http://s11/middle/730a7dc8gbbe36138348a&690  张志华" TITLE="吴颐人将汉简写出新意   张志华" />                                                                            吴颐人，原名吴一仁，一九四二年生，上海人。原上海闵行书画院院长。师从钱君陶、钱瘦罗   福颐等前辈大师，研究书、画、篆刻五十余年。西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海书法家协会理事。 职业：书画家 。别署甚多，有司马由缰、宁邬、强之、绿云楼、醉汉、壬壶、忘我庐、溪饮庐、逐鹿山房、逐鹿子、两天晒网斋、三难堂、白驴禅屋、千万莲花院、行地天马厩、拜婴楼、候补愚叟居、嘶云阁、嘶云山民、星照一心园等。  
  吴颐人曾于一九九一年秋假座上海美术馆，举办个人书、画、印展，同时首发三本新著。一九九四年秋先后两次在家乡举办书画作品义卖，将收入的39万元全部捐出，作为扶残助学及帮困助学基金，每年帮助家乡近百名残疾人子弟及下岗工人子弟入学。二〇〇一年冬在上海美术馆新馆举办学艺五十周年书、画、印展，首发《吴颐人书画篆刻集》、《吴颐人百印集》。二〇〇七年在青海、甘肃举办个人书画展，其书、画、印作品数十次应邀参加国内外重大展览，并入选各种作品集。二〇一〇年在美国洛涁矶举行吴颐人艺术展。
                 

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　  代表作品： 《吴颐人书画篆刻集》、《吴颐人百印集》。主要有《篆刻五十讲》、《篆刻法》、《篆刻跟我学》、《印章名作欣赏》、《常用汉字演变图说》 (后改名《汉字寻根》)、《吴颐人汉简书法》、《吴颐人印存》、《鲁迅著作印谱》、《吴颐人书画篆刻集》、《吴颐人书画篆刻选》、《吴颐人百印集》、《福寿印谱》、《梦绕丽江——纳西象形文书法刻印》、《吴颐人题汉画像石》、《篆刻家的故事》(合作)、《钱瘦铁印存》(合作)、《来楚生印存》(合作)、《书法知识千题·篆刻》(合作)，并参与编写《中国书法鉴赏大辞典》、《篆刻小百科》等。
吴颐人作品2010润格费：
书法：每平方尺三千元，题匾每字三千元
绘画：每平方尺五千元，特殊要求另议
篆刻：3cm见方以内、三字以内每方一万元，过大、过小另议。请自备印石，劣石不应。亦可代办印章。（鸟虫书每字二千元）只刻常规印款，如刻命题款，按字数多少另议。
紫砂壶：提高紫砂，代为烧制。四字以内常规章，每方一万元。
陶瓷品刻制或书画：按要求另议。
———以上2010年底前有效，而现在四字以内常规章，每方三万元了。

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将汉简写出新意的吴颐人2011-11-02   来源：新民周刊

 [提要]  传统的中国书法，如今早已褪去了它的实用功能，一门心思地奔着艺术而去。吴颐人艺擅众长，书法、篆刻、国画自然是他的强项，而其他艺术领域诸如音乐词曲、弹奏、泥塑、紫砂雕刻等，他都有涉猎。

　　传统的中国书法，如今早已褪去了它的实用功能，一门心思地奔着艺术而去。而当年一些实用性大于艺术性的名家尺牍、文人手稿，今天却在艺术拍卖市场上奇货可居。那么，作为纯粹的传统艺术，该如何赋予新意？总不能老抱着“真草篆隶”、抄几句“唐诗宋词”吧？“即便是古人留下的书法经典，我们也应该理解、吃透再改变它！”著名篆刻书画家吴颐人，对此颇有独到的见解。

　　吴颐人先生绝对是一位不安分的艺术家，早年他率先将汉简文字刻入印章，后几度远赴丽江纳西族地区，通过描摹研究，反复实践，他又将东巴文字创作到自己的书法篆刻艺术中，引起了书坛不小的震动。即使将近古稀之年，吴颐人的艺术细胞仍非常活跃，他善于吸收各种最新的信息。在上月的一次书法展览上，笔者见他一幅六尺整张的书法作品，仅书六个擘窠大字――“神马都是浮云”。这让看惯了以诗句警句为书写内容读者眼前顿为一亮。

　　吴颐人艺擅众长，书法、篆刻、国画自然是他的强项，而其他艺术领域诸如音乐词曲、弹奏、泥塑、紫砂雕刻等，他都有涉猎。当然，汉简书法更是他强项中的强项。在不久前的上海书展上，他的新著《我的汉简之路》(上海人民出版社(微博))就受到众多读者的追捧，签售会上，排队的读者络绎不绝，整整两个小时，吴先生手不停挥还是不能满足热情等候的读者。这本新著虽说是“汉简之路”，其实也是他的书法之路，他的艺术之路。早在四十年前，受罗福颐、钱君匋等几位先生的影响，吴颐人就将变化丰富、直率奔放一路的汉简书法作为自己艺术发展的取向，这么多年来，他通过不断的汲取、研究、继承、开拓，终于形成了自己独具面目、自成一家的汉简书艺。说来也巧，笔者今年5月在绍兴参加兰亭书法节时，曾偶遇一位互不相识的青年书法家，聊起当今书坛各种书体颇有个性的几位书法家时，说到隶书的代表人物，那位青年毫不犹豫地就提到了上海的吴颐人。

　　确实如此，放眼国内书坛，能写简牍书法的书家可谓芸芸众矣，然而真正能摆脱古人窠臼，独创蹊径，写出自家面目的除了吴颐人之外则实在寥寥也。再观吴颐人的汉简书法，线条凝劲挺拔，枯湿相宜，结体上将篆隶行草有机糅合一起，跌宕起伏，节奏感强，尤其是宏幅巨制，更见他气势磅礴、奔放率性并带有强烈的“吴家汉简”书风，读罢常令人击节三叹，赞为观止。

　　我们知道，对于一位已有一定成就的艺术家而言，要想始终保持一种勇于探索、敢于创新的精神，是多么的艰难。因为创新不仅需有否定“旧我”的勇气，还会带来失败的风险。所以，这也就是许多名家宁愿守住“城池”而不愿“越矩半步”的缘故。然而，吴颐人却恰恰相反，多年来他在艺术上总喜欢不断地打破自我，譬如我们从这本“汉简之路”的书中，则可清晰地看出他书艺之演变以及自我风格的形成。在学汉简书法前，他对唐楷、汉隶都曾有过临习，对甲骨文、大篆小篆也写了不少。正因为有了这些“铺垫”，所以当他一接触到简牍书法时，很快便疯狂迷恋上这一种独特率真的鲜活书风，并为之心驰神往。

　　自从70年代吴颐人迷上汉简以来，他就将全部的心力倾注于汉简书艺之中。我甚至可以这样断定，大概所有出土并能见到的汉简资料，吴老师几乎都进行了研究和临习，所以他对汉简书法的烂熟程度是他人所难以企及的。