卡门，由小提琴家演绎。川井 郁子，娇小玲珑，在台上亦拉亦舞，小腰也下的可以，虽然全靠男主托住。

男主 东山 义久，是日本顶级现代舞蹈家。难怪我看他手脚都抻不直，花拳绣腿之风。人物心理刻画倒也细腻激烈层次分明。

说出卡门的故事，又打乱重组。集古典舞蹈，古典芭蕾，爵士舞，西班牙斗牛，弗拉明戈于一台，舞蹈的盛宴。小提琴独奏正如吉普赛女郎卡门光彩夺目。

吸引我的不仅是这些，而是祖国的舞蹈家朱晗的参与。朱晗，江西省艺术学校毕业，北舞深造。祖国的舞蹈水平很高，基本功国际标准。他一出场，与日本演员在气质上不同，也许是民族文化的差异。日本的舞者，功夫也有 ，可惜身高偏低。古典芭蕾演员大柴 拓磨，八岁开始在母亲的芭蕾班学习，是另一种风格。芭蕾的一招一式都有数据的，不差分毫，倒觉着机械。

舞台，我想说说舞台。年初看过一场歌舞剧《李香兰》，已经看到了时代不同科技进步。咱们那年代的舞台布景，用木条钉出房屋的框架，把布蒙上钉住。无漂白的棉布啊。那会儿买布要布票啊。由美工画房子，窗子等等。每场戏换景如打仗，闭幕抢撤抢摆分秒必争。舞台后面整块天幕，幻灯片上画的蓝天白云日月星辰。毕业于上海戏剧学院舞台美术系的美工，幻灯片投影在天幕上，看着天幕画景。乃至她帮演员化妆，对着镜子里的脸化，反的。看得我一惊一乍。这些都是技艺。现在都没用了。现在的布景又轻又立体又多功能，随便移动变换。一场一场戏的之间不闭幕，电影似的连续着。

日本的艺人，不是演出季节也许在教学。冬练三九夏练三伏经年累月的苦练，才能在舞台上谋得一席地位。尤其是舞蹈演员，多数是背景，虽然背景也是必不可少的。这部剧集中了几位优秀的艺人，还邀请中国演员加盟，下了力气。也增加了票房号召力。几天的票几乎全售，在日华人有一功。华文报纸妙笔生花，说什么共同策划，可是日方广告上没有朱晗的照片，明摆着是后来添进来的。有了中国人的参与，当然是景上添花。日本的观众是最热情最有礼貌的。剧终谢幕也是一场戏。依序登台，照例要返场。幕落升起再幕落，不反复个三次观众不罢休。It is time to say good bye.

终于幕再不升起了。

观众九成以上是女性，这是日本剧场的常态。东京草月会馆不大，是个多功能的剧场，在东京的中心地带--赤坂。那地方去过，依稀记得，出门悠哉悠哉地，一到永田町换车才想起忘了换哪条线。这个日本政治经济中心地换车可是辛苦，最老的线和新的线的车站联络通路长而复杂，时间紧迫我更晕了，出得站来我只有跑步前进。穿着长裙高跟鞋打扮的人模狗样的跑得花容失色，气喘吁吁几乎岔气。还好跑得人不止我一个。大汗淋漓的冲进剧场已经灯暗幕起了。

舞台是梦幻之地，是演员的梦也是观众的梦。聚光灯下，你的灵魂被托起 膨胀 飞翔。那是一个忘我的境界，升华的境界，一瞬等于一世！