本片充满意境的片名，出自李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》词：“流水落花春去也，天上人间。”这句诗透出的是一种对于时间消逝的感叹。而《流水落花》正是一部关于情感与时间的影片。
电影一开头就是流水与落花的场景，一种郊区的静谧之感，远离繁华都市的喧嚣。本片除了画面的精致，声音也是需要留意的地方，蝉声、风声、雨声、河流声和树叶摇曳的声音，都给人一种清脆爽朗之感。导演似乎用大自然的声音，来彰显大自然的“在场”。
大自然的时间观是四季轮回，但人不是，人的时间是线性的。片名《流水落花》的“流水”，也是一种时间的隐喻。
本片时间跨度长达十三年之久，而标记时间的坐标是一个个寄养孩子。寄养家庭的题材，在香港电影史上不太多，让人有印象的似乎一部都没有。《流水落花》在题材选择上，占了一个优势。
某天，失业的陈天美（郑秀文
饰）和丈夫何彬（陆骏光饰），决定向政府申请做寄宿家庭，扮演起母亲和父亲的角色。一开始，天美对丈夫提出这个想法时，丈夫多少有些犹疑。“为什么不自己生一个”，不仅是丈夫的疑问，也是观众的疑问。
当时，陈天美只是以“可以赚外快（政府会补贴寄养家庭）”和“不合适再把孩子送回去”为由，来搪塞丈夫。聪明的观众看到这里大概猜到，女主角这个“任性”的决定，可能是有一些隐言。
《流水落花》演至一半就揭示了原因：陈天美因为家族遗传病，影响了有血缘关系的三岁儿子早夭。尽管伤口已包扎多年，但伤疤并未愈合，时常隐隐作痛。当寄养家庭，某程度上是在模拟失去的母子关系。
她在失业前任职幼儿园公车接送员，已经暗示了她对孩子无法割舍。一失业就想成为寄养家庭，某程度上不是心血来潮，而是丧子之痛的延续、自我疗愈的需要。
本片在十三年间，一共前后出现了七个孩子，而每个孩子背后其实都是一个社会问题。比如首位孩子文森，他沉默寡言，一紧张就会尿失禁。他的母亲因为吸毒问题而被剥夺了监护权。很长时间，文森都辗转于不同的寄养家庭。缺乏安全感，是这个孩子一大心病。
除此之外，这些前来寄养的孩子还有很多类型，有父母离异被当拖油瓶抛弃的，有因外表生理缺陷而自卑的，有父亲坐牢而不相信成年人的，有因寄人篱下而格外懂察言观色的，还有把寄养家庭当作真正家园的。
每一个孩子都像落花一样，掉落在陈天美这条河流上，她只是顺水推舟般将花儿送到下一站。
但花与水之间的关系，不仅仅是浮于表面而已。花的清香，也渗入了流水。在这漫长的十三年间，你可以看到陈天美被一点点改变。
本片她共有三次情感决堤，第一次是得知文森被社工换走，她愤怒地讲出“那不是货物”；第二次希望收养其中一位孩子，得知孩子被更合适的人选收养；第三次则是丈夫出轨（讽刺的是，现实中的郑秀文也经历了相同的事）。
三次情境的共通之处都是关于情感无法兑现的落空。三次情感大爆发，可以视为郑秀文演技的高光时刻，熟悉她的影迷有理由相信，多少有些本色出演。导演贾胜枫透露道写剧本时，已经有意找郑秀文。那种角色的外表坚强内心柔软的特质，非她不可。
经历过三次情感的伤害，陈天美对于情感多了几分游刃有余，她选择寄情于人的同时，也似乎有所保留。当最后一位寄养的孩子表示想未来都住在这个家时，陈天美没有明确答应。
“无可奈何花落去”，在经历了多次与孩子“相见时难别亦难”后，陈天美已经没有那么多离愁别绪。
落花没法落入同一条河流，河流本身是不会止息。
之所以有那么多自然物的展示，也是在隐喻寄养家庭分分合合，如同花开花落的必然，难以忤逆。情感之道，法的是自然。
一切都可以释然看淡，喜悦是，悲伤也是。
《流水落花》最终若即若离地触碰到生命思考的高度。人、花、水构成了一个互相指涉的隐喻系统。
所有人的生命都会落花，点缀着时间的河流。而生命之河的波纹，大概是时间的褶皱吧。
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