雏菊/雨果

前几天我经过文宪路，一座联结两处六层高楼的木栅栏引起我的注意。它投影在路面上，透过拼合得不严紧的木板，阳光在影上画线，吸引人的平行金色条纹，像文艺复兴时期的美丽的黑缎上所见的。我走近前去，往板缝里观看。

这座栅栏今天所围住的，是两年前，一八三九年六月被焚毁的滑稽歌舞剧院的场地。

午后两时，烈日炎炎，路上空无人迹。一扇灰色的门，大概是单扇门，两边隆起中间凹下，还带洛可可式的装饰，可能是百年前爱俏的年轻女子的闺门，正安装在栅栏上。只要稍稍提起插栓就开了。我走了进去。

凄凄惨惨，无比荒凉。满地泥灰，到处是大石块，曾经加过粗工的被遗弃在那里等待，苍白如墓石，发霉像废墟。场里没有人。邻近的房屋墙上留有明显的火焰与浓烟的痕迹。

可是，这块土地，火灾以后已遭受两个春天的连续毁坏，在它的梯形的一隅，在一块正在变绿的巨石下面，延伸着埋葬虫与蜈蚣的地下室。巨石后面的阴暗处，长出了一些小草。

我坐在石上俯视这些植物。天啊！就在那里长出一棵世界上最美丽的小小的雏菊，一个可爱的、小小的飞虫绕着雏菊娇艳地来回飞舞。

这朵草花安静地生长，并遵循大自然的美好规律，在泥土中，在巴黎中心，在两条街道之间，离王宫广场两步，离骑兵竞技场四步，在行人、店铺、出租马车、公共马车和国王的四轮华丽马车之间，这朵花，这朵临近街道的田野之花激起我无穷无尽的遐想。        

十年前，谁能预见日后有一天在那里会长出一朵雏菊！        

如果说在这原址上，就像旁边的地面上，从没有别的什么，只有许多房屋，就是说房产业主、房客和看门人，以及夜晚临睡前小心翼翼地灭烛熄火的居民，那么在这里绝对不会长出田野的花。        

这朵花凝结了多少事物，多少失败和成功的演出，多少破产的人家，多少意外的事故，多少奇遇，多少突然降临的灾难！对于每晚被吸引到这里来生活的我们这班人，如果两年前眼中出现这朵花，这帮人骇然，会把它当做幽灵！命运是多么作弄人的迷宫，多少神秘的安排，归根结底，终于化为这洁光四射的、悦目的小小黄太阳！        

必须先要有一座剧院和一场火灾，即一个城市的欢乐和一个城市的恐怖，一个是人类最优美的发明，一个是最可怕的天灾，三十年的狂笑和三十小时的滚滚火焰，才生长出这朵雏菊，赢得这飞虫的喜悦！        

最渺小的事物往往就是最重大的事物。 

 【读与评】

 雨果散文《雏菊》，闪烁着智性之光，弥漫着沉郁的人生况味。一朵雏菊，纤细而凡俗，素朴而寻常，在这位大文豪的眼中，却是“世界上最美丽的小小的雏菊”。花，默默无声地开放着，仿佛不经意间来到这个僻静的角落。然而，她的诞生其实是如此的艰难。

　　文中写道：“必须先要有一座剧院和一场火灾，即一个城市的欢乐和一个城市的恐怖，一个是人类最优美的发明，一个是最可怕的天灾。三十年的狂笑和三十小时的康滚火焰，才生长出这朵雏菊，赢得这飞虫的喜悦！”如果没有这一个个偶然，这里又怎会绽放出“洁光四射的悦目的小小黄太阳”？

　　一朵小花的偶然诞生，展示了时间的瞬间，也展示了光阴的绵长；凝聚着世事的欢喜，也凝聚着命运的悲凉。“多少失败和成功的演出，多少破产的人家，多少意外的故事，多少奇遇，多少突然降临的灾难！”令人长叹，令人唏嘘不已。

　　法国浪漫主义文学大师雨果倾心创作的这篇散文，意在指出一个经常为人忽视的道理，“最渺小的事物往往就是最重大的事物。”日本作家川端康成在《花未眠》中也曾深情地写道“一朵花也是好的。”一朵花，一朵哪怕微不足道的花，如果能触动我们的心灵，点燃那一点心头的灵光，让我们从有限中把握无限，于平常中见出不平常，那么这朵渺小的花就成了最重大的事物。或许英国诗人勃莱克说得更为简洁明确：“一花一世界，一沙一天国。君掌盛无边，刹那含永劫。”

　　《雏菊》这篇散文，轻灵短小，从中我们不难看出雨果敏锐的观察力以及开阔的联想。试想，有谁会留意那一片废墟呢？有谁会留意废墟上的那些乱石呢？有谁会留意那巨石后面的阴暗处长出了一丛碧草呢？又有谁会留意那丛碧草中一株小小的雏菊呢？即便偶然看见，谁又会那般诧异，从而产生无穷无尽的想象呢？

　　而在一个空无人迹的幽僻之地，在一个烈日炎炎的午后，雨果不经意地路过，却刹那间震撼了整个心灵。在他的若有所思和翩翩遐想之中，一座城市的欢乐和忧伤，三十年的流转和沧桑，在我们眼前一点点地呈现，又一点点地消隐。像咀嚼一枚青青涩涩的橄榄，齿颊之间余香悠远。

 大师的眼睛长在思想里，所以他才能拈花微笑，读懂一朵花里最深沉的情思。我们在生活中如能多一些深入的观察，再多一些对眼泪和欢笑的体悟和品味，那么，山川风物无不含情，也许一朵花就会为我们开启一个心灵的境界，人生自然也会丰富起来。

 也许，这就是本文给我们的最大启迪。