《龄官画蔷》试解之自正

丁立雪

     [说明] 本博客，曾于2013年6月27日刊出一文：丁立雪的《“龄官画蔷”试解》。 （丁立雪系本博主的“石学”朋友。）今丁先生在上文的基础上，又做了更深入的思考，写出新篇《〈龄官画蔷〉试解之自正》，现亦刊于此，以飨网友。 

    芹脂之《石头记》中，对《龄官画蔷》文字，描写之关键部分如下：

    宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画、一点、一勾的去数，一数，十八笔。自己又在手心里，用指头按着他方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想．原来就是蔷薇花的“蔷”字。（见《石头记》（脂砚斋全评本））

    先从“一勾”说起。

    “一勾”，著者竟然前无古人后无来者地单独列“一勾”为一画（汉字一笔称一画）奇思自隐。具体到此文中，龄官所画之字，著书人确定无疑知为十八画。而仅“一直一画、一点、一勾”（此为我个人认为：应当、必须这样标点），只有这样三笔，不够十八画，即可确定这三笔，当然只是实际画的那个字的一部分中的一部分。而“一直一画”提醒阅读者：画字中凡逢直画，必须独立为一画！如： ， 这“一勾”应理解为此实际画的字的部分中，只有一个勾。必然有这“一勾”的附着连体： 左边四种中必有一种形式可选。

    大家都知道“蔷”（繁体）字中并无有带“一勾”的笔画！由此，完全可考证确定龄官所画之字，绝非“蔷”（繁体）字！

    那么所画的是个什么字呢？

    笔者认为：只有依据如此加上标点的“一直一画、一点、一勾”画字的龄官的规矩才可解出：

                      部首笔顺

           要解的字   部    首

                      字之全形

    从书中提示的“一直一画、一点、一勾”，可知龄官所画的字，点划不得相连。因为具体书写工具为金簪画于土地上，自然不如在纸上毛笔写字顺畅，而点划分开，这是龄官对具体环境的适应性所决定的结果；而所画的字形，也自然类似楷体而已。字中的“直”，分“横直”、“竖直”。

    先按为一“横直”来试解。依明示的笔顺，“一直一画、一点、一勾”，则完全可得出这样大体字形的局部（很明白，这是字的部首的主框架之形体），这是在一个字中的部首“雨”内！至此，已找出龄官所画这字，应归到以“雨”字作部首之字中的一个字。

    再看如《诗韵易检》工具书。

    依“一直一画、一点、一勾”，“下笔的规矩”是不可更改的“铁规矩”。规定了，暗示了这个字的部首和由部首和“十八笔”而产生出来的这个字的龄官写字法：“点”和“直”不相连；“勾”和“直”不相连，逢直必为单独一画，即“直”、“直”不得相连！这是我悟出的“一直一画、一点、一勾”的写法——整个字从头到尾的写法。

    经分析得出，在部首为“雨”字的又为十八笔，则此字只有在同一韵书戍集“雨”部首“八画”中的“霑”字——这正是龄官用簪子画在土地上的实际字形——“”二爷。字！这是完全合乎龄官画字的“铁规矩”。

    再一个问题：龄官到底画于土地上多少个“蔷”字呢？版本不同，说法也不同。一说画了“几千个”，一说画了“几十个”。

    照笔者的分析，应是画了“几十个”较为恰当。霍国玲、紫军校辑的《石头记》（脂砚斋全评本）便是“几十个”。

    书中说画蔷之事发生在“目今盛暑之际”，“只见赤日白天，树阴合地”，“如今五月之际”，“又值早饭已过、各处主仆人等多半都因日长神倦”，龄官在众人神倦之际，偷闲躲在背人处的树阴花影间边泣边画“蔷”字。她不会在烈日下画“蔷”，树阴花影再大，也很难遮住地上的几千个字。何况宝玉开始若见地上画有几千个“蔷”字，一定会大惊的，必定在书中留下一笔，所以在宝玉最初看见龄官画字之前，地上不会有多少画好的字的。再，宝玉窥视龄官画字，也并没有多长时间，所以由此也可证明不会画好几千个字；另外，从书中叙述的口气也可证之。“画来画去，还是个‘蔷’字。再看，还是个‘蔷’字。里面的原是早已痴了，画完一个‘蔷’，又画一个‘蔷’，已经画了有几十个。”（下面就骤雨忽至，不能画字了。）

    所以根据上述分析，以“已经画了有几十个”“蔷”——较为恰当。笔者前次曾依据错误的版本，误认为是画了“几千个”“蔷”字，现作纠正。

   五古

                                 龄官画多“蔷”，

                                 入髓奇爱藏。

 不知花篱外，

  隐有情圣郎。

 美人泪化雨，

  雨下沾鸳鸯。

    雨下沾——霑，曹霑。《石头记》中的贾蔷也即曹雪芹（曹霑）的分身。龄官实为“伶官”，她为竺红玉（竺香玉）的一个分身。龄官的原型竺红玉曾是曹家小戏班中昆曲小旦的。

    霑，取意“霑溉”，受益上天恩泽雨露、恩幸。

    霑作动词：浸湿，又通“觇”，窥视、暗中察看意。宝玉在花园花篱外，窥视花荫下，龄官痴情泣泪画“蔷”字，不久骤雨忽降，此景况也暗喻这位宝二爷，实为当时的“”二爷。   

    龄官画“蔷”这一回（第三十回），是书中十分重要的一回。——在北京海淀区四王府小学中发现的曹雪芹所手绘的十幅壁画，其中有六幅是《石头记》的内容，而“龄官画蔷”便是其中的一幅。（见“霍国玲石学红楼解梦博客”）——由此可见“龄官画蔷”一事在作者心目中有多么重要。那么，此事对我们又有什么启发呢？

    我只是对“霑”翁及其奇著的至爱者，并非专业研究者，仅此产生一些想法，现漫言如下：

    （一）当代有人生疑世上从未存在过曹雪芹（曹霑）其人。而“龄官画蔷”明确解决了这个疑问。

    龄官画“蔷”，这个“蔷”是书中的贾蔷。现已论证出龄官（红玉的分身）所画实为“霑”字。

    （二）当代有人生疑《石头记》非曹雪芹所著，甚至某大学红学专家在百家讲坛上说：《红楼梦》中没有曹雪芹写的一个字。三十回的“龄官画蔷”回答了上述看法。

    （三）当代有人研究说：《石头记》“系曹雪芹父辈所著，写的是父辈的经历。”“龄官画蔷”回答了这种看法。

    （四）曹翁传情笔法之细=之奇=之妙=之诱人深思之真假交错之有无迷离千变万化之欲左先右=引人入胜=如探桃园=如入谜宫=神出鬼没。出神入化，万古无双。

    笔者体会：欣赏、阅读=研究，必须心细如发，反复具体解味，万万不可粗心大意。时时要有自己可能解味的自警！科学的为正义的实践、思考和研究是每个人都有权利参与的正事。没有不出错的实践、思考、研究者。出错是成功的研究课题。

    （五）写人物的分身法，书中多有。龄官谐音“伶官”，是真实人物竺红玉的分身，曹家小戏班中唱小旦的。

    （六）从小说角度看，“画蔷”情节，将宝玉写得十分生动，为人忘己，为弱忘贵。

    （七）曹翁《石头记》全书，艺术笔法琳琅迷人，解味之神钥，定在书中，万不可丧失研究、思考信心。要在多思考，具体分析、解味。

    （八）曹翁巨著之句逗，是首要工作。若句逗时对句意错思，就会曲解文意、芹心。

    （九）因多人传抄，致使在传抄过程中，产生相当多的相异处，若句逗错误，对阅读、研究、欣赏，乃至正确理解该书内容，都会造成困难。句逗实应和解味同步研究，相辅相成，密不可分，如鸟双翼。

    （十）“龄官画蔷”一节，各版本之间差别甚大，现列表如后：

    （十一）《石头记》真真是“一字不可更”啊！

    （十二）我作为读者，真诚热爱曹翁和其著——与宇宙同寿的奇书《石头记》。我没有理由不仰慕自戚蓼生以来的许多曹著的读者、思考者、有感悟者、研究者、专家、学者，尤其那些有善心、有才智的专家、学者！他（她）们面对欺压、迷惑、肆意无尽的打击、丑化、谩骂、嘲笑、诋毁，仍旧坚毅不拔，千辛万苦，不断获得研究成果，这是曹翁之幸！是中华民族文化发展之幸！（十三）真爱《石头记》就是真爱我中华！就真爱全人类！雪芹最善教人向善，如行真善美，如行人道主义，知行博爱。这是人类一情圣对“祛蔽启蒙”诚献的——“一除邪祟,二疗冤疾,三知祸福"的---和璞!

                                                    丁立雪自正于握兰殉梅书屋

                                                             2014年11月22日