从“苦庐”到“逸庐” 

但凡学艺之人，未有不困于法者。法是技法，是法度。技的纯熟，度的拿捏，都离不开长期的艰苦锤炼。冷望高老师早年斋号“苦庐”，想来既有困于法之苦，亦有座右警示需下苦功之意。第一次听冷师之名，是13年的暑假。当时陪母亲去修水县中医院看病，那位医生得知我考上了书法研究生后，便跟我讲起了冷老师多年前还在医院拿手术刀时废寝忘餐练习书法的故事。读研期间拜访黄君老师，听他聊修水书家时，特别强调了冷师的斋号“苦庐”。想来是有意提醒我求学需下苦功，切不可荒废时光吧。前几天同学来京，聊起这些年的经历，一致惭愧不够努力。孙过庭讲时人“徒见成功之美，不悟所致之由”，是因高手都“缄秘已深，遂令学者茫然”。在这个求学极为便利，同时又万事讲取巧走捷径的时代，更多“徒见成功之美”的人怕是功夫下得不够苦吧。想想王右军的墨池，智永禅师的笔冢，想想邓石如八年间“每日昧爽起，硏墨盈盘，至夜分尽墨乃就寝，寒暑不辍”的投入，不由得相信，越是天才之人，越是功夫下得最足的人。如此看来，“苦庐”之“苦”，并非困苦之“苦”，而是苦心孤诣之“苦”。想起两年前第一次拜访冷师，请益良多。听冷师讲他的学书经历，讲他年近半百进京求学，讲他当前的状态及今后的期待等等，特别是那句多次跟我重复的话：“成功是虚幻的，进步才是真实可感的，所以不求成功，但求进步可也”，让我印像深刻，并以此语多次与朋友们分享。冷师虽已过耳顺之年，其创造力、激情、思维、神态，对生活的热情等等方面都像一个朝气蓬勃的青年，只是将年轻人对世俗名利的追求，换成了对更高的艺术格调的追求。如今的冷师声誉日隆。如今的冷师用功依旧。只是不再困于法，苦于学。而是享受学习，享受探索，享受自我完善，享受个性表达。曾几何时冷师的斋号也改成了“逸庐”。许慎说，逸，失也，从辵从兔。在猎人而言是逃失，在兔子而言则是获得自由。想来冷师取斋号为“逸庐”，于己而言，有超脱于世俗名利之意；于艺而言，有不囿于古法，不困于时蔽，追求超以象外的语言和表达。此与缶翁“书之所贵贵存我，若风遇箫鱼脱筌”的艺术思想不谋而合。说到风之遇箫，冷师还特别善于吹箫、制箫，亦或为藉此滋养和抒发，与日常不是画山水清气便是写胸中逸气之逍遥境界浑然一体。我乃后学晚辈，艺业又离冷师远甚。本欲借编辑冷师作品之机偷师学艺，不想冷师命我作文，并嘱但写平实，不需夸饰。我踌躇难决，寻思良久，知冷师谦诚敦厚，刚直率真，此举既是对小辈的提携爱护，又何尝不是“逸”之表现呢。

庚子立秋后一日 后学 程先进 于弘堂

简介
冷望高，别署逸庐，1959年生，江西修水人，供职于江西省九江美术馆（九江画院）。学医出身，曾从事外科、骨科临床及医学教学十六年。中国书协会员，一级美术师。职业书画家，以书画为主业，兼工篆刻，涉猎多种相关艺术。书法作品先后入选第五、六、八届全国书法展，全国首届、国际首届刻字书法展，全国第二、四届楹联书法展，全国第二届扇面书法展，首届中国书法家协会会员优秀作品展，中国当代千人千作书法大展等。2009年，其作品和小传入编由中国艺术研究院编纂的《共和国书法大系·书家卷·下》。多次举办个人展览和出版作品集。编著《历代书法经典范本“百字过关”笔法详解》、《"百字过关"书法学习方法系列丛书》、《“百字过关”现代汉字书写速成训练》等系列书法普及图书十余种。