---- 精思巧形LOGO          学习资料  面的性质   归纳整理     

一、面的概念

在几何学中，面具有长度与宽度。在造型学中，线的移动形成面。

点、线、面的性质是可以相互转化的，当元素与所处空间的比例关系发生变化时，它们的性质就随之改变。这就像是放大的原理。在空间中把点或线放大，那呈现在我们面前的元素不再是原有的性质，而是面的性质。

几何学中的面是“线移动的轨迹”，在平面造型艺术中，面是有长度、宽度的二维空间。面的界定是与画面框架相较而言的，视觉效果中处于相对小的形态，我们确认为点，而相对较大的形态则是面了。点的扩大与平面集合，线的平移、翻转均可产生面的感觉。如：点、线的密集化处理形成的虚面；垂直线平行移动为方形面；直线回旋移动为圆形面；倾斜的直线平行移动为菱形面；直线以延长线为中心进行半圆轨迹移动为扇形面等。在造型艺术领域中，面的各种各样的形态，是设计中的重要因素。

二、面的分类

按面的形态可否复制，面可以分成两大类：

（1）定形 
    主要由几何形态构成，由于具有数理规则的结构，所以可复制，可规范，可分类。如圆形、矩形、椭圆形、三角形、多边形…

（2）非定形 
     不存在数理规范，因此不可复制、规范与整理。它分有机形与无机形两种：

 有机形：我们也称自然形态，它出现在自然界中，有自身的生长特点，但又无法用数理公式计算。我们可以从动植物界里发现大量的有机形态，它赋有张力，给人和谐、自然、生机、膨胀、优美的感觉。（图2-42~图2-44）

 无机形：它是非合理形态，具有偶发性，没有规则的非固定形态。包括偶然形、手撕形、自由形，它比有机形更难表述，因此造型本身并没有特定意义。正是由于它的难以把握，无机形才更具有情趣、情态，像是某个活动形态瞬间的定格，活泼而灵动。

（二）面的分类及性格 （国外教程摘录）

自然界中任何具有一定面积的物体外表，都可以视为面，而面的轮廓肯定是形态的限定因素，因此对于面种类的认识必须从面形成的因素分析中进行分类。如：现实形态中有机的面，概念形态中几何形的面、直线的面、曲线的面，不规则的面，偶然的面······各种不同性质的面给予我们不一样的视觉心理，成为设计师造型意识支配下的重要表现元素。

3．直线的面

    面形态的边缘由直线限定，直线本身的性格决定了其控制下的面形态，拘束、缺乏自由变化是其弱点，但在表现某些特定性格方面有很强的表达能力，是其他面形态所不具备的。

4．曲线的面

曲线形态限定下的面，自由、运动、抒情、丰韵、柔美，是女性的特征。其构成的面形态，约束力不强，易产生无序、繁杂之感，可分为几何曲线的面和自由曲线的面。几何曲线的面比直线的面柔软，有理性秩序感。自由曲线的面能较充分地体现出作者的个性，是有趣的造型元素。几何曲线与直线组合创造出来的面形，则产生强烈对比的视觉效果，使双方个性更为明显，主导元素和次要元素合理的量化处理，使对比双方取得和谐的局面。

5 不规则的面

不规则的面的形态可分为不规则直线的面和不规则曲线的面两大类。不规则的面变化丰富，设计时凭直觉自由地发挥，多是在几何形面的基础上发展变化，局部的规律不强，但整体效果上仍有规律可循，在表现作品的情感和主题内容方面有很强的能力，是个性很强的形态。

2.面的组合性质

面的位置秩序

位于上面、中心位置的面，显得更重要。
       位于下面、边缘的面，显得不那么突出。
    面的组合

同类型的面的组合，热闹、丰富。
       不同类型的面的组合，繁杂、冲突和对抗。

3.面的语意和应用规律 

整体·单纯的面，适合严肃的、理性的对象。

如果你想获得强烈的、统一的画面效果，那么面可以简单地实现这个目的。

概括·趋同的面，适合装饰性、图案化的对象。

如果你想获得简单的、概括的形象，用面的组合就非常方便。

自由·舒展的面，适合自然、轻松的氛围。

把面的轮廓处理得自然、随意，我们就有了静静地湖泊般的包容舒展之感。

边缘模糊的面，适合神秘、柔和的氛围。

面的轮廓变得蒙眬、模糊，仿佛在雾气中的形象，可以轻松获得神秘柔和的氛围。

简洁的抽象的面，结构清晰、表现概念和精神。

边缘清晰、抽象的面的组合，通常凸现了画面的结构，适合表现清晰的思维和概念化的对象。

半透明的面，纯净、轻盈易融合。

改变面的透明度，实实在在的面有了轻盈和纯净的气质，非常容易融合到周围的环境中去。

多个同类不同形的面，营造丰富、热闹的气氛。

将很多形象清晰、类似的面聚集在一起，非常容易体现热闹丰富的气氛。

破裂、不完整的面，表现破碎、伤痛的感觉。

很多不完整的面错位地摆放在一起，如同打破的镜子，碎裂与伤痛之感油然而生。

按顺序放置的面，表现关系与等级。

把面按大小和位置秩序放置，暗示各自的区域，表明区域内的内容之间的关系和级别。

面在视觉中会产生不同的错觉，产生面的错视的原因也是多方面的。

1．扭曲错视。
    面在视觉中会产生不同的错觉，由于  因素的诱导干扰或是由于背景环境的影响，会导致形的视觉印象发生变化，而形状发生不同程度的扭曲现象。

2．大小错视。
    由于环境影响会产生大小不同的对比作用，如大小相同的两个形，如它周围形小，则此形会显大；相反，则会显小。

 同等大的两个正圆形，上下并置，上边的圆形给人感觉稍大，其原因是，人们一般观察物体时，视平线习惯的都较中线偏高，上部的图形大多数都成为视觉中心，因此，在视觉上产生错视效果，按照这个原理，在文字设计时，将“8”和字母“B”字的上半部，写得都略小于下部，这样不但调整了由于错视而产生的缺陷，更增强了文字的稳定感，在视觉效果上也使人比较舒服。

 图2-46所示作品中，幻觉三角形其中的三角形都是不完整的，但其给人的感觉确实两个重叠的三角形。又如，幻觉面形的面也都是不完整的，但给人的感觉是两个重叠的面（如图2-47），英文字母“C”，一旦把缺口留得过小，就会与“O”混同，也是这个原因。

面与点、线的从属性及转换性关系的存在，使面的错视与点、线的错视有很大关系，再者由于形象轮廓的面与临近形的面的特殊关系造成的图地“反转现象”也是错视的具体表现。

1 平行线方向的压缩现象

  将直线作等距间隔的排列，组合成正方形的面，在视觉中会造成平行线方向有压缩之感，是由于视觉的传递特征决定的。

2 面积的错视

完全一样的形态，放在黑底上的白形看上去比白底上的黑形显得大，是因为白色具有扩张性而黑色有收缩之故。两个同样颜色的形与底之间的比较则完全要看与周边图形的对比效果决定，被较小形包围的形体看起来显得大些。在黑白色块分割形成的缝隙中，显示出并不存在的神秘灰点，是视觉残像作用的结果。

3 集中线的错视

由于向一点集中的线具有透视感的缘故，在其间放置同样大的形，则靠近中点的形体看起来相对较大，是我们的感知经验在起作用，近大远小是通常的思维方式。

4 上下方的错视

中国传统的山水画通常把近处的物体放在画面的下方，远处的物体放在上方，以此来表现远近关系，在我们的意识之中，常常有这种认识上的倾向，因此，完全相同的两个形体，放置在上方的相对显得小。

5 图地的“反转现象”

以鲁宾杯为例，究竟看到的是人还是杯子，由于视点的不同，将分别出现不同的形态。因为视点的反转变化，原来看不到的东西又跑出来了，看到的形象时而前进，时而后退，如果能在设计中很好的处理这种图地的“反转现象”，常常可以获得奇妙的视觉效果。

6 远近的反转性错视

由于视点的不确定移动，可以造成立体形态。轮廓线某个交点有时显得离我们近些，随着视点的移动转换，形态随之变化，原来靠近我们的交点后退至远处，从而产生反转性远近错视。

                                                ----- 精思巧形LOGO归纳整理