一个人变坏，可能需要经历些什么？

1、性

张一曼“睡服”铜匠的时候，裴魁山站在一曼房间的窗外，望着昏黄的灯光，听着里头的动静，面无表情地，矗立良久。

在此之前，也就是张一曼“睡服”铜匠的头天晚上，张一曼还和他玩瞪眼游戏。两个人四目相对，一个天真愉悦，一个暗怀心事。裴魁山很严肃地告诉张一曼，别再说他“不行”。张一曼欢快地跟他说，去她房间“验一下”他的真实实力。

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裴魁山很激动，兴奋地跑回房间特意准备了一番。整理得体的他迎来的，是张一曼兴奋地教导铜匠英语，随意地否掉了之前说好的“去她房间”。

尽管有些失落，但也没有让裴魁山完全气馁，倒是突然有了更大的勇气。在第二天白天，天气晴好，张一曼坐在长凳上哼着曲儿剥大蒜。清脆的歌声，曼妙的身姿，令裴魁山如痴如醉。眯着眼望着张一曼，裴魁山说：“我喜欢你”。

“我说我喜欢你，想和你过一辈子。”

裴魁山强调了一遍，期待着张一曼肯定的答复。张一曼没有给他肯定的回复，她笑了起来，笑得那么灿烂。她把蒜皮儿抛向天空，蒜皮儿迎风飞舞，像极了美妙的雪花。雪花飘落间，张一曼的笑容还是很美，裴魁山脸上也挂着干笑，心里却流淌着痛苦。

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被拒绝还不算是绝望，直到张一曼“睡服”铜匠的那一刻，站在窗外矗立良久的裴魁山，内心真正地陷入了绝望。

曾经他渴望着和张一曼发生性关系，并期待着用自己的爱和她过一辈子。如今他眼睁睁看着张一曼“过于随意地”和其他人发生了性关系，听着那些欢愉的动静，他沉默的身体里，开始翻涌着因失望、背叛以及绝望而生的恨。

过了一些时日之后，穿着貂皮大衣的裴魁山当着众人的面，指着张一曼破口大骂，骂她是个婊子。

2、谎言

孙校长是一个有理想的人。

尽管没有交待得十分清楚，也可以根据影片里的一些细节看出，孙校长之前在某个学校里任职的时候，就已经心怀教书育人的理想了。因为“可能是受到了什么迫害或时局动荡”的关系，他来到了这个偏远的西北山村。

办学条件很艰苦，但他仍然充满激情地开展着自己的教育事业。名叫“三民小学”的这个学校，面积小，学生少，老师也少。孙校长和自己的学生周铁男，加上裴魁山和张一曼，四个老师，撑起了一座学校。

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山里的孩子普遍贫穷，许多家庭并不认为读书有多重要。但孙校长还是希望能让每一个孩子都能接受教育，甚至不惜倒贴钱“请”他们来读书。可是条件的确艰苦，办学经费比师资力量更加单薄，教师工资微薄，各方面支出算下来，每个人基本剩不了多少。

刚好有一个教师空缺，于是孙校长想了一个办法，让一头驴代替了空缺的教师，以此多领一份教师工资，用于贴补学校开支。“驴得水”是一头负责给学校拉水的驴，但往上报的时候，用的是“吕得水”老师。

这是一个谎言，一个某种程度上是为了山区孩子的教育而不得不编造的善意的谎言。只是，这个谎言因为教育局派来的特派员的检查而承受了巨大考验。为了圆这个谎言，孙校长不得不讲几位老师们集结在一起共同撒谎，还把铜匠拉进谎言中，一同应付特派员的检查。

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意想不到的是，蒙混过关了一次，却又迎来了另一次的考验：负责出资的美国人亲自来面见“吕得水”。于是，这个看起来为了理想而撒谎的校长，不得不一而再再而三地去圆这个谎。出乎他意料的是，那个看起来一派威严的特派员，不仅没有在识破谎言之后立即纠正，反而威胁他们一起，去制造更多的谎言。

全片只有两个人没有撒谎：一个是铜匠的老婆，那个十分彪悍的“泼妇”；一个则是那个为了公益而出资的美国老人，他惊呼：奇妙的中国！

3、利益

乍一看，特派员就不是什么好角色。

油光满面，眼神狡猾，举手投足一副虚张声势的做派。但因为其富有权威性质的身份，所有人都不得不对他恭敬三分。尤其是在一开始来到三民小学检查的时候，几位老师都被他的身份搞得紧张兮兮，更因为担心谎言被挑破而担惊受怕。

但实际上，这个特派员十分虚伪。他不仅听不懂英文，还根本不关心经费怎么用，更不关心教育。他关心的只有两个字：利益。

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是他欺上瞒下地从美国慈善家捐助的善款中扣下一大半，是他为了捞上一把利益而对三民小学制造的“吕得水”谎言睁一只眼闭一只眼，是他为了自身的利益而不惜把所有人都推到道德的边缘，以威逼利诱的方式，冲垮一些原本还尚存原则的人的底线。

4、恐惧

周铁男是唯一敢于和特派员唱反调的人。

某些细节也反映出了，周铁男是一个非常正直刚毅的人：为了给老师出气，不惜动手打人。他也是一个很忠诚的人，跟随老师来到山区教学，说到出钱的时候也往往第一个支持自己的老师。他同时还是一个浪漫的人，为了给自己心仪的女孩佳佳制造快乐，会掏出一个彩色的球，会装上明亮的灯。

但他更是一个勇敢热血的人，他敢于说出自己不同意的观点，敢于指责裴魁山的自私，敢于纠正孙校长的错误，甚至敢于揭露特派员伪善的面目。也只有他，在片中好几次地站出来，维护女性的权益：他保护张一曼，保护孙佳佳，一副勇敢坚决的样子，颇有男儿气概。

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但在特派员的司机开枪射他之后，惊魂未定的他意识到了枪的厉害。他感到了一种前所未有的恐惧。这恐惧让他头一次地低三下气地跪在地上求饶，这恐惧让他不得不跟着大伙圆谎，这恐惧让他不得不对着自己心爱的人大喊大叫，要求对方帮忙做出不愿意做的事情......。

恐惧让周铁男从一个勇敢热血的青年，变成了不敢吭声的沉默者之一。

5、尊严

铜匠一开始和孙佳一样，是个单纯善良的人。

他贫穷，但却有一门手艺；他衣衫不整，但却勤快朴实；他有老婆，却从未带着花样去和她亲热；他没有上过学，但却能快速地学会几句英语；他不会认字，但却能唱出美妙的歌儿~

他本来只是过来修理学校的铃铛，却硬被拉进“吕得水”的谎言，装扮成书生模样，假扮一个留过洋的知识分子。他一心想着拿完工钱就回家，却被张一曼大胆地“睡服”。

而这一睡，让他对张一曼生出了情愫。

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他觉得张一曼是欢喜他的，她教会他英语，教会他走路的姿势，甚至还教会他做爱的姿势。张一曼这一睡，讯速地抵达了他心里，在分别时，他对她唱起了一首浪漫的情歌。张一曼剪了一撮头发给他，他贴身收藏着。即便是泼妇老婆过来大闹，他也“破天荒”地斥责老婆，只为护住张一曼。

但张一曼却告诉他：在她心里，他只是一个牲口。

她把他的尊严扔到了地上，于是，他把她的头发扔在了地上。

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但张一曼掉落的头发不止这一小撮。在被裴魁山当着众人的面劈头盖脸地骂她是婊子之后，在铜匠要求必须剪掉她的头发才愿意配合之后，孙校长艰难举起的剪刀让她的头发一大撮一大撮地掉落在地上。

此前，拥有长发的她每天都笑得很灿烂，尽管看上去有些随便甚至放荡，但却因为享受着自由自在，而散发着快乐的光芒。拒绝裴魁山的时候，她就说，自己不想被管着；告别铜匠的时候，她就说不要太放在心上；和孙校长跳舞的时候，她非常享受音乐与舞蹈带来的感觉。

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即使影片没有过多的交待，也不难看出，她原本是一个出身较好的人，或许家庭宽裕，至少受过教育。也许是经历过某种爱的打击，她来到这样一个山区，远离城市的繁华喧嚣，享受着自由自在，看似漫不经心，实则历经过疼痛。

她的独立，她的自由，她的坚强，都在那一句句“婊子”之后，在一刀一刀剪掉的头发掉落之后，崩塌了。她的尊严受到了羞辱和践踏，她对生活的信念也崩塌了。

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6、坏

裴魁山本来只是一个有些小自私和懦弱的人，算不上大问题。但在骂出那一句句的“婊子”之后，他变坏了。

孙校长有着自己崇高的理想，本身也很善良，很有情怀，某种程度上，是值得尊敬的人。但在一次次的谎言之后，尤其是不惜将自己的女儿搭进谎言之后，他变坏了。

特派员虽然看起来就没什么好样子，但能够在那个时候混上特派员，自然也多少有两把刷子，不过，或许就是为了那些权力，那些利益，他早就变坏了。

周铁男原本是一个最令人欢喜的男青年，勇敢热血，浪漫激情。但在遭遇子弹的擦头而过之后，他在恐惧面前畏缩了，某种程度上，他也变坏了。

铜匠原来只是一个老实到怕老婆的人，单纯而朴实，没有什么坏心思。但在张一曼说出“牲口”那个词之后，他很快就变坏了。

张一曼在旁人的眼中，有着放荡不羁的作风问题，看起来是个“坏女人”。但实际上，整部影片看下来，最悲哀的莫过于她，内心最纯真的也莫过于她。

他们的变坏，要么是经历了被拒绝和所谓的背叛，要么是经历了谎言的重重围剿，要么是经历了利益熏心的腐蚀，要么是经历了恐惧带来的压力，要么，则是尊严受到了轻蔑、羞辱和践踏。

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即便是在现实生活里，“坏”的定义也各不一样，尤其是评判一个人的时候，各人有着各自不一样的“坏”。有的“坏”无伤大雅，有的“坏”则容易制造出“恶”。张一曼的“坏”就属于无伤大雅：她只是在过自己想要的生活；周铁男的“坏”也属于无伤大雅，他只是在恐惧面前妥协了；甚至孙校长的“坏”也值得被理解，因为他多少还有理想的追求，尽管自私和伪善，却并非不可原谅。

倒是裴魁山、铜匠以及特派员的“坏”，是真坏，是制造出了“恶”的坏。裴魁山因为得不到的爱情而出口伤一个女人的心，本身就是很“恶”的一种行为；铜匠因为尊严被羞辱而发生一百八十度的巨大转变，执着地要求别人骂一个女人、剪掉她的头发，又在之后为了个人利益而丑态百出，已然坏出了“恶”；特派员为了利益不顾一切地通过威逼利诱等方式去实现目的，本身也是一个巨大的、丑陋的“恶”。

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7、选择

回到前面提出的问题：一个人变坏，可能需要经历些什么？

看起来，一个人变坏，可能需要经历拒绝、背叛、谎言、利益、恐惧或者尊严的被践踏。但实际上，一个人变不变坏，最先经历的，其实是选择——一种对原则的选择。

裴魁山完全可以选择不去恨张一曼，更可以选择不去骂她“婊子”，选择站在“不骂一个女人”的原则这边，他不至于变坏；孙校长可以选择不去撒谎，选择站在用心办学的原则这边，也不至于被讨厌；特派员可以选择不要贪图那么多的利益，选择站在适可而止的原则这边，也不会因“坏”生“恶”；周铁男可以选择不去逼迫孙佳帮忙撒谎，选择在妥协的基础上坚守一些原则；张一曼可以选择不用“牲口”这个词去刺激一个男人，铜匠可以选择不用“剪掉她的头发”而去伤害一个女人，他们都可以选择保留一定的余地。

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但每个人都要做出选择，尤其是在面对伤害、利益、恐惧的时候，做出的选择往往会脱离自己的原则，甚至击穿自己的底线。没有最好的可能吗？也许有，只要一开始就选择好的，结果就不会太坏；也许没有，在彼时的社会背景大环境之下，每个人的选择权，其实很小很小。

就连原本最单纯的孙佳，那个喊着“如果过去的就让它过去，以后只会越来越糟”的小姑娘，也在面临亲情与原则的时候，最终选择了亲情，抛开了原则。

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但在现实生活里，我们每个人都有选择的权利，最好的方式就是：一开始就选择站在原则构筑的底线之上很上面的地方。

8、《驴得水》

电影《驴得水》是根据导演周申、刘露创作的话剧改编的。

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这个话剧本身就因为其精良的剧本而赢得了不少的好评，也深受许多观众的喜爱。这个根据周申导演“听来的一个笑话”而创作的故事，有着非常合适的幽默——既不低俗，又很易懂——能够制造很多次的笑声。早在话剧演出的时候，就常常让现场观众捧腹不已。而搬到大银幕之后，其中幽默搞笑的地方，仍然很多，且依旧能让观众笑出声来。

但它又不是一个纯粹搞笑的故事，对于每一个富有情感的观众而言，里头传递出来的对社会的讽刺、对人性的鞭挞的部分，不仅能引发思考，还能引发泪目：譬如张一曼的头发被剪掉那一段，许多观众都哭了。观众之所以能笑着笑着就哭了，自然是从中产生了共情，而这也是本片能够收获大量好口碑的重要基础之一。

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另一大让观众交口称赞的基础，在于影片对社会、对人性的深刻讽刺。就如前面讨论的那样，里头有不少揭露人性丑陋的一面，也有不少讽刺社会现实的一面。这些对社会、对人性的讽刺与鞭挞，不仅仅骂了影片里头的那些人，也骂了所有坐在银幕前的人：但凡你有一丝的清醒，你就应该能够意识到，总有一个方面，自己该感到羞愧。

影片的成功除了故事、台词等剧作层面的优良之外，演员的发挥以及导演对于场面的把控，都是让这部没有“鲜肉”明星、没有华丽包装、没有大力宣传的影片收获高分好评的原因所在。主演任素汐、大力、刘帅良、裴魁山、阿如那、韩彦博等人都是话剧演员出身，本身的表演功力就非常扎实，面对电影镜头，他们的表现都值得竖起大拇指。

尤其是女主角任素汐饰演的张一曼，简直太令人喜欢，又太印象深刻。那坐在长凳上唱歌的段落，那灯光下跳舞的段落，还有那被剪掉头发隐忍却最终崩溃的段落，演得是那样的好，将美好与悲伤表现得恰到好处。

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尽管影片乍一看，话剧感很强，某些场景也比较简单，但当你看完，你便会发现，这样一部看起来简单的电影，有着很不简单的内涵。你会在看的时候笑出声来，也会在看的时候落下泪来，更会在看完之后，产生某些思考，收获不少教益。

有一个教益便是：别骂一个女人是婊子，也别骂一个男人是牲口。

尊重他人，从嘴做起。

PS：强烈推荐电影主题曲《我要你》，已经单曲循环几天了，做菜的时候哼着唱，像个神经病，哈哈~

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