张达兴、严大地畲乡风景写生油画作品_张志华

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张达兴、严大地畲乡风景写生油画作品

(2013-01-18 10:53:35)

标签：

畲乡

严大地

张达兴

文化

分类：书法画家

注：严大地发我一条短信：“请留意2012年12月24日新闻晚报，上面刊登严大地、张达兴畲乡风景写生油画作品 ”。当天我跑了二个东方書报亭却未曾买到。昨晚我们聚会大地拿来了报纸，终于见到了新近作品。今我打了2012年12月24日新闻晚报电子版，写进了我的博客让更多朋友看到他俩作品。 —— 张志华

风景也有味道吗？

读张达兴、严大地畲乡风景写生油画作品

2012年12月24日新闻晚报作者：朱来扣

http://s9/mw690/730a7dc8gd38762684728&690

文成路景布面油画 30×40cm 张达兴

 http://s10/mw690/730a7dc8gd387442e5499&690
山居布面油画 30×40cm 张达兴

 http://s15/mw690/730a7dc8gd387444083fe&690
秋风吹过布面油画 30×40cm 张达兴

 http://s15/mw690/730a7dc8gd3874446124e&690
山溪布面油画 30×40cm 严大地

 http://s1/mw690/730a7dc8gd387444693a0&690
门外布面油画 30×40cm 严大地

 http://s8/mw690/730a7dc8gd387445c0417&690
农舍灶台布面油画 30×40cm 严大地

 http://s1/mw690/730a7dc8gd387441a87e0&690

原木的味道布面油画 30×40cm 张达兴

艺术家简介

张达兴 1953年出生于上海，近年来从事油画创作。现为上海市美术家协会会员，上海市美协水彩画工作委员会理事，记者。

2000年水彩画作品《峥嵘岁月———一位藏族老人》入选上海水彩粉画艺术展；2001年水彩画作品《火凤凰》入选全国水彩人物画展；2002年水彩画作品《人民画家刘文西》入选纪念“延安文艺座谈会”60周年全国美术作品展；2002年水彩画作品《浦江早晨》入选上海水彩粉画展；2003年水彩画作品《飘零的思絮（又名：三月）》入选首届全国小幅水彩画展。作品为海内外人士收藏。

  严大地1958年出生于上海，毕业于上海师范大学美术系。

    作品《大墙内的符号》入选2009庆祝中华人民共和国成立60周年上海美术作品展、第五届上海美术大展。

    作品入编《中国美术选集》、《上海艺术家》等。

    风景也有味道吗？在我们一般的日常生活经验中，这似乎是个多余的问题，或者是个很傻的提问——风景当然有味道，那才是风景嘛。其实不然。所谓味道，就是一种品尝与感受的体验，既然是品尝与感受，无疑也应该要有体验的回味。倘若没有这样的回味，味道固然不错，当时也有感觉，但终究还是不值多留恋的吧。风景何尝又不是如此呢？因为有所回味，所以这样的风景常常令人怀想，令人欲将之固定常留，虽然是瞬间的感动与捕捉，但对于固定者与观者来说，这便是他们对于一种物象的审美念想了。

    对物象固定的方式有很多种，然视觉表达的形式，大抵还是以绘画和摄影为主。尤其是我们审美经验中所熟悉的绘画艺术表现形式，对于山水风景的描述与表达，无论是东方的中国水墨画，还是西方的油画、水彩、水粉，对它们都是钟情有加，都会做着怎么留下它们本体的独特味道的工作。张达兴和严大地两位画家的浙南景宁畲乡之行风景写生油画作品，做的就是这样的工作，而且作品也有精彩的表现。

    十月的浙南景宁畲乡景色，山草树木，河流房子，大都是在一层软软的金色阳光笼罩之下，具有一种自然的暖调子写生需要的惬意。张达兴、严大地这两位上海画家面对山乡的自然风景感觉，显然要比他们一味呆在钢筋水泥、车水马龙的都市里，来得自在、松弛，即使是油画写生完成的作品，油画笔触依然不敢松懈，依然努力地把自我的审美体验与油画特有的感觉相融合。

    虽然两位画家所面对、所审视的是同一地的自然风景，艺术表达的形式也是同一的油画创作，但从他们此次作品表现出来的味道来看，显然还是各具自身的审美趣味和习惯的艺术表现手法。张达兴的此次风景油画写生作品，我以为，相比他之前所创作的油画作品来得高级了。显然，这么些年来他对于油画艺术创作表现的领悟，犹如他当年对于水彩画表现的领悟一般，对于物象表现的空间把握及其间隔关系的处理，开始有所深入有所走出，特别是对于油画色彩的块面层次与线条力度在作品中的构成，有了其自我的建立与表达。如《文成路景》这幅作品，表现的是建设中的畲乡小镇景色，近景是写实的路面，中景是写意的轿车和一前一后骑着微型摩托的人，远景是塔吊和蒙蒙的远山，虽然是写生，其实已经是一幅笔触比较厚实、叙事完整的油画作品了。《秋风吹过》也是如此，相比较前者，描绘远景的山色笔触多了一份其长期从事水彩画创作的习惯透明轻灵，然而对于画面的构成并未有不谐，反而使得整个作品的风景味道有了一种轻松与自恰。相比于笔触惯紧而此次放松了的张达兴，严大地的油画写生创作还是保持了其一贯的严谨，《农舍灶台》构图相当谨慎，光影关系与物象位置表现的农家恬静美学体验，有相当的一致性。即便是记录畲乡自然景色的《山溪》，其构图的严谨也是呈现出几何状的准确，整个画面有不同空间位置的三角形关系构成，上方远景的天色，中景两面对应的树丛阴影，近景的山溪及左方卧伏的高低不等的山石等，笔触写意而沉着，这是一幅具有相当美学张力、有味道的风景写生作品。

    这次两位都市里的画家，有机缘行走在畲乡的美妙风景里，对他们以后的油画创作肯定会有一定的影响，那就是他们自己所领悟到的艺术创作与情感的自由状态，使得自我的笔触对于物象表现的深入与肯定，试想作为家在这样的情境下，他们期望得以固定下来的风景，会没有味道吗？

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