天赐神物！——

北宋罕珍《建国通宝》小平鎏金雕母祖钱展析

    闻其名而观其品，信乎？幸乎？！

    非信，怎么可能？！

    然，天道莽莽，史事难料，谁敢言已尽晓天下泉事泉物？！

    一切皆有可能，唯实唯大！

    此展析，乃北宋珍泉《建国通宝光背》小平鎏金雕母祖钱一品。不信者尽可不信，还得依据实物，以泉道辨析之法，剖析其体，方可验明正身！

     北宋时期宋徽宗赵佶（公元1082～1135年），有“建中靖国”年号，其铸币建国通宝有篆书，楷书小平对钱各一。因建中靖国年号使用短至年余，是故建国通宝极为珍稀，长期以来有人认为其存世量不超过10枚（实为臆估），鉴于此，历来泉界皆推建国通宝为北宋第一珍稀币。

    这里，观其图照品貌，稍有泉识者，皆已看出，此品非铸品，乃为极其明显的手工雕刻之钱。这里，不悉数细致描述，仅就几个关键点做叙述辨析。

    首先、本品图照中所显现黄色，非黄铜色，乃为鎏金确认，显微镜下灿烂黄金之光，非黄铜色可比。然，其鎏金已经斑驳，显微镜下，其鎏金层既有剥落，亦有被包浆覆盖。此现象，就绝大多数年代久远，且又入坑入窖罐的鎏金钱来说，是为普遍现象，此只能表明其品之耄耋，非短时出品。反过来，亦正是其鎏金层的保护，才又极大减轻了环境对铜质钱体的侵蚀，致使其钱体品相保持接近原始状态。此外，我们知道，大凡雕母，皆取含杂质最少之好铜，或精炼或以含金铜矿冶炼之铜，其质含金，是故，其品相必然更加完好。此至其疑点大减。

    其次、包浆特征。此包浆为一种密封罐装窖藏之包浆特征，有见较浅之绿锈生成，其浆紧附钱体，有的部分刮之尚可见其露出鎏金。事实上，本品亦确实出自庙地之罐儿（多余信息不再详述）。因此，结合鎏金和此方面包浆特征，此品之疑点进一步减少。

    再者、所雕刻之钱文书意，与建国通宝光背小平子钱之钱文趋同（雕母祖钱的钱文和子钱客观上书意皆有一定差异，考其书意，只需要观察其与子钱的书意风格是否趋同，而不能逐笔类比绝对相似度）。这主要是因为雕母有两重功能，一是呈样钱，二是用作翻制母钱之模，二者可同一，亦可不完全同一。

    第四、本枚雕母身上意外的保留了比一般雕母更为明显的雕痕，即见下图，在“建”字与“通”字之间的地章上，还留有较为明显的未完全铲平之几条浅棱凸（经刮试，此非包浆棱凸，而确是未完全铲平之剩下的痕迹），此突出显示了其雕之实，反而更显自然之态。这里，所谓雕母之雕痕尽散，只是通常所说之相对现象，事实上，只要是手工雕刻之品，雕痕是绝不可能完全散去的。因此，这一特征，乃为又一例证矣。

    第五、从下二图我们可更为明显的看出，其高凸之字口和笔划转折之折角特征，刀斩刻直，异常明显。任何翻砂铸制包括失蜡法铸制皆无法形成此特征矣。此外，穿廓斜凸，笔直耸立，亦然刀斩。

 
    第六、下图可见其边圆廓正，极其精整，轮边修磨恰到好处。钱体厚实，超过小平钱近倍。轮边锈色叠嶂紧实，残留鎏金层。




  

     第七、下图可见穿口由两边修磨，于穿口内廓中间形成鱼脊棱，该“鱼脊棱”脊棱非锋利而呈倒棱角状，手工开穿并精修之迹象彰显，此乃手工雕刻之又一有力例证。

     综上所述，本品乃为一枚真正雕母且为到代，几无多疑！从辅助信息来看，有些乃为我自己所掌握，诸如具体出土地点、购入价格等，这些信息必须结合实物一并纳入考析内容，增加辅助性证据。比如，制作这样一枚雕母，按照现代工艺去手雕，除了必须有品相极佳之临摹样以外，其在小块铜质上手雕，非如雕切萝卜，技术要求极高，成本相对亦很高，而你所获价格如何，即为主要辅助考析证据之一。

    这里，有人可振振有词曰：长期以来，好像泉界公认中国古钱雕母只发现最早为明代嘉靖通宝，再上朔，则没有见到，是故，此枚建国通宝雕母祖钱不可能！连子钱都极其珍贵，仅有数枚，你居然还有雕母祖钱，这可能吗，新仿老仿，唯此无它。进一步，有人便会再言，现代电脑制模而作，尽管其并未见过一枚真正电脑制模之工艺品赝钱，事实上，电脑制模以及机器冲压之所谓小平雕母与真雕区别巨大，其只能蒙初学者，我已经在早之一篇博文中有过详细辨识论证，此就不再复述，好者可去参见《机制冲压之伪小平雕母祖钱辨伪录 》。

    显然，上述言者，不过是将历史的认识做了绝对化的终结，某时之识，某家之识，当作盖棺定论，忘且了历史本身的繁复浩瀚和出其不意，后人的认识从来都只是相对时期的认识，历史学其实便是相对认识论之学，考古学即是发现之学，新的发现和新的认识，古今中外从来皆是层出不穷。

    一句话，既然你承认自唐代以后，中国古钱进步到翻砂法铸制，那么，所有铸币便必有其母，进而必有其祖。而这些祖母级的稀罕玩意儿，难道都要规定在某个时间为后代某些人全部知晓？难道当时就都销毁了不成？既然某些极罕之试铸币能够保留千年于今，成为所谓名珍之一，进而出现公认之所谓“孤品仅见”，那么，怎又不允许或者不可能出现同样极其罕少的雕母祖钱遗存下来？！一言以蔽之，一切皆有可能！历史的实物乃为客观存在，由不得可能不可能这样的武断匪见左右。事实上，若要说无知，只能是我等后人。即使今天天翻地覆，出来许多过去未见之物，我们怎能保证再过百年就不能有新的未见之物从地下冒出来？要知道中国乃长期处于世界第一集团之古文明大国，地域之广大，人口之众多，祖先的创造力之巨大，不知创造了多少艺术品和各类器物，又不知埋了多少于地宫水殿之中，更不知还有多少我们未见未识矣！

    余不多言，本品铜质鎏金建国通宝雕母祖钱的发现，使我们进一步看真切了北宋时期铜质雕母祖钱的真容和工艺水准，其意义与在四川发现宋代木雕母一样重要。其不仅仅在于收藏价值巨大，更在于我们可以据此真正去窥探宋代的铸币工艺，去真正全面了解宋代铸币的全过程，从而感受祖先之精湛工艺和钱币文化的灿烂辉煌。此不妨预告，今后还有好几枚类似之宋辽钱雕母或者母钱陆续上博。

     需要在此指出的是，前不久展析的辽代寿昌元宝小平雕母祖钱，与本品类似，其同出一地一罐，至于为什么数枚宋辽元小平雕母会处于同一地罐窖藏之中，目前尚无法知晓，此也不必去推论，还是那句话，没有不可能，无非我们尚无法细知而已。作为年代差不多同时期之雕母钱品，其又都是以刀在铜坯上雕刻之物，其雕貌自然类同。其包浆亦然。无值得大惊小怪之处。

    最后，若诸君还发现有与此相同者，还望不吝相告，此先致谢。若还有君在报国寺或者潘家园乃至全国某个地摊上发现无论大量、中量、或者是少量与此品雕母一样之钱（包括本博已经上博的明代及其以前雕母），亦万望告知本人，真心求教，以便再行研考，去伪存真；而若证其伪，当虚心改过自新，此亦是于中国古钱研究之功德之举矣！

    以下图照为本人另藏之珍贵建国通宝篆书光背小平子钱。可见其与祖母之貌有风格上的趋同，然某些笔划已经有所变异。