李苦禅的书法与画互为表里，相得益彰。推崇“书至画为高度，画至书为极则”。 其绘画继承了中国画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。有关其生平，不难检索，此不复述。

而究李苦禅画作之画幅而言，“大”虽然是其绘画十分显著的特点，然，其一生作画无数，其间也不乏“小”幅之作。因此，作为宗师级画家，其作品无论“大”幅还是“小”幅，皆为难得，可予珍藏矣。

藉此，今日赏画，特将本人帐中所藏一幅苦禅先生的“小”幅画作择出，拍照亮相，发于博客公展鉴赏，一窥宗师写笔之一斑。

鉴赏此画。纸本设色，立轴，画芯规格为73x23厘米，相对幅面较小。其画面为上竹枝，中芭蕉叶，下鹌鹑一对。布局巧妙，竹高而上，蕉叶矮而次之，地站立鹌鹑，正合自然之本色，细微之处亦见功力。其笔法写意，笔墨流畅而有力，鹌鹑仰视平视，神态生动，盎然得趣，颇有八大山人画鸟之笔意。整体画法，风格鲜明，艺术个性凸显。

续观左边，题款“己未秋月苦禅”六字行书，寥寥几字，运笔流畅，潇洒有力。款下钤朱文《苦禅》印一方，真实无异。由此可知此画作于1979年秋天，乃其晚年作品。此外，此画原裱，四十年过去，裱已陈旧，边有破损。故而，无需再表，由画作、题款书法风格特征以及印鉴等鉴赏之，此画为李苦禅真迹，真实可信，绝无疑问矣。