明正统、泰、天顺官窑瓷器及相关问题研究（一）瓷器鉴定真知堂转载_瓷器鉴定真知堂上古史研究

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明正统、泰、天顺官窑瓷器及相关问题研究（一）瓷器鉴定真知堂转载

(2019-12-09 17:32:17)

标签：

瓷器鉴定

瓷器鉴定真知堂

明代官窑瓷器鉴定

空白期瓷器鉴定

正统瓷器鉴定

分类：古瓷器（转载）

（本文作者为景德镇市陶瓷考古所江建新，有删节，共三节）

瓷器鉴定真知堂转载：

二、关于明御窑厂遗址的正统官窑瓷器

（一）1988年11月珠山明御厂西墙一带发现一正统官窑遗存（图1），瓷器有：

青花云龙纹大缸，腹径达88厘米，器型硕大，似为明朝最大的一件瓷器(图2-1)。

青花海兽仙山海潮纹器座(图2-2、2-3)，内外两面彩，器足底亦饰有青花卷草纹，十分罕见。

青花双耳球花纹瓶（图3），其颈部之小双耳，似为“空白期”富有特色且流行的样式，如景德镇陶瓷馆藏景泰四年墓出土民窑青花折枝牡丹纹双耳瓶，具有与该器相似的特征(图4)。

青花缠枝宝相花纹葫芦瓶，青花海水纹靶盏与碗盘（图5-1、5-2、5-3、5-4、5-5、5-6），青花八宝纹碗，青花海浪海怪纹缸（图6），青花莲池纹盘（图7），青花海水白龙纹碗和青花刻白龙纹盘（图8-1、8-2、8-3、8-4、8-5、8-6、8-7），青花龙纹填红直壁碗（图9-1、9-2），青花斗彩莲池鸳鸯纹碗等（图10-1、10-2）。

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↑图2-1、正统青花云龙纹大缸

←图1

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图2-2、正统青花海马四铺首器座

图2-3、青花海马四铺首器座底部

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图3、正统青花缠枝四棱双耳瓶

图4、青花折枝牡丹纹双耳瓶

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瓷器鉴定真知堂转载：

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图5-1、青花海水纹侈口小盘

图5-2、青花海水纹侈口小盘底

图5-3、青花海涛纹侈口碗

图5-4、青花海涛纹侈口碗底

图5-5、青花海涛纹侈口碗心

图5-6、正统青花海水纹靶盏

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图6、正统青花海浪海怪纹大缸

图7、正统青花莲池纹盘

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图8-1、青花海涛白龙侈口盘

图8-2、青花海涛白龙侈口盘底

图8-3、青花云纹刻白龙纹侈口盘

图8-4、青花云纹刻白龙纹侈口盘底

图8-5、青花云纹刻龙纹大碗

图8-6、青花云纹刻龙纹大碗心

图8-7、青花云纹刻龙纹大碗底

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图9-1、图9-2、青花九龙纹直壁碗

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图10-1、正统青花斗彩鸳鸯莲池纹侈口碗

图10-2、青花斗彩鸳鸯莲池纹侈口碗心

以上瓷器的主要特征：

1、其青花色调与宣德青花相似，根据中国科学院上海硅酸盐研究所的测试，宣德青花所用的青花色料都含有较低的Fe2O3和较高的MnO应是国产料，故色调呈现深沉浓丽的特色；

2、器型方面：同类的器型（如靶盏、碗、盘）和宣德的相似，而龙纹大缸、海怪缸、器座、双耳瓶则既不见早于它的宣德，也不见晚于它的成化官窑，属该期特有的器型，其中青花龙纹大缸可与上述《明史》关于太监王振令景德镇为三大殿(奉天、谨身、华盖)烧造青龙白地花缸的记载相印证，说明其烧造年代在正统六年左右；

3、纹饰方面：龙纹、缠枝花卉、边饰纹样与宣德相近，其汹涌海潮、海兽、云气、福海仙山和球花纹等为正统独特纹样。而八宝纹中之“鱼”纹，画成“单鱼”(图11)，其八宝排列顺序是：轮、螺、伞、盖、罐、花、鱼、肠，与宣德和成化八宝排序“轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠”稍有不同，且鱼为双鱼纹(图12)。斗彩莲池鸳鸯纹中的小鸟般鸳鸯和花大而叶小的莲荷纹样均富正统特色，成化官窑有仿正统斗彩莲池鸳鸯纹作品（图13）,而这类制品源自于宣德斗彩莲池鸳鸯纹盘（图14）。

正统官窑遗物，以青花龙纹大缸为代表，该器无款，但胎釉、纹样与宣德官窑遗物非常相似，尤其是大缸上所绘竖发龙纹、莲瓣纹，既有宣德意味，又有正统特点，似可定为正统早期官窑器，可作为正统官窑瓷器重要参照器。大量的海水纹装饰也是此次正统官窑瓷器的一大特色，可视之为正统官窑瓷器典型纹样（图15）。

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图11、正统八宝纹”单鱼“纹

图12、成化仿正统斗彩鸳鸯莲池纹盘 (2)

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图13、成化仿正统斗彩鸳鸯莲池纹盘

图14、宣德斗瓷鸳鸯莲池纹盘

图15、正统青花海水龙纹大盘

（二）1995年珠山明御厂西侧东司岭基建，在一有宣德纪年瓷片地层的上层，出几块青花八仙人物大罐瓷片，这类无款青花瓷片的胎、釉和青花料与宣德器相近，但纹饰至为特殊：其人物周围有弥漫的云气，与1983年珠山中路的“空白期”青花瓷片上的缭绕云气和宽服大袖人物纹风格相近，

（图16）与湖田窑出土的民窑空白期青花人物云气纹也极为相似，（图17）该大罐当属正统官窑器无疑。

上述特殊纹样，日本陶瓷界习称为“云堂手”，可视为正统之纹饰特征。

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图17、青花人物碗残片

（三）2014年，为了配合龙珠阁北麓保护房改扩建工程，景德镇市陶瓷考古研究所考古人员对保护房改扩建区域进行了抢救性清理，面积约500平方米，出遗物有宣德、空白期、成化、弘治、正德、同治、光绪等各时期的官窑瓷片，其中以空白期的瓷片为主。该窑业遗存堆积丰富，层位清晰，以空白期窑业堆积最为丰厚和重要。

经室内整理，其空白期瓷器品种有青花、青花矾红彩、斗彩、红绿彩、青釉、白釉瓷等；器型主要以碗、盘、靶盏为主，以及罐、大花盆、梅瓶、长颈瓶、花觚、绣墩、瓷枕、（图18）山子等，其中的大花盆、绣墩、各式长颈瓶、匜、（图19）山子（图20）等为罕见之物，不见有传世品。

有的出瓷器纹饰非常特殊：如青花、红绿彩绣墩镂空花纹；青花绣墩面上狮子绣球纹、松竹梅纹、方胜等三种不同纹饰；

（图21-1、21-2、21-3）青花大花盆上饰多种海怪瑞兽；青花大盘盘心所绘海浪松竹梅纹、

（图22）莲花山石等；还有团花（球形花卉）、海水纹、海浪山石纹等，在瓶、碗、盘、靶盏上均有装饰。

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图18

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图19

图20

图18、青花花卉纹瓷枕

图19、青花云龙纹匜

图20、青花山子

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图21-1、青花双狮绣球纹绣墩

图21-2、青花方胜纹绣墩

图21-3、青花松竹梅纹纹绣墩6

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图22-1、青花海水寿山松竹梅纹大盘

图22-2、青花海水寿山松竹梅纹盘

此次发掘清理由于是配合施工，发掘条件有限，故在龙珠阁北麓布一探沟进行清理，因该区域地层堆积较厚，窑业遗物堆积疏松，清理至深约5米处便无法向下发掘。现以发掘的探沟南壁地层情况介绍如下：

第1层：表土层，后约10-30厘米，内含水泥、砖块、碎瓦片和少量草木灰等，并出有民国名人（蒋介石）像章，土色为黄灰色，土质较疏松，该层为近现代层。

第2层：厚约15-25厘米，土色为灰黄色，土质疏松，内含大量青砖、红砖、厚板瓦，以及晚清至民国时期的瓷片，瓷片以民国时期为主，该层该为清晚期到民国层。

第3层为一大层，共分四个亚层：

第a层：厚约0-28厘米，距地表深40-75厘米，黄白色土，土质疏松，内含大量白色小石子颗粒及较大的岩石类颗粒，还有大量的青瓦片，土质疏松，出土有晚清瓷片。该层应为清晚期地层。

第b层：厚约10-75厘米，距地表表深40-155厘米，黄褐色土，土质疏松，内含少量的碎瓦片。该层应为清中晚期地层。

第c层：厚约0-40厘米，距地表表深50-140厘米，为灰黑色土，与第二层较为相似，内含大量的草木灰、青瓦片、白色小颗粒。该层应为清中期地层。

第d层：厚约0-50厘米，距地表表深55-140厘米，为灰白色土，土质较为致密，内含大量白色岩石颗粒及个别砖块、瓦片。该层应为清早期地层。

第4层：厚约10-140厘米，距地表表深110-280厘米，为棕褐色土，较厚土质较为致密，内含少量瓦片，匣钵、碎瓷片等。该层应为明末期清初地层。

第5层：厚约40-95厘米，距地表表深135-350厘米，为红烧土，土质疏松，内含大量的烧土颗粒及窑砖（带窑汗），匣钵片、板瓦、垫饼等。该层应为明代弘治、正德地层。

第6层：厚约0-50厘米，距地表深约180-270厘米，黄白色土，土质较为致密，内含大量白色大块颗粒及少量红烧土，较为纯净，基本不见瓷片和匣钵等遗物，有淤积痕迹。该层应为明代成化地层。

第7层：厚约60-90厘米，距地表深约210-420厘米，为红褐色土，土质较为疏松，内含大块匣钵，空心砖、砖块、垫饼等。出多带有成化款的瓷片，及部分无款瓷片，该层为明代成化地层。

第8层：距地表约285-420厘米，红烧土块夹杂红烧土颗粒，土质疏松，包含大量瓷片、窑具等，出的瓷器均无款，除青花瓷外，还有仿龙泉釉，红绿彩等，该层为明代空白期地层。

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从第7层出土的瓷片来看，主要以带成化款瓷器为主，少量与成化款器物略有不同的无款瓷器，这部分无款瓷器有可能是略早于成化时期的空白期瓷器。第8层出土遗物较为单纯，瓷器均无款，但种类丰富，出土器物有的与宣德相似，但与宣德和成化相比却又有差异，且均无款，根据地层和类型学分析，可知第8层出土瓷器应为明正统至天顺时期遗物。（图23-1、23-2、23-3）

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图23-1 图23-2 图23-3

珠山北麓空白期地层堆积情况

由于该地层出“空白期”遗物特征明显，根据类型学比较，其遗物似可分为二期：

第一期与宣德相近；第二期则与成化相近。

第一期遗物主要特征：以青花龙纹大缸为代表，有成化海怪瑞兽纹大花盆，青花觚、枕、绣墩，海水纹碗、盘、靶盏等，其中花觚等器物与宣德同类器物十分相似，此类产品胎釉、青花料也接近宣德官窑。

根据整理发现，第一期遗物中，以海怪瑞兽纹装饰最常见，其装饰纹饰较为特殊，这种海怪瑞兽纹在同一器物上装饰最多的有9种，（图24）如应龙、天马、海马、文鳐鱼、海象等，这9种青花海怪纹饰与宣德官窑瓷器的同类纹饰十分相似。从装饰纹样在器物上的流行程度和形式来看，这类青花纹饰似有其特殊寓意，那么，我们先期考察以下几种特殊纹样的内涵。

1、应龙纹，双角，五爪，双翅，该类纹饰在此次出土器物中装饰最常见。（图25）据《山海经·卷十四·大荒东经》谓；“大荒东北隅中，有山名曰凶犁土丘。应龙处南极，杀蚩尤与夸父，不得复上，故下数旱，旱而为应龙之状，乃得大雨”由此可知应龙在旱天气，可以求得大雨。

2、天马纹，形似犬而黑头，有双翅，宣德与空白期瓷器上都有装饰。（图26）据《山海经·卷三·北三经》谓：“又东北二百里，曰马成之山，其上多文石，其阴多金玉。有兽焉，其状如白犬而黑头，见人则飞，其名曰天马，其鸣自纠”这种天马到了明代则成为瑞兽象征了。明·王圻《三才图绘·鸟兽卷·三十四》天马图上说明文字谓：“天马，马成山兽，状如白犬，黑头，见人则飞，不由翅翼，名曰天马，其鸣自呼，见则丰穰”（图27）天马一出现，则天下太平、五谷丰登。

3、文鳐鱼，形状似鲤鱼，鱼身而鸟翼。（图28）《山海经·卷二·西山经》谓：“又西百八十里，曰泰器之山。观水出焉，西流注于流沙。是多文鳐鱼，状如鲤里，鱼身而鸟翼，苍文而白首赤喙，常行西海，游于东海，以夜飞。其音如鸾鸡，其味酸甘，食之已狂，见则天下大穰”（图29）文鳐鱼一出现，则天下就会五谷丰登。

这类海怪瑞兽纹似明显受宣德影响，宣德青花碗、盘、靶盏多见海水怪兽纹装饰，（图30）如宣德青花蟋蟀罐上的天马纹便与出器物上的天马纹相似，可见，此次出的装饰有青花海怪瑞兽纹的瓷器，很可能是受宣德影响，继宣德之后——即正统早期的制品。

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图24、青花饰九种海怪纹碗

图25、青花应龙纹盘

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图26、青花天马纹

图27、山海经中的天马纹

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图28、青花文鳐鱼纹