在清雍正年间（公元1722—1735年），其瓷器烧造一改康熙时浑厚古拙之风，图案纹饰线条优美流畅，比例自然适度，人与物皆如工笔画之，更为逼真，俊美而高雅，洋溢着浓厚的文人气息。古人云“秀色可餐”，雍正瓷器可谓达到了这样的境界。

雍正瓷器系列中，其中的珐琅彩瓷器则尤为突出和名贵。在图案纹装饰方面，一改康熙珐琅彩只绘花卉，有花无鸟的单调局面，大量出现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水、人物等图案，画面空白处题以隽美书法与内容文雅的相应诗句，而且诗文的引首都有一方朱文闲章，句末则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲章。致使雍正珐琅彩瓷器真正成为了制瓷工艺与诗、书、画、印相结合的，充满很高艺术魅力的瓷中珍品，故而其到代真品的收藏价值甚高。

以上为阅读方便而普述，有关雍正珐琅彩瓷器的描述辨识资料较多，且不难查找，在此便不赘述了。是故，今日赏瓷，特再将愚帐中所藏另一件罕见而精美的，雍正珐琅彩梅兰竹雀纹观音瓶点选出列，拍照亮相，遣之于此公展鉴赏，再次领略雍正珐琅彩瓷美轮美奂之魅力。

鉴赏此瓶。不难看出，其乃观音瓶之器形，长颈中部有节，可谓之竹节颈观音瓶，较为独特。通高约为26.5厘米，器形中等大小，制胎厚薄适中，瓶型规矩而稳重。其在洁白如雪的白地釉上，以珐琅之彩描绘了一幅梅花、兰花、竹枝与雀鸟相结合的画面，形象地表达了中国传统的喜上眉俏、梅竹双喜、冬来春近等含意。瓶身另一面，根据画意以楷书书写“十二街中看色偏”七字点题（注：“十二街”借指长安城，出自唐白居易诗《登乐游园望》诗：“下视十二街，緑树间红尘。”，另唐代韩愈诗中也有提及）。

可见其书法笔意自然流畅而精湛，功力十足，无需细表。

续再赏之，可见其工笔画之工，无论梅兰竹，还是雀鸟，着笔皆细致流畅，一丝不苟，可谓精美生灵之画面，跃然瓶上，甚为精到隽美，充分展现了雍正瓷纹饰画风讲究而又明显不同于康熙瓷之风格面貌。

再观其彩，线描后填色，手感滑过凹凸感明显，正是鲜明的珐琅彩无疑。值得特别注意的是，其填彩之上呈现出缕缕自然的开片纹，而这正是其年代久远最重要的特征，换言之，这就是鲜明的雍正珐琅彩瓷到代特征之一，后仿者绝不可得之矣。结合这些开片纹，再观其整体，釉色温润有加，无论白地还是彩釉，光泽皆柔和不贼。

复见其底，圈足露胎，胎质细腻而坚实。底正中以青花描双圈，内双排竖写“大清雍正年制”六字楷书款，其字笔划起收有顿，笔划雄劲，书相端美，正是那雍正瓷官窑款书应有之貌相，开门之处，展现无疑。

如是，一番鉴赏，几度审视，此“雍正珐琅彩梅兰竹雀观音瓶”，诸般特征，皆呈到代特征，可谓开门见山之品，难以置疑，后仿而不可及之。本品乃为对瓶，此仅是展赏其中一只。广为检索，此瓶尚未见复品公展，可十分难得而珍贵，具有很高的艺术欣赏与收藏价值，当非妄言矣。