“跨行”，也叫提行。跨行”（提行），看起来虽只是让一句诗变成两行或三行或四行（或多行）的问题，但实际上是和“顿”(节奏)的问题牵扯在一起的。

既应注意到让节奏在诗句里前后贯穿，以致在气势上不出现断裂的感觉，又应注意到节奏在诗行里的显示。

   举三步“跨行”（提行）的例子（三步“跨”，实际上连原句的第一行共四行）的：

　　有生||之年

　　我|要去趟||济南

　　不听||泉水||不折||春柳

　　　**要去||卖油桃||、香菇|和|鸡翅的

　　　 *八里洼||菜市场

　　　　　*走|几个||来回

　　   在现代诗的诗句（行）的排列中, 还有一个“断行”的问题。

     在|风里**我

     从来||都没有|诅咒过||风

     也|没有||抱怨过||由风||搬弄的|云

     我|以为||刮风||是因为||有着|树……

　这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强。归根结底是为了突出所要表现的诗意。

   在现代诗的诗句（行）的排列中, 还有一个“断行”的问题。先举一例:

     在|风里  我

     从来||都没有|诅咒过||风

     也|没有||抱怨过||由风||搬弄的|云

     我|以为||刮风||是因为||有着|树……

　　在这段诗中,第一行和第二行原应是一句,之所以成了两行,是因为有了“跨行”(提行),但这里在所“跨”出的下一行即这句诗的第二行前面却不见有空字（缩行）,这是因为在原句第一行中有了“断行”——在第一行的行末“我”这一独字“顿”之前出现“断行”，以空格来表示。这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强，即节拍要拉长外，还表示这里的下行是“跨行”（提行）的：

不过如要出现再“跨行”（两步“跨”）或再再“跨行”（三步“跨”），那就要在再“跨行”（两步“跨”）后出现的行前开始缩进两个字，因为这里原在实行一步“跨行”（提行）时所跨出的诗行前未缩行，那就在“再‘跨行’（提行）”时重新开始在行前出现两个字的缩行，同理那就要在“再再‘跨行’（提行）”（三步“跨”）后出现的行前可只缩进一个字了，依次实行之，然而这样的情况一般是不会有的。

     在|楼里   有人||以为

     处在||高处||就可||低估|一切

     在|楼里   一切||平安|和|舒适的||日子

     都是||一种||悬空的||危事

     关于“断行”排列，除了以上的情况,还有另一种情况。先举例说明：

　　　一个||梦影——

　　　一个||执意||从归的||梦影

　　　在|旷野  到处||游荡

　　　夜里   便是||那朵||飘忽的||鬼火

　　　：蓝|幽幽

　　　……

　　上段诗的第三行、第四行各都出现“断行”，但各都不关乎“跨行”（提行）的问题，这两处“断行”各都只是为了表示要在这两个“断行”处加强“顿”的节奏感（拉长节拍）。这样，有时只为了加强“顿”感也实行“断行”。下面的举例又是这种只为加强“顿”感的“断行”排列（和上一段诗引自同一首诗）——

　　　流浪  流浪  流浪

　　　——无家的||梦呵  无人||收留

　  其实,今天的现代诗大都不使用标点符号了，应当说今天现代诗诗行里的“断行”排列，在起到加强“顿”感(节奏)的标志的同时还起到原来诗歌里的标点所起的作用。

　  “断行”和“跨行”（提行）同时出现（相结合），有时还用来安排诗句中出现的代词、副词、连词或介词。应当说，在新诗里像代词、副词、连词或介词（也包括形容词和助词）应尽量少用，当拿掉的，最好拿掉。用了类似一些词，会影响诗句的节奏感的。但在不得不出现时，就牵涉到如何排列这样一些词的问题。