西段古與芭蓄舞。音乐，彼得，伊里奇‘柴可夫斯基；编舞：乔治——巴兰钦9首演于19，4年，月，日，纽约费利克斯——    ——汊伯格的“臼乎原”庄园，由美国芭蕾择学院学员演出团演出。

芭蕾舞《小夜曲》以其音乐——柴可夫斯基的《C大调小夜曲》——命名，它纯粹通过音系和舞蹈，而不以任何其它辅助手段来表现剧情。柴可夫斯基的这一乐曲虽不是特为芭蕾舞而作，但它那四个乐章是适合舞蹈的。四个乐章的恃点各不相同，表现了不同的感情和不间的处境。芭蕾舞《小夜曲》的某些部分似乎有故事性，也就是说，看来这个纯舞蹈也具有某种情节。伹这种寄寓在音银之中的情节包含着许许多多的故事一对许许多多的音拓听众，它有许许多多不同的含义，对许许多多的舞蹈现众，它意味着许许多多不同的韦情。

大多数人会同意，我们无需以无标题音乐具备故事情节为快意]我们欣赏有情节的交响乐，譬如页多芬的《田园》，同时，不是也间样欣赏柴可夫斯基和莫扎特的交响乐吗？《小夜曲》一舞之所以存标题，是由于音乐本身就是标题音乐的缘故，仅此而已。

就某事说个故事出来，是表承“我们了解这件事”的一

件非常自然的方式。而创作一个芭蕾舞，则是舞蹈编导表示他怎样理解某个音乐作品的方式。他既不用言辞，迆不用叙述的形式（除非他有着特殊的理由必绠这样做），只是用舞筠来表现他对音乐的理解。

柴可夫斯基的四个乐章按以下颀序连贯表演：一、小奏鸣曲形式的乐曲1行板，不过分，快速；二、华尔兹舞曲；三、俄罗斯主題：行板，活泼的快速1四、悲歌。二十八个穿蓝色舞服的演员在蓝色的背景前表演。

第一乐章在简短的行板部分，管弦乐队先奏出强大而宽广的先导和弦，又深沉地复奏之后，慕启。舞台上的景象：”群女演员组成十字交叉臥形的造型。这是夜里，灯光透过灯罩，柔和地照射在她们身上。她们起初静止不动。灯光转亮，她们开始对音乐作出反应，富于旋律性的快板奏响。

姑娘们分小组舞蹈，在台上变换种种队形。一个姑娘独舞，她旋转、亮相、在其他姑娘中间跳跃，她们似乎也在摹仿她。后来，大家又一起排成大圆圏，愈来愈快地飞旋。突然，一瞬间她们又组成了开场时的造型，每个姑娘静立不动，熟悉的行扳先导和弦又一次复奏起来。

一个姑娘姗姗来迟。她在队列中阂找到自己的位置，同其他姑娘站在一起。一个少年进入舞台后部，向前朝迟到的姑娘走来，姑娘的女友们退场。

第二乐韋当他走到姑娘面前的时候，一支华尔兹舞曲开始奏晌。他俩一道跳舞。姑娘从少年身边跳开，又跳回来与他会合。女友们重上，姑娘在她们中间跳得十分欢畅。然后她和舞伴为她们领舞，少年在舞队前方髙髙托举她，华尔兹舞曲温柔地缓缓结束，大家按结尾的这种速度慢慢走并。

第三乐章（即原曲第四乐章）五个姑娘留下，在宁静

的浓声中，她们席地而坐，轻轻转过身子；面对着面，然启起身。一支辉煌的俄罗斯旋律响起了第一声，姑娘们立即热情萍放迪起舞。一个少年奔上场，一个姑娘迎上去，两人一起跳舞。当音乐结束，舞队离开以后，只见姑娘倒在地上，尖埋在胳膊里，被独自扔在这里了。

第四乐章另一个姑娘给她带来了一个少年，她走在他身后，指引他向前，仿佛是她在驱动他前行，仿佛是他在听命于她。他们走到跌倒的姑娘跟前，少年便把她搀扶起来，并和两个姑娘一迠跳舞4他留在她们身边，一会儿同一个姑娘跳，一会儿又同两个一块儿跳，直到必须在二者之间作出选择的时候。刚才占有他盼姑娘、也就是带他来的姑娘，断然要求他跟她去，他服从了。被抛弃的女主角顿时晕厥过去，跌倒在地，又苏醒了片刻之后，死去。三个少年把她平直地扛上肩胯，扛着她静静前行，她的身体在他们肩头慢慢弯成弓形，双臂大张。

按：《小夜曲》是我在美国创作的第一个芭蕾舞。我到美国后不久，就同林肯，柯斯坦和爱德华‘记沃伯格」起在纽约开办了美国芭蕾舞学校。我开设了一个芭蕾夜校班，讲授舞台技巧。这也包括在学校教学大纲之内，为的是使学员们稍稍得知登台表演与上谋的区别。《小夜曲》就是在授课过程中发展起来的。

我认为，要使学员懂得舞台技巧，最好的办法是让他们有新的东西可跳，给予他们前所未见的东西。于是我选了柴可夫斯基的《小夜曲》辅助这种教学。头天晚上，课堂上来了十七个女生，没有男生。所以问题是怎样才能把这些成奇数的姑娘排列得看上去有趣。我让她们排成两行对角线，并

决定先教她们练习手的动作。

《小夜曲》就是这么开始的。第二堂课只有九个姑娘，第三堂课六个。每次我手边凑巧是多少个学员，就用多少个学员来按照音乐编舞。以后，开始有男学员来听课了，他们迆就被我编入舞蹈中去。布一天，当所有的姑娘跑出我们用作舞台的到1块地板的时候，有一个姑娘摔倒了，哭起果。我叫钢琴继续弹，；不用停，于是这个插曲就留在舞蹈盟了。另一天，一个姑娘迟到了，这也成了舞蹈的一个片断。

后来，当我们把《小夜曲》搬上舞台的时候，又作了通盘修正，不让跳不好的姑娘扮演她们胜任不了的较难角色，精心修饰了课堂上保留下来的那几个小小的意外情节，使整个舞蹈更加戏剧化、舞台化，还增添了一些动作，使舞蹈和音乐密切吻合，不过采用的总是起初容易忽略的平凡小率。

这里，我把《小夜曲》说得过于锌细了一点儿，这是因为有许多人认为这个舞暗含着一个故事；其实是没有的。它简筒单单，只是一群舞蹈荞随着一曲美妙的音乐跳舞罢了。唯一的故事就是音乐的故事，如果你愿趑这么说，就是餃洁的月光下的一支夜曲、一支舞。

《小夜曲》已有许多芭蕾舞闭的多次不同演出；19，。年，月1日至1。日，在纽约阿德尔菲剧院，美国芭蕾舞闭（它由我们美国芭蕾舞学校的舞蹈演爵组成）在其第一个演出季节中上演；194。年1。月1，日，蒙持卡洛的俄罗斯芭蕾舞团在大都会歌剧院上演，吕尔萨设计服装，玛丽-若望娜、伊戈尔‘尤斯凯维奇、弗雷德里克"富兰克林主演；1况，年，美国芭蕾舞旅行剧团在南美上演，阿尔文——柯尔特设计服装；1料，年，巴黎歌剧院将这个舞列入该剧院芭蕾舞节目表；1叫8年1（，月1&日，它成为纽约市芭蕾舞团的保留剧目，喀林斯卡为它设

计服装。

《小夜叻》的主舟，敁初与咒说是由某一个主耍演员扪任，不如说是由一群独舞敁员担任。经过几次上演，我逐渐把主角变成；一个演员。但是，19。。年夏，纽约市芭蕾舞团在伦敦首次登台（在考文特花同皇家歌剧院）的时候，我们认为，让观众与我闭所有主要演员见面、从而了解全团情况，这种作法比较合适，所以又一次分成几个主角，由我团的独舞演，们分别扮演。

现在，美国国内外已有讦多芭蕾舞团上演《小夜曲》。几年前，我终于成功地扩屐了这个舞，把柴可夫斯基《弦乐小夜曲》的音拓垒部用上了，实现了我的夙愿。有趣的是，当一些灵敏的观众注葸到这种变化并对我说起的时候，评论界似乎还茫无所知哩1大概这个舞他们看得太多了吧！

〈管可秾译）