罐，带盖全品，无瑕无缺。通高约17.5厘米，器形中等不大不小，胎体厚薄适中，器形规矩而稳重。续察其彩，青花描线，二次填彩，鲜明的斗彩技法无疑。其中，可见二次填彩，并不精细，鲜明的成化斗彩特征彰显无疑（这是与后世仿作或者制作的斗彩最大不同之点）。

续观其纹饰，可见其罐腰主纹饰开窗，窗内描绘花卉缠枝纹，窗外和罐盖的纹饰亦是基本相同。其纹饰青花线条流畅不拘泥，红、绿、蓝、黄、紫共五彩，满纹凸显艳丽。红彩色较深，成化特征明显，余绿彩和黄彩，可见微细之开片纹（成化到代品的又一典型特征），整体包浆温润，白地光泽十分柔和，年代感十足，自然之老气盎然现崭露。

其中，可见缠枝上有鲜明的姹紫（差紫）彩点缀，其呈粗颗粒状，眼感和手抚之，干涩如铁，更有划手之感，毫无疑问，此乃后世不可仿得的关键之处，可确定其乃成化制器无疑。续观其底中间，以青花描双线方框，内书“大明成化年制”六字款识，楷书书体，书相率真而笔划有力，成化到代之款，没有疑问矣。

如此，一番鉴赏，睹物而鉴，此件“姹紫斗彩开窗花卉缠枝纹盖罐”，乃为开门见山之成化制瓷，毋容置疑。迄今为止，仅以愚之眼界耳域所及，尚未见宫馆洋博以及民间有公开展示，此属首次披露，虽然其与天字罐类似，然亦有一定差别，可谓一件难得的成化瓷器，其收藏价值自然远非那鸡缸之杯可比矣。

这里，对于成化瓷器的存世量，长期以来皆以宫馆洋博所能见到的为数，这是一种十分狭隘而错误的认识，是违背历史真实，违背历史遗物发现规律的最为典型的唯心主义观。一些所谓鉴瓷专家，动辄这不可能那也不可能，有则为仿，就其问题的核心，还是以自己见没见过为鉴别真伪的标准，用主观臆见去否定客观存在。就像此罐，某些人只看其表面斗彩，且似如新器，然对其差紫却视而不见，还振振有词的说“不用看，那是假的”诸如此类，轻浮幼稚，可谓到了极致矣。