“新东方主义试图…重新回归到我们原来的直观与感觉，它试着面对情感、回忆、人际关系和被文明发展所定义的一切。它从身体开始，在整个的大自然语境中，寻找最敏感的知觉和最深刻的创造。——Tim Yip 叶锦添

自1986年参与第一部电影《英雄本色》以来，叶锦添老师参与了多部电影的美术、服装制作，合作的导演更遍及两岸三地：包括李安、蔡明亮、田壮壮、李少红、罗卓瑶及关锦鹏等人。在舞台戏剧领域里，叶锦添的作品更以其一贯对服装与美术的坚持，与云门舞集、汉唐乐府、当代传奇剧场与太古踏舞团等艺术团体均有合作，创作足迹遍及奥地利、法国、英国与新加坡等地。叶老师更将创作触角延伸至电视领域，参与《大明宫词》《橘子红了》《射雕英雄传》等作品的艺术指导。

繁花系列推介主要介绍叶老师的影视舞台作品，借以走进叶老师的新东方主义美学世界。

原著：蔡康永  导演：邱刚健  主演：王祖贤 单立文 黄耀明 

美术设计：叶锦添  （入围1991年金马奖最佳造型设计）

《阿婴》是我第一部尝试的电影美术作品，有很多生涩的想法，却充满了原创，即使到了今天也常常回味那种创作的动力。

我使用了极多的舞台想象，使电影呈现一种迷离的空间。为了展示鬼魂的世界，电影弥漫了一种阴冷的气氛与浓烈的色彩，充满实验性。最后我发觉，在《阿婴》的整个创作过程中，我的美学生涯亦产生了一个母体，慢慢地推远，成为我的今天与未来。

 在大草原上我与他（邱刚健）搬运着巨大的道具，疲惫的身子冒着热汗，组里剩下寥寥无几的工作人员，关锦鹏监制，还拉了王祖贤、黄耀明和蔡康永的加盟，他是我见过想法最奇特的一个导演，永远处于危险的关头，他一直给我很多奇异的视觉，共同发展出新的影像语言。

1992年 《诱僧》 北京

原著：李碧华  导演：罗卓瑶  主演：吴兴国 陈冲 

美术设计：叶锦添 杨占家 李伟明

（1993年台湾金马奖最佳美术设计获奖、最佳造型设计提名 1994年香港金像奖最佳美术指导提名、最佳服装造型设计提名）

初次看到罗卓瑶，是我们在一起商讨拍摄《秋月》。她有一种很顽强的特质，但身体却很纤巧。对形式美的严格要求是她的导演风格。

《诱僧》是我与罗卓瑶第二次合作，描述石彦生从大将军转化成得道僧人的故事。故事发生在唐朝，我采用了七种颜色的变化，去架构整个电影的强烈美术风格，呈现一种现代与古典的撞击，产生超现实的氛围。

1999年 《卧虎藏龙》 北京

原著：王度庐  导演：李安  主演：周润发 杨紫琼 章子怡 张震

美术指导：叶锦添

电梯的门打开，李安领着一个十分清秀的小女孩进来，看到我，又拉着一起回到排练场，看她展示优美的舞姿。李安问我她能演玉娇龙么？我开始细磨她的每一分特质，在她脸上尝试各种可能。当初十分担心她与周润发对戏所出现的不协调，我从各个角度拍摄她的影像，发现她的眼神在镜头前有一种杀伤力，有一种自我的强烈讯号。就凭这一点，我开始在她身上尝试各种成为玉娇龙的可能。

我们共同经历了一段艰辛的时光，同时见证了我们都把生命的所有时间放在创作上，这种体验让我与李安之间感觉十分亲近，虽然并没有经常交流，却能随时把心里的话说个明白，不管是天文地理，还是私密的人生经验，都可以毫无保留的互通，他的出现参与了我的整个美术历程的改变，令我获益匪浅。

《卧虎藏龙》的整个工作过程是从朦胧展开，却有清晰的结果，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的氛围，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。

In my opinion , visual experience is private ,but the use of words is one way of communication. Yip’s job as an art director and his writing seems to indicate an opposite scenario. It is noteworthy that after spending such a long time in the film industry , especially after winning his laurels on the Oscar Awards Ceremony ,Yip can still maintain a sense of inner calm and passion . He gets along well with inner self ,the nature and his surroundings. His finely-tuned antennae receive and send sensitively . I think he has progressed all the way both in his personal domain and the art domain . It is worthy of praise.

——Ang Lee 

2001年 《橘子红了》 北京

原著：琦君  导演：李少红  

主演：归亚蕾 周迅 黄磊 寇世勋

服装设计：叶锦添

在一张19世纪末的老照片里，我看到了洛杉矶唐人街的一幅图景，一个穿戴整套华丽盛装的清朝小脚女人，出现在一个昏暗的、围拥着许多铁路工人的悠闲场所，我的第一个震撼是，在历史的变动中，女人在中国社会中的位置。

《橘子红了》的美术构架，源于我对电视媒体的重新审视：用电子零件发放的讯息，却演变成家喻户晓的娱乐生活的主轴，这样的虚构空间是否可以用一种舞台的方式来思考？我把场景和人物区分开来，就如中国戏剧的虚实变化，人物永远在前景，从而创造出极致的形式美。

叶锦添是游走于服装、视觉艺术、电影美术及当代艺术创作的著名艺术家。一九九六年他与林怀民合作《罗生门》，开始了对世界文化以及美学的研究，一步步整理出“新东方主义美学”的概念。著名美术指导作品有《楼兰女》《诱僧》《卧虎藏龙》等，新近多媒体系列作品为Lili。