是的，2016年已成为了永久的过往时光。

有时候想想，时间这个概念真的挺令人感伤的。它总是在不知不觉间，就成为了过去，而每一种过去，都会变成永久——那种再也回不去的永久。

记忆可以让这样的永久变得不那么触不可及，事实上，当一些记忆荡漾于脑海时，某些时刻的感觉还是能重新激荡于心际。

只是，类似的记忆有时候需要一些引子来唤醒。就好比一汪平静的池水，需要一个小石子投入其中，才能漾起波澜。这样的小石子可以是一句话，一处风景，一个物件，一段音乐，或者，一个电影画面。

被一部电影的某个画面勾起一些记忆，大概是喜欢看电影的人常能经历的事儿吧。当时光成为记忆，过去成为永久，电影便成了激荡记忆之河的那颗小石子。倘若你要回望刚刚过去的2016年，你看过的电影或许能帮你理清一些记忆。

这是一个不错的方式。

如你所知，2016年的电影票房没有达到预期目标，整体的电影市场也没有像2015年那样出过好些个现象级的“爆款”。甚至从电影质量的角度去衡量，会发现，这一年的“好电影”，真的少得有些令人为难。

尽管每个人对电影的好与不好有着自己的判断标准，但笼统地以票房高低来决定一部电影的好坏显然是不妥当的。你不能因为《澳门风云3》的高票房而称它为好电影，也不能因为《路边野餐》的低票房而选它为差电影。比起票房论高低，还不如以喜好见优劣，哪怕是很主观的评判，只要是基于你个人的喜好，都有存在的必要。

啊，如此漫长的前戏，无非就是想和大家分享一下“我的2016华语电影十佳”。

这似乎是一项2016年年底就该搞定的事情，但我留到现在才提起，一是觉得2016年一整年的事情最好在它完整过去之后再提会比较合适，二是觉得自己应该把2016年上映的大多数华语电影看完之后再来盘点会显得更全面一些。

但还是有像《八月》、《不成问题的问题》、《中邪》等口碑不错的电影是没有看过的。所以，在此列出的十佳里，一个基本原则就是必须是我看过的电影，没看过的，哪怕别人说得再好，我也不装这个比了。

还有一个原则就是：所筛选的电影必须是基于自己个人喜好以及欣赏标准得出来的，无关票房高低、口碑好坏以及营销影响。

好了，不啰嗦了，直接来吧！以下就是“我的2016华语电影十佳”（排名不分先后，只有观看的时间顺序）。

一、《路边野餐》；导演：毕赣

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仅凭三言两语是无法很好地形容这部电影的，因为它太诗意了，又太现实了。

年轻导演毕赣用《路边野餐》给出了他所理解的答案：诗意不仅仅只描摹美好，也勾勒孤独、艰难、矛盾、残酷、失意、死亡，在三言两语的诗句中表达情感，在克制冷静的镜头中反映现实、揭露现实、刺穿现实。

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阴郁潮湿的环境，舒缓流畅的节奏，迷离感伤的情绪，缥缈虚无的氛围，欲言又止的表达，孤独清冷的沉默，这种诗意不是简单地体现在主人公用方言念出几句诗词，而是在整个镜头语言里，在整个非线性叙事所包裹的情绪里，在整个人物性格和命运的格调里。

情绪、氛围、格调，交织在一起，包裹出浓浓的诗意，令人感动。

二、《百鸟朝凤》；导演：吴天明

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随着时代的变化，唢呐渐渐被冷落，一种文化渐渐在消失，一个时代也渐渐在远去。

电影《百鸟朝凤》里，徒弟坚守着师父的教诲，坚守着唢呐技艺的传统，游走在渐渐凋零的民粹文化边缘。他把唢呐吹到骨子里，继承了师父的技艺，能够演奏“百鸟朝凤”。但时代已经不再重视“百鸟朝凤”所涵盖的意义，也不再重视唢呐本身的文化意义。

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师傅焦三爷不惜吐血也要把“百鸟朝凤”吹响，游天鸣不惜形单影只也要传承“百鸟朝凤”，但现实的冷酷，让这首意味深长的曲调，显得孤独，显得悲凉。

抛开引起广泛讨论的“方励下跪”事件，电影《百鸟朝凤》那种细腻的情感、朴素的人性、真实的现实以及包裹其中的对传统艺术、民族文化的深刻探讨，那么真诚，那么扎实，令人动容，令人难忘。

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于我个人而言，电影所展现出来的温暖人性，所勾勒的师徒情、父子情，会让我感动泪目；所描绘的时代变迁、社会现状，会让我联想起家乡的变化，为之触动；所传递的对传统文化的思考，会引发我对文化传承的关注。

三、《寒战2》；导演：梁乐民、陆剑青

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相比《寒战1》曾经带来的惊艳，《寒战2》显得更加成熟了，但也因此少了一些锐利。

但整个故事还是十分精彩的，并且如果稍加一些兴致去咂摸，会觉得它里头有一些小细节是值得回味的。许多人已经不再把这样一部电影当做警匪片了，因为其中的政治元素，这部电影渐渐成为了那些喜好谈论政治的观众的饭后谈资。

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但在我看来，影片最令人欣喜的，还是那股有些陌生又有些熟悉的港片味道。在眼下这个大多数香港电影人北上捞金的时代，能够渗出以往那种港片味道的电影正越来越少。《寒战》系列都在某种程度上将这种味道重新呈现了出来，令喜欢香港电影的影迷感到欢喜。

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而整部电影的制作水准也都相当精致，是那种电影该有的样子。

四、《追凶者也》；导演：曹保平

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《追凶者也》的好，不在于它讲故事的方式，而在于它所表现的那些人物。

影片在不同视角与不同故事线的叙事中，为我们呈现了一个幽默、荒诞又引人深思的故事。这些故事的主角，那些看似蓬头垢面甚至失魂落魄的人物，都是现实社会的底层人物。他们都有着各自的需求，又有着各自的阻碍，因为一些巧合的元素，一个看似惊悚的“杀人案件”，交织在一起，从而走向了不同的命运。

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就像许多观众所感受到的那样，整个影片节奏流畅、情节有趣、故事带感，既感到酣畅淋漓，又觉得幽默怪诞，整体很有质量。

而许多人印象最深的，或许更多的还是演员：刘烨中规中矩，张译令人眼前一亮，所饰演的杀手，承担了整部电影的大部分趣味，实在叫人忍不住拍手称赞。

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五、《七月与安生》；导演：曾国祥

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七月与安生，一个静若处子，一个动若脱兔，一个保守安稳，一个自由不羁。

周冬雨和马思纯，在这部电影里奉献了足够令人心服口服的表演。甚至可以说，是两位演员的精彩发挥，让“七月”与“安生”不再只是小说或电影里冷冰冰的“角色”，而成为了观众印象深刻的十分鲜活的“人”。

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电影很巧妙地将安妮宝贝的小说“以小说的方式”将故事讲述了出来，不仅叙事流畅，节奏恰当，还用三次的反转将电影的故事结尾呈现出令观众惊叹又感动的效果。

而电影能收获了大量的赞誉，并非只是因为两位主演演得好，还有更多的，是因为这部电影难得的将青春里鲜少被人提及却又真实存在的某种残酷勾勒了出来。

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它不再是一味地沉浸在某一个或某一类人的“青春记忆”里，而是描绘出大部分人能有所共鸣的“真实青春”。

而最可贵的一点在于：它不是要倡导我们留恋过去，而是要提醒我们珍惜现在。珍惜现在的时光，珍惜现在的人，这很重要。

六、《湄公河行动》；导演：林超贤

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电影《湄公河行动》在票房和口碑上的成功，是一件令人欣喜的事情。

在“鲜肉扎堆，烂片成群”的国产电影市场环境里，它至少说明了一个这样的道理：质量过硬，才是最重要的。这部用大片质感与商业元素包裹而成的主旋律电影，在某种意义上，为华语电影开创了一个新的格局。

影片之所以能够取得票房和口碑上的双赢，很大程度上都得归功于它的真实：正是因为它的真实，让了解过新闻报道的观众有了观看的基础；正是因为它的真实，才会那么的震撼人心；也正是因为它的真实，让人们对捍卫人民生命财产安全的缉毒警察们心生由衷的敬意。

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即便是此前对该案件没有多少了解的观众，也会在看完电影之后，内心受到一种强烈的冲击：因为电影在表现其真实性方面，做得非常到位。

无论是故事的背景交待、情节的铺陈设置，还是氛围的营造、节奏的把握、画面的质感，尤其是人物的塑造，都很好地表现了其真实性。让观众不仅丝毫不会出戏，反而一直沉浸其中，感受着其中的紧张与震撼。

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整部电影虽然没有做过多的煽情，甚至在表达情感方面显得比较克制而隐忍，但作为观众，我们会为之感动，为之落泪，因为，那些奋战在前线的缉毒警察们的确值得我们去感动与致敬。

七、《驴得水》；导演：周申、刘露

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《驴得水》不是一个纯粹搞笑的故事，对于每一个富有情感的观众而言，里头传递出来的对社会的讽刺、对人性的鞭挞的部分，不仅能引发思考，还能引发泪目：譬如张一曼的头发被剪掉那一段，许多观众都哭了。

我们之所以能笑着笑着就哭了，自然是从中产生了共情，而这也是本片能够收获大量好口碑的重要基础之一。

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另一大让观众交口称赞的基础，在于影片对社会、对人性的深刻讽刺。里头有不少揭露人性丑陋的一面，也有不少讽刺社会现实的一面。这些对社会、对人性的讽刺与鞭挞，不仅仅骂了影片里头的那些人，也骂了所有坐在银幕前的人。

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影片的成功除了故事、台词等剧作层面的优良之外，演员的发挥以及导演对于场面的把控，都是让这部没有“鲜肉”明星、没有华丽包装、没有大力宣传的影片收获高分好评的原因所在。尤其是女主角任素汐饰演的张一曼，简直太令人喜欢，又太印象深刻。

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尽管影片乍一看，话剧感很强，某些场景也比较简单，但当你看完，你便会发现，这样一部看起来简单的电影，有着很不简单的内涵。你会在看的时候笑出声来，也会在看的时候落下泪来，更会在看完之后，产生某些思考，收获不少教益。

八、《我不是潘金莲》；导演：冯小刚

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影片改编自刘震云的同名小说，讲述了一个叫李雪莲的女人为了证明“我不是潘金莲”而走上告状之路，从乡里到首都，与二十多个男人上下周旋的故事。

原著有种犀利的幽默，电影继承了这种幽默，并且在结尾处做了一个极富力度的改动。范冰冰出演这部电影，一开始让人觉得有些不合适，但在看完电影之后，便会多少觉得她可以拿个表演方面的奖项。因为相比以往的作品，范冰冰在这部电影里的表现，的确是优秀的。

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《我不是潘金莲》最大的一个特点，是它的画幅变化。在北京之外的场景里，画面都是圆形构图；到了北京，画面就是方形构图，到了最后，则变成了宽银幕。这并非炫技，而是起到了很好的表达作用：乡土人情社会的圆，都市法治社会的方，回归平静后释然的宽，刚好交代了环境氛围以及人物情绪的变化。

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影片“骂了”许多人：那些不办实事的官员、那些薄情寡义的“臭男人”、那些在乎“处女”的直男癌。但它实际上骂了我们所有人，我们所有这些冷漠、八卦、不信任他人的人。

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这是一部细看会觉得很残忍的电影。抛开电影之外的一些吵闹声，它本身还是值得我们认真去品味的一部电影。

九、《罗曼蒂克消亡史》；导演：程耳

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许多人在看完《罗曼蒂克消亡史》之后，表示没看懂；但有更多的人，在看完影片之后，狠狠地夸赞了一番。

没看懂并不是什么丢人的事情，尤其是对于一些“用了某些技巧”的电影，没看明白真是再正常不过了。程耳导演并不是要把观众当傻子，而是在讲述这样一个故事的时候，不大想按常规套路来。懂的人会惊叹于他的叙事手法，不懂的人则会懊恼故事讲得乱七八糟。当然了，也有一些客观的意见认为，这样有些“装逼”炫技之嫌。

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不管怎样，我觉得本片最大的亮点并非它讲故事的手法，而是它所营造出来的一种氛围：有缓慢的优雅，有凌厉的刺激，有高贵的姿态，有残酷的命运。里头那些人物不管参照了谁，都是值得我们生出某种佩服的：那种为人处事的过程中所流露出来的优雅、浪漫，的确是我们这个时代渐渐缺乏的。

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他们都有一种难得的体面感，就像电影本身的质感一样，很精致。画面是好看的，摄影很棒。但比摄影更棒的，是演员们的表演，从葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳，到袁泉、钟欣桐、闫妮、倪大红等演员，无论戏多戏少，都给人感觉演技是在线的。

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正如片名一样，“罗曼蒂克消亡史”消亡的不是某些人物，而是某个时代。

十、《幸运是我》；导演：罗耀辉

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这也是一部港味十足的电影，但比起《寒战2》或者《树大招风》，这部电影所描绘的故事，更有香港的生活味道。

乍一看，《幸运是我》有点像TVB剧，尽是一些细碎的生活片段，一些平常的生活物件，一些唠唠叨叨的港式对白。没有耐心的人大概看到一小半就会觉得很乏味了，因为它并没有什么惊险刺激的跌宕剧情，有的，只是细水长流的人与人之间的情感。

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这种情感需要我们静静去体会，也需要付诸一些耐心去感受。影片的主人公是一个看似不负责的男青年，对待他人的方式总显得有些无礼甚至无情。但当你知晓了他的家庭背景以及成长历程，便不难理解他的这些性格。

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而随着故事的展开，他和孤独老人（惠英红饰）之间的情感逐渐让我们看到了一个内心善良有爱的青年。并且在平淡不奇的细节里，渐渐收获许多温暖人心的感动。人与人之间存在的某些关系，可能不会给你带来太多幸福，但至少不会那么孤独。

有人相伴的人生，是幸运的，也是幸福的。

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如上，便是我在2016年看过的、觉得喜欢并且质量也不错的10部华语电影。也许，这其中也会有你喜欢的，也会有你不喜欢的。这都没关系，要知道，重点是：你得有自己喜欢的电影。

接下来还会梳理一下2016年看过的外语电影，也挑10部和大家分享，敬请期待~

PS：文字为作者原创，图片均源于网络，欢迎交流。公众号【木易的岛】（muyidd2015）持续更新中，欢迎交流~