成化杯杯器，是愚瓷器收藏的一个专题，而这一专题也纯属偶然，仅是得天时地利人和之合，幸运之降而小有成就而已。这些各形各纹的到代成化斗彩杯器，除那鸡缸杯和个别婴戏纹外，很多都是既见不到宫藏博展的型纹，更见不到有仿作的品种。它们不仅对愚深入认识成化斗彩瓷器带来了极大帮助，而且展现了成化斗彩杯器的无比丰富多彩和千姿百态，使得那些幼稚错误的关于成化斗彩瓷器种种歪理邪说不攻自破。在这里虽然断不敢妄自尊大，然有所认识，自以为还是可以不必过谦的。藉此，余不多言，还是让我们继续欣赏又一件极为罕见的成化斗彩杯器。

    展目本品，这是帐中所藏其中一只成化“姹紫斗彩过墙凤竹纹斗笠杯”。其形敞口收足呈斗笠形状，由于其口径仅为8.5厘米，故其非碗而应为杯矣。而历代瓷器，极少将“斗笠形”用于杯器的烧造，故其形更显独特稀罕。

    复观其彩纹。鲜明可见，其乃斗彩制法。青花描线一烧，施彩二烧，其彩具明显划手之感，红绿紫色彩艳丽。其中，可见“姹紫（差紫）”彩，干涩无光，乃成化独有，重要断代标准之一。

    关于“姹紫（差紫）”，愚在之前的若干篇鉴赏博文中已经提到，其乃一种独特的矿物颜料，在一定温度和窑留时间下形成，有些姹紫彩完全干涩，有些则是干涩与有些许光彩兼具，即这种“差紫”正在形成中，因温度和窑留时间长短以及停火取出时间的不同而出现有所不同的“差紫”。而本杯正是这种情况，我们可见其有完全干涩无光的差紫，也有局部尚未完全干涩的有光点。因此，姹紫之所以是成化时期的独有彩种彩貌，乃因为其毕竟干涩失光，影响瓷器美观，故后世弃用，最终导致其彩料配方失传，后世难仿。对于此，愚在之前的多篇博文中有述，此不再详表。

    接下来继续鉴赏。可见本斗笠杯，乃为薄胎，器形规矩端正，厚薄均匀，制胎水平较高。复观其纹，可见其为凤与竹两种纹饰，皆以“过墙”式手法描绘，故可称其为“过墙凤竹纹”，在成化瓷器中，也属罕见手法。其凤展翅，形态舒展，生动而洒脱，凤形亦是较大乃为标识。复见竹纹，简洁生动，干直枝展，竹叶几片，率意之间凸显自然。其底可见成化独特楷书方框款识，内书“大明成化年制”六字，成化风格特征尤为典型。

    再观其釉色，在一定光照角度下，五彩包浆宝光绽放，老旧之痕迹历历在目（仅照片无法有效反应出来），此外，还可见愚提出的成化瓷器另一重要到代特征，那就是绿彩开片。续观其白地釉，包浆裹缚，釉色更是温润有加，毫不刺眼，包浆土垢侵蚀之顽迹可见。

    综上所述，简而言之，本“成化姹紫斗彩过墙凤竹纹斗笠杯”，诸般特征，可谓大开门之品，毋容置疑。以愚之眼界耳域所及，至今罕见，其独特的造型和纹彩，实为又一成化珍器矣。这里，实物在手，尽管照片无法反映实物的更真实原貌，然可确定断代。这不管某些这专那藏之人出于何种原因，认或不认，皆无碍于其实证之结果矣。