江南的冬景/郁达夫3

凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃煊羊肉，剥花生米，饮白干的滋味。而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蛰居异境；老年人不必说，就是顶喜欢活动的小孩子们，总也是个个在怀恋的，因为当这中间，有的萝卜，雅儿梨等水果的闲食，还有大年夜，正月初一元宵等热闹的节期。

但在江南，可又不同；冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风─—西北风─—间或吹来，至多也不过冷了一日两日。到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么？

我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，铭刻特深；虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。

我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着；走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花！一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点；至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的；这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。

江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。象钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点—丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气；“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。

说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠；在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。我不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家的喜欢以paziergang一字来做他们的创造题目的一点看来，大约是德国南部地方，四季的变迁，总也和我们的江南差仿不多。譬如说十九世纪的那位乡土诗人洛在格（PeterRosegger1843—1918）罢，他用这一个“散步”做题目的文章尤其写得多，而所写的情形，却又是大半可以拿到中国江浙的山区地方来适用的。

江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说，还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了；我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上树”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？

一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”自然是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。“柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。“前树深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多？

有几年，在江南，在江南也许会没有雨没有雪的过一个冬，到了春间阴历的正月底或二月初再冷一冷下一点春雪的；去年（一九三四）的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以节气推算起来，大约太冷的日子，将在一九三六年的二月尽头，最多也总不过是七八天的样子。像这样的冬天，乡下人叫作旱冬，对于麦的收成或者好些，但是人口却要受到损伤；旱得久了，白喉，流行性感冒等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在这一种冬天，倒只会得到快活一点，因为晴和的日子多了，上郊外去闲步逍遥的机会自然也多；日本人叫作Hi-king，德国人叫作Spaziergang狂者，所最欢迎的也就是这样的冬天。

窗外的天气晴朗得象晚秋一样；晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里坐不住，空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢！

 【读与评】

 郁达夫先生的散文名篇《江南的冬景》，比较全面地体现了散文的美学特征，有丰富的审美意蕴。

 文本开篇别出新意，先写北国冬天蛰居异境，表现了作为一个江南人偶至北国在冬天可能感受到的欣喜和趣味。接着第二节笔锋一转，勾勒一幅富有生机和活力的曝背谈天图，凸现江南冬景的可爱。相互映衬中似乎不分轩轾，但至此读者自可作感情上的抑扬选择。紧接着第三节抒写自己的切身感受，以“北方的夏夜”、更以自己钟爱晚秋来对比，点明江南冬景“明朗的情调”，带出文眼，以婉转的笔调表达了对故乡冬景的深挚喜爱之情。第四节写闽粤极南气候异状，从地域上对江南的范围做了界定，也从对比中排除了对冬季闽粤“南国的长春”的欣赏，因为从那里无论是先生还是读者都是不可能领略到冬景的趣味的。文势至此可作一结。第五节由江南的植被写起，以丰腴润泽的土地上不败的芦花、红叶，雪白的桕子，赭色、根边总带点绿意的草汇合成江南冬景的底色，在温暖、明丽的天空下感受到江南冬景中含蓄的生气，并与雪莱《西风颂》中的名句相连接，别有一番情趣。同时巧妙地带出寒郊散步，串引下文。第六节即以德国的情况相映衬，说明寒郊散步是江南冬日特异的恩惠，是北方人很难享受到的清福。第七节写江南微雨寒村里的冬霖景象，先生轻笔勾勒，借助想象，在不经意的点染之间，一幅充满悠闲情调的水墨画就呈现在读者面前。再证引《唐诗纪事》中李涉遇盗作诗的趣闻，凸现微雨寒村图的悠闲境界使人胸襟洒脱，强调江南冬景的迷人。第八节由雨到雪，巧妙地借用四联古诗句，略加点评，避实就虚，按时间顺序凸显江南雪景的丰富意趣。第九节由雨雪联想到旱冬的晴和，凸现闲步逍遥、恣意享受江南冬景的快活，为全文收结做铺垫。最后一节描写晴朗的冬景像晚秋一样逗人，照应上文自己的情趣，点明写作情境，抒发对江南冬景的赞美之情；再以自己弃笔不写无聊的杂文，到湖上去散步作结，巧妙地收束全文，也别开意境，逗引读者的情思，余味深长。

 细细品读可以发现，作为一篇写景散文，先生在《江南的冬景》中怀着一颗执着的寻美之心，以敏锐的眼睛、深切的感受、细腻的描写，所见无不生动鲜活，所写无不趣味盎然，让读者阅读时仿佛随着他在江南的冬景中作一次身心愉悦的散步、审美的散步。

 先生特别善于选取典型的画面轻笔勾勒、着意点染，绘就一幅幅情景交融的优美图画，像一个个特写镜头呈现在人们的眼前，随着作者的清婉的叙述渐次展开，形成对江南冬景的散点式的透视，创造出一个明朗清新、悠然闲适的意境，把人们心里有但说不出更写不出的江南冬景宛然呈现出来，而且相互映衬烘托，凸显了江南冬景明朗的情调。经过对一幅幅景物如临其境的具体欣赏，会有很多深切的感悟:

 1.睹物成象。先生别具一种生活的“吟味力”，他以自身体验乃至个性、气质去咀嚼漱涤万物，似乎可以与大自然产生情感交流。他面对自然山水，艺术的灵感和才情便油然而生，能以细致的观察，精微的体味，抓住景物的特征，探索幽微，攫取神态，极写其趣。经过深切体味的概括，捕捉了许多典型的意象，且善于用生动自然的文字出神入化地描绘出来，往往起到画龙点睛的作用，激发读者的审美感知，使人读后不仅向往欣羡那些美景胜处，而且还仿佛由作家导引，亲身游历了一番，美妙有趣的印象久不磨灭。这种擅于体物入微，渲染情韵的功夫我们可称之为睹物成象。这“象”融合了“意”，又形之于“言”，艺术上达到了炉火纯青的地步。如“曝背谈天图”中“到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了”，看似信手写来，实则浑然天成，无句不成其象，摄入眼底的是再平常不过的景物，却让人读后宛在目前，感觉是身临其境，万般熨帖。这些描写不是客观事物简单的再现，而是融注了先生丰富细腻深切的感受，将视觉、听觉乃至味觉相交融，动静结合，画面感强，又富于感情色彩。读到这样的文字，人们不能不叹服先生驾驭文字的功力，同时也会惊叹先生睹物成象、写景状物的高超水平。

 2.层层点染。先生熟稔中国绘画的技巧，常在文中用语言进行直接描述，“微雨寒村图”中写道“你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎桠的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲?若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。”先生就像一个高明的画家，以自然酣畅的笔墨，将自然风景和人物生活图景巧妙剪裁，着意点染，既有素描的工笔，也有浓淡相宜的写意，了了几笔绘就一幅立意隽永、气韵生动、含蓄蕴藉、诗意盎然的水墨画。这不是直接去描摹景物，而是启发读者的想像，让读者跟着他去体味他笔下的景致，所写景物抹上了强烈的主观色彩，让读者从画幅中去体察他的感受、他的个性，得景物之神髓。这样一种微妙的意境，使人感到不仅“身历其境”，而且“心历其境”，不光眼睛看到了，连整个灵魂都浸沐其中了，实在可以称得上写景佳作中的绝品。

 3.虚实结合。先生的文笔力忌板滞，总是摇曳着情趣，在景物描绘中，时而引出一件掌故，时而叙几笔风俗民情，时而吟几句诗词……这一切都极和谐地编织在大自然秀美的画幅中，显得那样跌宕多姿，潇洒自如。《江南的冬景》在微雨寒村图之后抒写自己的感受，引用了唐朝诗人李涉遇盗作诗的趣闻和诗句进行评述;又在诗意雪景图中巧借前人诗句，略加品评，借助读者的想象，将四幅前后相连的画面展现在人们的眼前:日暮时分，瑞雪将临，寒意森森，佳酿既陈，炉火正旺，老友围炉对坐，推杯换盏，暖意融融。更深人静，瑞雪已停，月下梅花，投影于路，阵阵酒香，沁人心脾。偶尔传来几声犬吠，乃是行人叩门投宿。清晨破晓，孩童雪中嬉戏，忽一同伴跑来，报告惊喜发现:“前面村口，深雪之中，一枝红梅，傲雪怒放!”文笔变幻多姿，以简洁洗练的语言再造了淡雅高洁、优美宁静的江南雪景的意境，有说不尽的风味余韵，充分显示了先生在旧体诗方面极深的造诣，古人常说“揽物会心”，先生可说是做到家了。

 4.映衬烘托。在构图简洁匀称、色彩浓淡相宜、写意传神、表现精髓的直接描写外，先生十分讲究文章的结构、布局，在简短的篇幅中结合自己的独特感受将所写之景进行映衬烘托，将景物之美写得很有节奏、很有层次，像有经验的导游，领着你走一条曲折变幻峰回路转的道路，一步步渐入胜境，细腻委婉地将自然美转化为艺术美。《江南的冬景》中将江南冬景与北国冬天蛰居异境、闽粤极南气候异状进行对比，特别是结合自己的切身感受，以“北方的夏夜”、更以自己钟爱晚秋来对比，点明江南冬景“明朗的情调”，带出文眼，以婉转的笔调表达了对故乡冬景的深挚喜爱之情。还以丰富的联想将寒郊散步与德国、日本等国的情况联系在一起；又以散步作为串接全文的线索，抒写个人的情思，写出了江南冬景特有的情调，表现出先生对景物极强的品评鉴赏能力，造语新奇工稳，无不妥帖，也表现出先生宏富渊深的阅历、识见，增强了作品的趣味性、知识性。