大朝雕祖美书泉  金合意象始现世

元《大朝金合楷书光背折二雕母祖钱》珍赏

     天时地利人和合，大朝金合雕出关。诸般意象聚合，今日特将本人珍藏之一，元代雕母祖钱“大朝金合楷书光背折二”帐中点出，遣上博来，一展尊荣，以飨泉好。

    大朝金合钱，仅就其名称而不论书体，则其铸者史来众说纷纭，辽、宋、元乃至唐等年代铸，皆有论者，是目前中国古泉铸者中争议最大，并至今还难以盖棺的古泉品种之一。通常来说，因元朝建立前，蒙古称大朝，故今人仍多将此钱归入元代早期铸币。

    争论归争论，大朝金合钱，乃为史铸真泉，并且最晚到元代早期，是不争之事实，早已得到公认。大朝金合钱，目前为止发现，共有两种书意，即楷书和篆书，光背和面四柱星，其中，楷书钱形制多样，入谱的有当十大钱，近年亦有发现，小平、折三、折五形制等，并皆老无疑。

    首先，展目此雕，母相盎然。字口高凸，如峰挺立，笔划断面呈“梯形”，上窄下宽；切口刀斩，“口”形与“三角口”等部位，手工掏挖之“倒金字塔漏斗”形特征明显。从实物以及清晰的多方位图中，不难看出，此钱刀工精湛，钱体处理干净利落，全部清根，在某种意义确具有上刀痕化尽之感。

    其次，鉴于其乃元代雕母，故而包浆锈色便不能不加以考量检视。此钱正如我前面关于雕母等上品钱往往有特殊防锈保护的论及，其实际上也是先前藏家对之进行了防锈处理的，钱文笔划间，蜡锈泥混合填充，结垢紧实，为了清晰展现其字口情况，我以缝衣针为工具，手工进行了清理，清理过程中，较为吃力，盖因为锈垢填充无长期沉积，遂成结石版坚硬，图中可辨，在文字笔划之侧壁上，仍然有很多为清理掉的结石锈垢，此其一；其二，我们可以更清晰的看到，未作清理除锈的地章上，覆盖锈色包浆，并坚硬无比，非数百年长期积淀而不能成此状态。此特征，识者除了点头，盖难摇头疑之。是故，此品之包浆锈色，决然过关，无需叩之，大门自开矣。

    第三，品赏此钱钱文书意，十分正点。楷书端庄隽美，大气潇洒，书功非凡，出自大家之手盖无疑问。其书意与至今已经发现的诸楷书形制钱，乃为一体一人所书，无论大小，书体皆无大的变化，可谓一脉相承矣。

    综上所述，此，乃为一枚精雕细作之成品雕母祖钱无疑。其直径为30.5毫米，根据雕母大于母钱和子钱的一般常识，此钱实际应为折二雕母。而折二楷书大朝金合钱，至今尚未见有公展亮相，根据目前所出，小平、折三、折五、折十均已亮相来看，大朝金合楷书应该是五等钱制，因此，其楷书折二形制便基本上可以肯定史有所铸或者至少试样，而最为有力的证据，便是这枚折二雕母祖钱，尽管我们现在尚未见到折二子钱亮相。

    这里，有一种观点认为，只有见到子钱，方能确认雕母存在之实。这一论调，不值一驳。这就好比见到爷爷，但是未见孙子，因此否定爷爷的存在一样，甚是荒谬无理。历史上，某些泉品，在雕祖呈样钱出来后，由于种种原因，放弃续铸，不仅是存在的而且也是符合基本逻辑的。若放弃续铸，而雕母得遗存，反倒是无子钱遗存，此还不是在道理之中矣。

    本文之重点在于展示其雕母钱的特征本质。而关于大朝金合楷书钱的书意书风，我们是否从中看出点端倪呢？此为后话，再说。