原文节选

朱自清《背影》：

我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

……他望车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

我说道：“爸爸，你走吧。”……等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

原文节选

三毛《背影》：

我缓缓地开着车子，堤防对面的人行道上也沾满了风吹过去的海水，突然，在那一排排被海风剥蚀得几乎成了骨灰色的老木房子前面，我看见了在风里，水雾里，踽踽独行的母亲。

母亲腋下紧紧地夹着她的皮包，双手重沉沉地各提了两个很大的超级市场的口袋，那些东西是这么的重，使得母亲快蹲下去了般地弯着小腿在慢慢一步又一步地拖着。

她的头发在大风里翻飞着，有时候上来盖住了她的眼睛，可是她手上有那么多的东西，几乎没有一点法子拂去她脸上的乱发。

我赶紧停了车向她跑过去：“姆妈，你去哪里了，怎么不叫我。”

“我去买菜啊!”母亲没事似的回答着。

我跑上去抢母亲袋子里沉得不堪的一瓶矿泉水，她叫了起来：“你脊椎不好，快放手。”

这时，我的心脏不争气地狂跳起来，又不能通畅地呼吸了，肋骨这针尖似的刺痛又来了。我放了母亲，自己慢慢地走回车上去，趴在驾驶盘上，这才将手压住痛的地方。等我稍稍喘过气来，母亲已经走远了。

我坐在车里，车子斜斜地就停在街口，后望镜里，还是看得见母亲的背影，她的双手，被那些东西拖得好似要掉到地上，可是她仍是一步又一步地在那里走下去。

 【读与评】

 朱自清先生《背影》写于1925年10月，这是一篇回忆性的抒情散文。文章写的是1917年冬，因祖母去世先生从北京至徐州，和父亲一道回扬州奔丧。丧事办完后，父亲去南京谋事，先生返北京上学，父子同行一段路以后，不得不在浦口车站分手时的情景。选文写的是父亲送我时为我买橘子时的背影。三毛是台湾女作家。三毛的丈夫荷西，因为一次潜水意外事故去世，至情至性如三毛，自然对挚爱离世痛不欲生，精神与身体几近崩溃。打理荷西葬礼期间，三毛的父母从台湾赶到北非，安慰照顾自己的女儿。选文写的是母亲为我买菜时的背影。

 两篇作品都是抒写亲人的“背影”,都是作者的真情流露,都是通过看似微不足道的平淡琐事铸造了令人难忘、催人泪下的“背影”。两文虽写作时间不同，写作背景不同，但仔细阅读两文，不难发现无论从形式，还是从内容以至主题，两文都有许多相通之处，可以说两文所写的“背影”有异曲同工之妙。

 朱自清先生的《背影》把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，但不同于一般作品描写人物肖像时着力于神情、音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。他这样处理同他的家境和心境都有密切关系，父亲老境“颓唐”，饱经忧患，半生潦倒。父亲在家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还不辞辛苦，不怕麻烦送儿子上北京，还艰难地爬过铁道为儿子买橘子，而且反复叮咛一路小心。当时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。抓住父亲这样一个“背影”集中描绘，抒发特定环境下的思想感情，自然取得了强烈的艺术效果。也正因为作品写的是特定的家境和心境下，慈父孝子之间的相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得更加真挚动人。

 在三毛的《背影》里，三毛刻画的是她的母亲。母亲不想让女儿受苦，不肯让女儿委屈一秒，字里行间透露出母亲疼爱女儿的心情。三毛从车子的后视镜里看着母亲拖着满满的口袋的背影，让三毛领悟到自己在丧夫的痛苦深渊之中，竟然全然遗忘了陪她伤心的父母亲，遗忘了他们在异乡的无助和担忧。“她的双手，被那些东西拖得好似要掉到地上，可是她仍是一步又一步地在那里走下去”，写出了母亲的艰难和三毛内心的领悟。亲子的关系，在这里被加强了，为人父母的慈爱与女儿的悔悟在三毛的《背影》里被体现得十分彻底。那是一种在悲伤的情景下表现出来的子女对父母良苦用心的理解。

 透视心灵的背影，憾人心魄的亲情，给大众带来深深的共鸣，让这两篇美文成为了文学经典的永恒。