总之，不管你主观上承认不承认，这些各方面特征都很难被否定的成化瓷器，其实实在在的遗存，其丰富程度用常规思维方式是令人难以想象的。虽然如此，这也绝非是说成化瓷器真品满大街都是，唾手可得。无非，这些实物一方面少数散见于民间收藏，另一方面则多数集中在极少数乃至个别民间藏家手上而已。

余不多言，今日赏瓷，愚便将帐中成化瓷器专题收藏中，另一件未见披露过而又极具特点的器物择出，拍照亮相，遣之于博客公展鉴赏，通过此器之鉴赏，再次领略成窑魅力矣。

鉴赏此器。其器形不难识别，罐型有盖，通高约25厘米，正是与我们熟知的“天字罐”相同，只是底款非“天”字，而是典型的成化双线方框款而已。这一罐型，在成化瓷器上器形种类上，出现频率较高，大小不一，彩种不同，纹饰不同。其中，主要以“天”字款为主，双线方框款则相对很少，故得以天字罐而名之矣。

出上述款识之别外，可见本罐为黑地，并以描金线条为手法，绘制出一幅荷塘柳岸边婴戏之纹饰。其婴戏儿童姿势各异，活波嬉戏。其线条流畅，人物景物比例协调，勾画细致一丝不苟，乃为明代瓷器婴戏纹中精细者，而其人物风格，亦是极具明代风格无疑。

本罐最为特别的地方是为两处，首先是黑地，这种黑釉色虽非成化所创，然在成化瓷器遗存中确极其罕见。鉴赏可感其釉十分匀称，色感十分纯正，釉光亮而不贼，温润有加，此为一大特别之处矣。

其次，值得重点叙述的是本罐在人物景物描金线条内的敷彩，其色有红、黄、绿、蓝，加上金色，则仍为五彩。然而，我们可见这些敷彩，远观看上去色淡，而近看则发现，其非色块涂之，而是呈显为沙砾一样的颗粒状，且摸之划手。换言之，用一句通俗易懂的话来说，其彩之形态就如喷砂上去一般，而仔细看来，也确实如此，颗粒之间有的紧挨，有的间隔，基本匀称，这才形成远看色淡的现象。

而这一釉彩之施法，可谓极其罕见而独特，无论在成化之前还是之后，均难得见（仅以愚之眼界而论）。至于其方法，愚推测，其要么是用极细的竹管用口将沙砾吹在金线以内，形成喷砂状，要么是用特殊的笔将沙砾釉涂抹在其上。愚见则倾向于前者，因为这样更符合其实际的表现矣。如是，那么这是不是成化年间创烧斗彩之外的另一种创烧彩种呢，愚见以为，可能性是很大的，至少难以排除。故而，愚在这里试为此制法暂命名其为“成化砂彩”。

续察其余。其罐内和底部施白釉，釉色白净润和。白胎极为细腻密实。整体为薄胎，制胎可谓相当精密细致。而在正中，用金线描双框方款内书“大明成化年制”六字楷书款，其字率真自然，笔划藏锋有力，是为成化之款形矣。

一番鉴赏，几度审视，此“成化黑地描金砂彩婴戏纹罐”，尽管其黑地乃成化罕见，砂彩更是独特，然，从其釉色包浆土垢，精制器形，以及获得之地等等方面来看，其为成化到代之器，开门难疑，且极其珍贵难得。尽管，这种“砂彩”，乃为首见，我们可以继续研讨考证，然随着时间的推移，认识的加深，真的必定假不了，其早晚必将得到公认矣。