在成化瓷器系统中，其小件尤其是杯类，可谓造型品种繁多，而其彩种除青花、斗彩之外，还有五彩。继宣德五彩之后，成化年间一样有五彩瓷器，相对来看，遗存至今，成化五彩瓷器少于斗彩和青花，而其五彩亦具有独特的艺术和用彩个性。

    对于成化彩瓷的特点和鉴识，孙瀛洲先生在《成化官窑彩瓷的鉴别》一书中，有这样的描述：“鲜红色艳如血，厚薄不匀；黄色娇嫩透明而闪微绿；杏黄色闪微红；水绿、叶子绿、山子绿等色皆透明而闪微黄；松绿，色深浓而闪青；蜜腊黄，色稍透明；差紫，色浓而无光；孔雀蓝，色如熟葡萄而透明；油红，色重艳而有光；姜黄，色浓光弱。这些色彩，在明、清两代的官民窑中，仿得好的可以乱真，但只有差紫一色没有仿制成功。……在当时此原是烧造时差异的色疵，所以称为差紫，可以肯定地说，凡带差紫色的成彩绝为真品。”

    不难看出，孙瀛洲先生对成化彩瓷特征的以上描述，当然不仅仅是指的成化斗彩，其也包括五彩。其实，无论是成化斗彩还是五彩，成化瓷器中除了“差紫（姹紫）”以外，还有长期没有被注意到的另一独特之处，那就是成化瓷彩中的绿彩所具有的“开片纹”特征，换言之到代的成化瓷器中的绿彩（深或浅）都能发现开片纹，而后仿者则没有这一特殊现象。

    正如之前愚在博文中多次提及的，成化瓷器遗存至今，绝非某些瓷专们所言，仅存几件，珍罕无比；当然也绝非那南北故宫所藏能囊括。换句话来说，那就是当今民间所藏的成化各类瓷器，公博洋博无藏的已非少量，而这些林林总总的成化瓷器，形态各异，彩种纹饰纷繁，风格特征鲜明，岂能是现当代樊家井等地能够后仿得出来的。因此，任何有着正常逻辑思维和历史知识的人稍加动脑，其实是不难想通的。

    余不多言，今日赏瓷，则是愚帐中所藏一件成化姹紫五彩压手杯。这种五彩以红彩为主调，相对在成化彩瓷中出现较少，对此有认为成化到代真品者，也有认为乃高仿者，看法并不一样，然而其中所具有的“不可仿”的差紫以及绿彩开片等特征，则又表明其仿甚难。不管如何，可针对实物鉴赏，孰是孰非，正是“东西自己说话”矣。

    首先赏型。本品为压手杯器形，杯体相对高瘦、侈口。口径约为8.35厘米。察其胎体，乃为薄胎，胎质细密，晶莹剔透，型制挺拔，制作更是十分规整。可感其白地釉色纯净，包浆滋润，毫无刺眼光感。

    其次说彩。不难看出，本品为红（油红）、黄（蜜蜡黄）、绿（叶子绿）、蓝（孔雀蓝）、墨、紫（姹紫），实有六种彩料。而其中作为主彩使用的紫彩，则可见干涉无光，表面颗粒明显，具有明显的划手感，无需再表，这就是那后不可仿的“差紫”无疑。而用镜察，可见其中的叶子绿彩，多片具有开片纹，乃年代久远的又一实证。故而，从其彩而言，正是具有孙瀛洲先生所描述的成彩典型特征。

    再者赏纹。可见本品纹饰丰富耐赏，其以花园为背景，几种花草繁盛，期间有人物，三幅人物纹饰，一幅为两官员相对弈棋，童子手捧水果，另两幅则为两官员相向交谈。其纹以淡油红为线条勾勒，填彩其间，故非斗彩。其花草纹线条自然流畅，人物风格古朴而生动，帽饰服装察之，其人物描绘的乃为明代官服之特征无疑。因此，由其纹饰来看，可再证成化所出。再看其底，青花双圈款式，圈内双排竖书“大明成化年制”六字，其字字形较大，书相拙朴自然，一眼可明成化款书特征昭然矣。

    综上所述，不再一一道来，以愚之鉴识而论，本品成化姹紫五彩花园弈棋纹实为开门见山之物，是为成化难得之珍瓷之一矣。换言之，其以姹紫和绿彩开片以及熟润包浆以及其它彩上的老旧瘢痕，自己实证了其真实性。由此也可表明，成化彩瓷品种确实繁多，遗存无定踪，发现难定时，你见这他见那，无人可以尽见通晓。