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           吉剧音乐“他律论”的美学观

                 ━━━吉剧《情满东辽河》唱腔音乐鉴赏   

                             张金彪    

2014年是吉林省再次振兴吉剧轰轰烈烈的一年。在这一年里举办了全省的吉剧汇演。规模之大，盛况空前。参赛曲目之多，质量之优是一大靓点。精彩连连不断、异彩纷呈，令人振奋。感受到了吉剧喜人的发展前景。尤其是在观看了由吉林辽源艺术团演艺总公司的参赛曲目大型吉剧《情满东辽河》的演出后，无论从剧本、音乐、导演、演员、乐队到舞、美、光等诸多方面都给人留下了深刻的印象。今天在这里重点谈谈该剧的唱腔音乐创作在听觉艺术上给我们所带来那心灵的震撼以及全新的听觉冲击，让人久久难以释怀。   

当我们沉浸在吉剧《情满东辽河》唱腔音乐鉴赏过程中的时候，不由我想到了人们在漫长的音乐审美实践中，以及关于音乐的美，与审美的探讨与思考的过程中所提到的音乐美学思想：“自律论和“他律论”这一西方音乐理论的两大流派。从整个的唱腔音乐中，可明显地发现曲作者是在有意地渗透着“他律论”的音乐美学思想。使审美的主体与客体在那欣赏的过程中得到了心灵的碰撞与交融。为 吉剧音乐的发展与创新迈出了可喜的一步。    

“他律论”原本是用来解读西方历史中那些具有明显倾向的音乐美学思想。“他律论”是十八世纪至十九世纪西方音乐美学思想“他律论”与“自律论”的两大流派之一。“他律论”观点主张“音乐的内容在其形式之外，音乐的美与否是音乐以外的事物所决定”的。强调的是音乐的表现性而不是完全的呈现性。即表现的是音乐之外的事物，主要是表现人的思想、情感等方面。这里仅选择吉剧情满东辽河唱腔音乐中女主人公“玉秀”的一个唱段为例，剖析曲作者在吉剧唱腔音乐创作过程中从音乐自身的美以及在审美过程中所进行的探讨与思考。                                                    

《望窗外黑云压顶风儿骤》为18句词女主人公的唱段。表达的是女主人公玉秀，误以为丈夫背叛了与自己的婚姻与爱情后，准备愤然离家出走那特定情景的唱段。激情的唱腔开始前曲作者选择了东北二人转的主要曲牌[文嗨嗨]作为音乐素材通过大胆地变体后用来作 为女主人公的爱情音乐主题并多次再现。其落音规律与二人转曲牌[文嗨嗨]完全一致。 

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 不同的是曲作者没有把原曲牌照搬过来工匠式的堆砌，而是运用“他律论” 的音乐美学观点，大胆地作为自己唱腔音乐创作与构思的指导思想和理论基础。整个前奏曲是一个由上下句曲体结构构成的方整性的单乐段。上下句分别是由两个分句组成。旋律进行平稳流畅。准确地表现了女主人公欲走、欲留的矛盾心理。为唱段的开始做了充分的铺垫。整个唱段18句唱词。曲作者利用了不同的表现方式把它量化了五个部分来对内容的表现和陈述。

    第一部分有4句唱词 。第一乐句由两个分句组成。

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     第一分句是激情的散板起唱，具有很强的歌唱性和宣叙性。应该说，这个唱段的整个音乐风格就是在吉剧[嗨调]基础上大胆地使用了歌剧音乐创作的旋法与技法将其融为一体创作出来的成功唱段。对于增加吉剧音乐的表现力曲作者做了大胆的尝试。具体地体现了吉剧音乐“他律性”的音乐美学思想。第二分句：便进入了吉剧的四分之四节拍形式的[嗨调正版]    

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从情绪表现方面来说与上半句的外在激情形成了鲜明对比，更注重了内在的表达方式与方法。第二乐句还是由两个分句组成

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   充分利用了音区及力度、速度的对比。第三乐句和第四乐句：

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    曲作者大胆地使用了四分之三的节拍形式长达五小节后紧接自由的激情散板结束本唱段的第一部分。从这个段落中我们不难感受到曲作者对音乐节奏、节拍、速度、力度等音乐要素的运用自如和掌控能力。  

     第二部分共有2句唱词：

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    是完整的一段[嗨调正板]唱段。原本是一方整性的乐段可曲作者大胆地使用了内部扩充地旋律发展手法使之成了15小节的非方整性乐段独具匠心。尤其是在本乐段的前8小节，曲作者大胆使用了对比复调来表现女主人公那复杂地心情。复调的旋律是这部戏的音乐主题的再现，无论是在旋律上还是在节奏及情感上复调音乐都与唱腔音乐即形成了鲜明对比又完美地统一。第十小节出现的内部扩充“啊”更是相当有讲究。曲作者把吉剧唱腔音乐的创作与歌剧[咏叹调]音乐的创作手法巧妙地融合起来，拓宽了吉剧音乐创作的思路，开阔了视野。提高和丰富了吉剧音乐的审美价值。荡气回肠。

第三部分共有4句唱词。这一部分整个为激情板式：曲作者运用激情的四分之二[快正版]节拍形式作为铺垫后直接进入到后两句四分之一节拍的激情版[紧板]。

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    在这个段落里无论是语言的逻辑重音，还是还是速度、力度、节奏都有一定的突破。表现了女主人公那失控情绪的癫疯状态。当曲作者在此处安插了一声家中老牛的叫声作为一种挽留的音乐效果补充，更是恰到好处。顿时唤回了她的冲动，叫停了她的脚步-------。在这一审美过程中，使审美的主体与客体两心交汇，收到了极佳的效果。

第四部分只有2句的女生小合唱。这两句唱腔音乐是这一唱段前奏曲也就是女主人公爱情主题的完全在现：

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    准确生动地表现了女主人公那走与留选择的两难境地。分别是由两个分句组成的方整性的两个乐句单乐段。旋律进行平稳流畅，沁人心肺。

     第五部分共有6句唱词。在这六句唱词的开始部分曲作者运用了戏曲音乐常用的二分之一的[叼板]起唱后转入慢起渐快的手法。第三句和第四句在节拍和节奏上是一、二句的紧缩。前两句是四分之二节拍的8小节，后两句正好是四分之二节拍的4小节，正好是紧缩了一倍。尤其在节奏上，出现了在戏曲音乐创作中几乎从未见过的三连音表现方式，即利用2拍的时值均匀地唱奏出3个音符，绝对是一大突破。紧接后两句进入整个唱段的高潮来结束了整个唱段。

   通过以上的唱腔音乐鉴赏，我们从中不难看出曲作者那深厚的理论积淀和娴熟地作曲技法；不难看出吉剧唱腔音乐正在拓宽创作的思路；不难看出“他律论”这一音乐美学思想在吉剧唱腔音乐创作中所起到的主导作用。祝愿我省吉剧事业发展不断地发展壮大，不负于自身的历史使命。