细微之处见雕痕
祖钱一品再出山
明《天启通宝背右巨星折二大样雕母祖钱》展析
明代天启通宝，为明熹宗朱由校天启年间（公元1605——1627年）铸币。其钱大小兼备，背文以及版式众多。其中，谱载一品“天启通宝背右巨星”钱一品，形制约29毫米左右，属折二大样，遗存较少。
愚早年有幸获此钱，然，却非常品，经仔细辨识，乃雕母无疑。由于此钱部分地方留有可辨的雕痕，加之也怕伤及钱面，故而，愚没有对此尊品进行任何锈垢清理，特别保留其出罐藏之原样，这是首先需要说明的。
如果我们表面一看，此钱似乎与尊贵的雕母无关，然而，其斑斑锈迹，尤其是蓬头垢面，却仍然不能完全掩盖其本身的贵族气质。接下来，就让我们通过其难以掩盖的某些特征，来认识一下此品的性质。
首先，我们进行辩锈识浆这第一步。此品乃愚早年获藏的民国藏家之罐藏雕祖、母钱、样钱之一。其清晰的图片使我们不难看出，此品黝黑锈色，浓郁包浆，附着紧实，深厚纯真，毫不生涩。其面大部分有锈垢覆盖，坚硬无比，刃刮亦难。红铜质地，偶露铜色，熟旧无比。一句话，其锈色包浆整体自然天成之相昭然，其老不虚矣。
其次，在锈浆过关的基础上，我们便值得进一步来见识其基本的貌相特征。
一、一眼可见此品的体态规则精整。面无砂眼，平整无坑，乃上佳精制板材为基。方正圆矩，穿轮干净，字廓异常深竣，挺拔如峰，笔划上窄下宽，梯形剖面。很明显，此非通常铸品无疑。同时，其直径31毫米，大于折二大样铸品约两毫米，这也正是一枚雕祖所需要具备的相应尺寸。
二、观其钱文，其书意乃明天启钱之典型书法特征，官钱正写，鲜明无异，自不需赘述。而我们需要看的是，其钱文笔划的构成形态。展目一览，可见其笔划十分纤细，笔笔划划之间，间隔有距，空隙较大。此，明显的不是铸品特征，而正是雕母或者母钱应该具备的最基本要素。因为，无论雕母还是母钱，皆要生仔，故其笔划必须纤细，才能有效防止其仔不发生手脚躯体（笔划）粘连的问题。
三、由于此品面文大部分覆盖坚硬锈垢，却未曾清理，因此，无法从笔划间去寻找雕痕或者残留未清根之鱼脊棱。好在此品首先在“通”和“啓”两字之间的地章处未曾覆盖锈垢，由此通过镜察，并用相机放大拍照（比较辛苦，拍了数十张方得几张可用之照片矣），可见其字根处有刀修清根沟堑，此为明显手刀痕迹，此其一；其二，在其背，幸无锈垢覆盖（罐装钱之一种典型现象，由于两面紧挨着的附着物不同而至），我们可见其巨星和穿廓根部，有较明显用刀錾掏出来的清根沟堑和旋修侧壁留下的棱脊；其三，更为让人踏实的是，我们犹可见其缘边内侧壁上，有一道道的竖痕，这种竖痕，愚在以前介绍雕母中曾经多次述及，此乃用刀修刮侧壁时，发生的“抖刀”现象，而留下的痕迹。因为，这是铜雕，其有一定硬度，在旋修其边壁时，刀会发生抖动现象，从而留下此自然棱脊之痕迹。此也是任何机制品所不可能有的，当然也是铸品所没有的。
是故，通过上述描述，结合下面所附的几幅细节图片，我们便可以清晰的认识到本品之性质。其实乃一枚雕母祖钱是也！历来，雕母为尊，所遗甚少，钱中贵族，泉类翘楚。然，其少并不意味着其随着历史烟去而灰灭。恰恰相反，它最能得到历代好泉之人的精心保护，朱砂护体，蜡质防锈、罐藏防失，其法无所不用其极。无非，其以枚计的罕量，到底史上为何人所藏，并存于何处，后人又于何时何地何人有幸再获而已矣！
余不多言，请诸位，按图索骥，一步下观，孰是孰非，仁智各见，皆无所碍矣。
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(2013-12-09 07:23:11) 
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