夏歌/曹国瑞

华夏古国么，到底是诗的国度。单咏“芳春之柔条，劲秋之落叶”惜春悲秋的诗、词、曲，怕不盈箱累笥，汇集万卷？独独那咏夏的诗却罕见于笺册，若说有，也只类老杜诗“长夏江村事事幽”那样闲适中含几丝慵懒。

其实，夏自独具魅力，岂不亦可为之试歌一曲？

“夏云多奇峰”。夏云如山，如塔，如古堡，层选嵯峨，瑰丽雄奇，不似春云的轻柔、平淡，若有若无；

夏雨骤然而作，戛然而止，来得粗犷、豪爽，不若秋雨的缠绵、悱恻，散乱如丝，乱人心扉！

夏风自南，饱含着暖国湿润的激情，哪像隆冬岁末的朔风凛冽，使天地生寒？

尤其是那夏绿的浓重，更远盛于春吐的新绿。春绿固俏然可喜，但 “采绿，采绿，不盈一掬”，毕竟还难掩尽残冬的萧瑟。

啊，夏绿之盛，绿遍天程，绿透世界。北方的青纱帐，南国的甘蔗林，绿的广袤，自不必说。且看山峦佳木葱茏，溪涧丛林阴翳。长街两侧的行道树，枝丫交横，搭成绿沉沉的“穹庐”。庭院内，阶前亩下，连流水的背阴墙上，也溢出了一层绿而腻滑的青苔……

在夏的暖流中，叶密如幔的参天古术。蒙络摇缀的藤蔓，山间漫坡上带刺的灌术，城市里细如柔发的草坪，无不都争着，抢着，占满了或宽阔或狭窄的地面。连波澜不惊的池塘、河汊，也让浮萍、荇藻遮掩得严严实实……

走到原野上，远远近近，浓淡不一的夏绿，簇拥而来，使你不禁脱口吟出陶渊明“木欣欣以向荣”的诗句。看不见的水气，在空气中蒸腾，扑面前来，摇撼着你整个身心。仿佛那夏天的大地，正是体魄强健的农妇，通过无数片大大小小的绿叶在宏沉地一呼一吸；当你随意掐断一株草茎，一股乳白色粘稠的浆液，顿时迸溅出来，那就是大地母亲丰盈的乳汁，哺育着在夏季特别贪长的众多儿女……

还有虫鱼呢，长年活着的、能越冬的先不算，单另有“不可与之语冰” 细濛濛的夏虫，还有似乎只有夏天河边才生出的黑蜻蜒，抖着黑纱般的纤翘，闪着红亮的眼睛；亭午时分的蝉声，未免噪耳。还是夜晚到田头瓜棚去吧，点起蒿子编成的蚊香，你细聆听那“七月在野”的虫鸣吧——脆铃铃的，悠长的，像吹哨子的，像打鼓的……

是的，在夏天，世界仿佛显得“挤”了些。各式各样种类繁多的生物，尽力占据着每一寸空间，把自己特有的生命，无论是庞大的还是细小的，注入每一瞬间。他们在蓬蓬勃勃，不，毋宁说是兴高采烈地，在生长、在伸展、在飞动、在呼喊。一切都是昂扬、向上、进取的……

也许，夏独具的魅力，就在于它的浓烈，勃发，就在它的兴盛，充沛，一扫孱弱与萎顿？

啊，还有。务农的人们说，夏还是热烈的，奔放的，节拍急促，繁管急弦般的。

有农谚云：“春争日，夏争时。”四时八节中，“春日载阳”，耕耘播种，忙中似乎总带几分悠然；秋收遍地金谷，节奏似如牧歌般舒缓。唯有夏管，才真如西班牙舞般飞旋。

下过乡的人们，有谁能忘记，北方的“三夏”，南方的“双抢”？本来么，“春种一粒粟，秋收万颗耔”。时令由春至秋，籽粒由一化万。衔接春与秋的夏三月，时节何短促，使命何繁重。又有夏日的炎威，怎不催人汗下万滴！然而也惟有凭着夏的热烈与勤奋，才得以使春的希望变成秋的现实，使春的细微化为秋的丰硕。习于吟咏春景秋夕的诗人。对夏的艰辛如此沉默，似有些不公允了吧？

哦，原隰郁茂、百草滋荣的夏啊，你是如此浓烈、勃发，你使我全身血脉舒张，筋节鼓荡。你引我思忖，倘若人的一生有如春、夏、秋、冬四季，那么盛夏当是风华正茂的青年与壮年；倘若，我们的华夏古国，在迎来一个播种下希望的春天之后，在本世纪末要收获一个硕果累累的金秋，那么，此时此刻，岂不是需要我们为之一挥汗水的盛夏! 　　

哦，生机勃勃，催我奋发的夏啊，我不想再沿袭春曲秋章的旧题，尽管那永远令人沉迷，而愿为你试歌比曲，一谢你予我的启迪，二壮无数拼搏者的行色……

 【读与评】

 读过梁衡先生的散文《夏天》，再读曹国瑞先生的散文《夏歌》，我同样十分地喜欢和欣赏。

 在散文的泱泱泽国里，直接抒写夏的篇什不多。文学作品的情采、风貌等等和地理环境不能说没有关系。如果说，春日融触，秋波澹澹，那么我国绝大部分地区的夏日则是暑热蒸腾，沉闷得有些乱人心扉。然而，夏天的色彩、夏天的诗意，夏天的旋律终究要消失在散文的艺术社域中么？梁衡的《夏》和曹国瑞的《夏歌》回答了我们的疑虑。

 《夏》是一篇类似于笔记、日记的作品，先生的主旨在于改变一下历代主人笔下“极少有夏的影子”的文语惯律，为夏唱一首赞歌。所以作品在构思上是属于直抒胸臆式的，它着重表述一种气势，一种感受，即夏天的总的旋律：滚动、升腾，勃发。在表现对象上，作品选取了夏的总体景象、夏的金黄色彩、夏日农人的紧张劳作三个部分，以生动而率直的笔触予以简单勾勒，不事精细的雕琢，而以意到为止。作品内容极其紧凑，篇幅短小，但不显简单和空洞，主要原因是作品能够把夏日里的许多意象自然地融汇到一起。结束一节似题外话，实则却起到舒缓文章节奏的作用，使全文张弛有致，颇合艺术辩证精神。

 比起梁先生的《夏》来，曹先生的《夏歌》题旨应该说是相似的，但曹先生的高明之处在于：首先，表现的内容更为宽阔，对夏云、夏风、夏雨的简笔勾描，对夏纱、夏虫的工笔描绘，使人确确实实地看到夏天是一个独具魅力的季节；其次，因景生情，情趣无穷，无论是绿的“穹庐”的描写，还是夏之“鼓荡”的抒情，都引领读者能够切切实实地进入夏的自然境界和精神境界，流连忘连；再次，作为一篇美文它具有现代中国散文的那种神韵：自然、舒徐、雅致，作品通篇未有故作惊人的“高昂”处，但它对夏日里勃发的、充沛的生命力的赞美，洋溢于字里行间，使人不能不产生一种向上的生命情调和进取精神。

 值得一书的是，《夏歌》在表现手法上，很具匠心地注意了内容的择取和节奏的安排，即以简约的内容表现夏日的丰繁，以轻快的笔调表现夏日的强烈节奏，很见先生的功力。

 比较而言，《夏》的最突出特色是有强烈的色彩感，写出了夏的紧张旋律；《夏歌》则更为老到地以约显繁，以静显动，以淡显浓。