自唐始，钱币铸造技术逐步向翻砂铸币发展，单枚母钱代替过去的钱范做模的生产方式亦由此产生。根据宋代有关典籍和实物记载，可以推断出，有母钱即有最初的样钱，这种最初的样钱，即用手工雕刻的钱样，材质可为金属，亦有木质等，此称为雕母祖钱，其主要作用或为呈样钱或为批量铸造母钱之祖母范钱。

因此，这一时期的钱币，出现雕母祖钱，并且得以遗存下来，并于某个时期被后人发现，则成为可能。早在前年，愚博客曾经展示并分析过几枚辽金时期的小平雕母祖钱，今日，则再将与之出于同一罐藏的，至今极为罕见的西夏“光定元宝楷书小平雕母祖钱”帐中择出，上博展示，并续分析之。

审视本品，罐藏之相，有锈而不重，然包浆较为深厚。察之，可见包浆浓郁，深浅厚薄不一，分布呈现出一种自然天成之相，此相非人为可致。其中，包浆之上，尚有部分蜡质存在，此清楚地表明了当初其被刻意保护而于钱体上涂蜡之为。这一特征亦说明此钱非乃一般钱品（楷书光定元宝小平流用钱，相对即是一般品种），因而被特别重视的迹象。一句话，从锈浆及其分布状态来看，本品天成质色绝非现代仿制工艺品可为之，是故，其锈浆和出于庙地罐藏等信息，可断本品年代已老矣。

续察钱体。可见本品25.5毫米，小平形制，然大于流用钱小平尺寸；重达8.03克，钱体厚实，明显厚于小平行用钱。上述体型，显示其具鲜明母性。再看其字口，可见钱文及其缘边廓线皆深竣挺拔，如峰屹立。其中，笔划如刀斩更是鲜明呈现，可参见后面图上标注的的诸般特征，此不赘述。其地章平整，穿口干净而规整，显示其精修之范。观其轮边，可见留下的手工痕迹，在轮廓部分地方残留。其笔划起收和转角处，可见直切状态，且无卷边（有疑似机制假雕母，冲压后必然留下卷曲毛边，开博初期有过博文专门分析，可参见）。笔划横断面呈上窄下宽的梯形，均显示了手工制作是特点。诸般特征，很难将其认为是铸造品矣。

再从钱文来看，此钱钱文楷书书体，一眼可辨，且为光定楷书之风格。由于其乃刻制，可见笔划转折处为直折，换言之，这种“直折”“硬”而不圆滑，与通常写字不一样，此是否问题之？非也，正是这点显示了其刀斩的特征。此刀斩直折，未曾为制作者做修圆处理，反倒保留了加工痕迹，是为又一种雕痕未尽之现象矣。

余不多言，可以进一步参见后面图示说明。由于光定元宝钱距今已经八百年时间，因此，此小平雕母出现，往往很难被广为认可，这一方面是因为本品非官方考古发现；另一方面，见之者，上手者更为罕见，难免疑问之。如果言其伪制，以光定元宝楷书小平钱乃西夏钱中遗存量最大，相对多见，并不珍贵的性质，伪制者制之，难以获利，实乃事倍功半。此外，就愚眼界所及，本品形态之钱，至今乃为仅见。若为机制，钢模冲压，岂止一二流传于世，必有其数矣。同时，又何必涂蜡护体？故，结合实物实证，伪制之说实难以成立之。

一言以蔽之，如果说唐宋时期始，母钱制模，翻砂成钱，则其祖钱必有之，无非其量以枚计，是否遗存下来，就看有无实物出现，仅此而已矣。